駱以軍的《女兒》，花了我一些時間閱讀，在一連串極度暴躁、與理智衝突的字句裡，開展一系列描繪美麗卻也醜陋的胴體紀實。那可以是遙遠的幻想或旅行，也能是一件件被供奉在祭壇上的牲品，透過男性極端、刻意的沙文式自嘲，去勾勒有別於戀人的另一種女人身份。
女兒，可能藏著父親另一種極其淫穢的憧憬，介於創造與崩潰之間，粗糙的手掌緊貼著柔嫩的手心，與其他男人周旋只為了不輕易交出這個女人。「父女」，在我的眼中是糜爛且敗德的關係，不像父子那般玩著投接球遊戲那樣陽剛到極致的單純，也不若母子那宛如寵物與飼主的互偎，而可能是在酒館偶遇的一樁遺憾，或是看一棟新房被牆壁龜裂吸引的無助。
基本上，在閱讀《女兒》時，心情是相當沉重的。雖早已不是沉緬於狂亂關係及心理扭曲的年紀，卻仍舊往那偏執的孤獨傾斜。或許，在每個男人的心中，都躲著一名裸體的少女，姑且不論美貌，至少是個在短時間快速成長，到某個年紀便會飛離父母的輝夜姬。再者，那種人際關係的喧囂，是很自私的，很憔悴的，你無法阻止一個女人在其他男人的身上找到終點，而你僅僅是她其中的一個起點。
要不，桃太姬也好。被剖開的桃子，更有描述女性私處的惡意，順河漂流而下，然後停靠在某個豐腴的邊岸，這樣的愛，彷彿你拆開布丁錫箔包裝，倒出黃澄澄的梯形海綿體的瞬間，世界霎時軟趴趴的，一觸即潰。無論那一根根直挺的陰莖，或滾過斑馬線的空酒瓶。
