生命苦短，少女前進吧！
《鈴芽之旅》的上映替新海誠的厄災三部曲（カタストロフ三部作）[^1]拼上一塊重要拼圖。
回首厄災三部曲，《你的名字》（下略稱《君名》）絕對是新海誠風格的轉捩點：
《君名》中，新海誠放棄運用獨白營造氛團；與RADWIMP的長期合作，改變了插入曲的抒情風格；以及更加光明而晴空萬里的新地景，那作為主題色天空藍。
種種改變不同以往，導致從《君名》入坑的觀眾與老觀眾間對新海誠的不同解讀。
距離，在某些評論中，是新海誠發展故事中不斷重複的主題。
從《星之聲》開始，少年少女間日增月益的距離，終究化作光年，橫亙於地球與天狼星間以電波絮語搭成的鵲橋；《君名》中，東京與飛驒間的距離，構成城鄉兩個空間。
然而，這或許是種誤讀。
在苦苦探索多年後，新海誠終於揭示僅「距離」作為支點難以支撐他的世界。
如《鈴芽之旅》宣示的，能夠使一切賴以存在的不是距離：
「門的那一邊，存在著一切的時間——」扉の向こうには、すべての時間があった——
時間，才是。
存有與時間
而海德格所謂的時間，正是少年少女在世界系物語中的存有結構。
少年少女們（Dasein）是被投入（projected）進這個世界，在世界之中而存有（being-in-the-wrold）。
來自貴樹明里班級的冷漠眼光、雪野周遭的閒言閒語，正是無面目的人人（the They）壓抑著少年少女們本真（authentic）地面對自己，無法真誠。
彼此情感間的障礙，是時間地，而非空間地，如《星之聲》中半年後又八年的通訊時間阻絕，如《雲之彼端》中睡美人佐有理凍結的時間，如《秒速5公分》中凍結在過去而不能的one more time，如《言葉之庭》中孝雄與雪野身處人生中不同的時間點，如《你的名字》中瀧與三葉的三年時間差。
時間，向著消亡與終點存在，少年少女們只有在終必消亡的時間中，才能真誠地面對自己的情感。
是時間，此在（Dasein）最原初的存在性徵（Existentiell），決定了少年少女們為向死存有（Being-towards-death）。
是時間決定了新海誠搭建世界的方式。
門的彼測
311後，新海誠推出了厄災三部曲。厄災，不僅如《天氣之子》中所說，是少年少女不能承受之輕，也不是創作者能夠解決的。
新海誠將厄災放入括弧，存而不論。
在隕石撞地球、東京沉沒後，我想《鈴芽之旅》將會是新海誠重新面對原點地詮釋厄災。
生命苦短，少女前進[^2]吧！
在災難盡出的門，不啻潘朵拉之盒。門的彼側留下的不只是希望而已。
P.S. 計畫在連假（2/25）或3月初去看
註腳
[^1]: 《你的名字》（2016）、《天氣之子》（2019）、《鈴芽之旅》（2022）
[^2]: 前進(すすめ)，音近鈴芽(すずめ)
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