達人專欄
前言：
諸君好，這裡是最近觀看新海誠的天災第三部曲《鈴芽之旅》，感受到時光飛逝的湛藍琴海。基本上作為新海誠每一部作品都看過的老粉（在他因《你的名字》而爆紅前就看過其許多作品了，也收過他不少小說，包括近年的《你的名字》及《天氣之子》），對於他從出圈的成名作《你的名字》開始的天災第三部曲，自然也是想分享一些個人心得感想，看能否為新海誠的「天災系列」觀影紀錄畫下句點（雖然不確定天災系列是否到此為止就是了
那麼，以下將分成設定、角色及立意三大部分，正文開始：
正文：
一、設定
基本上，會特別講這個部分，並非是為了詳細說明設定，而是想強調，雖然筆者很清楚設定從來不是新海誠的作品重點，但至少要能簡單明瞭，而非為了隱藏資訊，而讓角色過於謎語人──而其中最謎語人的非白貓大臣莫屬（好吧是謎語貓），基本上就是你追我跑，無論怎麼被追問都沒好好回答問題，只能大致判斷是終於被解放出來，又喜歡鈴芽才會想抓交替，而獻祭草太。但之後立場一轉，又願意回去當要石了。
關於這部分，個人推測可能是大臣會以為鈴芽喜歡自己，才會緊黏鈴芽，並排除所有阻礙，就能與鈴芽好好玩了。但祂得知鈴芽痛恨自己（的所作所為），知道自己只是一廂情願後態度就軟化了。從大臣的種種言行可以推測，大臣的心智還是小孩子，而這點新海誠於2022年12月24日在橫濱Tジョイ的舞台活動中也證實了，他表示大臣是「小孩子形象的神」，在渴望著愛的年齡成為要石，而意外被鈴芽解開封印後，儘管明白自己作為要石的使命，仍想跟鈴芽玩（祂的想法貌似是雖然自己不想當要石，但還是沒放下守護土地的使命，會玩你追我跑，也是為了帶人關門，但若真如此要說清楚啊）。但在明白自己只是一廂情願，及被黑貓左大臣領導後，便願意與左大臣一起回去當要石了。不過左大臣的身分，及從何而來等，這些劇中都未明說。這讓左大臣的出現更顯得突然，似乎只是為了收拾善後而來（從這角度來看，多少有機械降神感
基本上，個人認為設定不嚴謹也無妨，但在必要的部分含糊不清，甚至還隱藏過頭到刻意擠牙膏，就另當別論了。一些基本的東西，至多可能只是一筆帶過，如為何會將兩隻貓分別稱為大臣與左大臣，前者在鈴芽在愛媛時SNS橋段有提及白色／捲上去的鬍子很像大臣（明治時期的總理大臣），但這不是每個人都能理解，尤其是外國人；後者只能推斷跟日本古代官職左大臣是實質的行政最高責任者，右大臣主要是輔佐左大臣，為了強調黑貓地位權力高於大臣，才會被稱為左大臣了。
此外，鈴芽不是死者為何幼時能誤闖常世，要石為何有的在門外（大臣）有的在門內（椅子草太）之類，雖能找理由解釋，但到頭來就是要觀眾腦補，而這些情節的串聯，多少會有強行製造事件的刻意感。
綜合上述，設定含糊不清，跟為了營造懸疑氛圍而隱藏資訊來吊人胃口是不同的。尤其本作並非懸疑片，隱藏資訊也不像是為了營造懸念，故事及設定亦不複雜，個人是想不到將設定、動機等交代得不乾不脆的理由，這麼做沒有任何好處，只會讓觀眾一頭霧水，甚至覺得莫名其妙。
二、角色
首先，縱使這部分有許多不盡人意之處，但有點想先稱讚：那就是本片終於是繼《追逐繁星的孩子》後，終於再度用女性作為第一主角了（都過十多年了，基本上這部多少能看到《繁星》的影子，比方女主的心儀對象都是長髮美男，女主母親都是護理師，這應非單純的巧合吧？）而且男主角草太還很帥，對女性觀眾可能是比較友善了，只可惜──草太大多時間都在當椅子，露帥臉的機會有限啊（ryyyy），明明草太顏值是一大賣點，結果就這樣浪費了泰半，實在太令人扼腕了（嘆
不僅如此，草太本身戲份與刻劃也不足，在變成椅子後，跟女主角鈴芽的互動就已不多，之後變成要石後更是直接下線，到尾聲才又現身。性格也不突出，更像是純粹的關門工具人，難免會懷疑是不是因為這部原本似乎想做成雙女主，但被否決才迫於無奈加進來，又不符合癖好才無心塑造（X
當然，或許可以說因為這部的感情戲並非重點（據說是刻意為之），因此降低男主角的戲份也無妨，但問題來了，既然感情戲並非重點，那其實徹底捨棄也無妨，但很顯然捨棄得並不乾淨。從鈴芽開頭看見他，就被煞到滿面通紅，之後還會偷親草太（椅子型態），甚至為他赴湯蹈火，表示害怕沒有草太先生的世界，還甘願代替草太變成要石，種種言行都可能讓人懷疑鈴芽是不是一見鍾情，嚴重暈船了。縱使這些事情，或許能用「她只是想吻醒草太」、「她只是覺得對自身的錯害草太變成要石深感愧疚，才不惜犧牲自己來贖罪」、「她只是認為關門師很重要，怕沒有關門師會出事」、「她因為幼時歷經震災喪母，而有倖存者內疚，以致輕視自身性命」之類的理由來解釋──但問題就在於，若真想捨棄感情線，那為何要有親吻椅子的橋段？為何不明說不惜一切救草太是為了大義？為何不刻劃鈴芽作為「震災倖存者」的內疚與陰影（至多只能看出幼時確實因喪母而深受打擊，但長大後完全看不出這點）？哪怕只多幾個畫面，都能讓觀眾更深刻感受到這點，但本作就是沒這麼做，只能靠觀眾腦補了。
正因如此，縱使本作的感情線真非重點，但既然沒徹底捨棄，就至少要合情合理。若這是為了商業考量而硬加，那很明顯是硬加後弄巧成拙，變成一大敗筆了。
而提到鈴芽，作為大女主（男主角明顯影薄許多），但對她的內心並未作深入的刻劃，主要就是展現不顧後果，橫衝直撞的形象，雖然能用超級行動派來解釋（新海誠的作品也不是頭一回出現會翹家逃課的主角了），但行動往往需要動機，願意讓鈴芽對一面之緣的人翹課逃家，不計一切代價地豁出性命，這需要足夠的動機，才能說服觀眾吧？許多時候有問題的不是行為本身，而是是否有合情合理的動機。
基本上，鈴芽有太多能善加發揮的點，諸如身為震災倖存者的內心陰影，自認當初活下來是僥倖，認為撿來的生命隨時都能拋棄等。甚至就連為何學習護理師技能，也可以進一步著墨是因為經歷過天災浩劫，而想藉由成為護理師來救助更多人，如此絕對能大幅提升鈴芽形象，也更能讓觀眾共情與敬佩。
角色要打動人，光是做出「行動」是不夠的，重點是背後的動機，能否讓人理解。只要被理解，便可能獲得認同或同情，而讓人更加入戲，甚至為角色加油打氣。正因如此，哪怕鈴芽為了草太出生入死，個人也無法為其打動，而是會出戲地想「為何要做到這般地步」。更遑論由於她的橫衝直撞，也不跟任何人解釋，讓她的監護人環阿姨急瘋了。即便鈴芽是認為解釋了也是枉然，但這不代表非要從頭隱瞞到尾不可，更不代表要拒絕溝通。
事實上，鈴芽從來沒跟環阿姨好好溝通過，是環阿姨疑似被左大臣附身（？）而說出藏在內心深處的負面想法後，向鈴芽表示自己對鈴芽的想法，絕對不只有那些，才莫名其妙和好了。看得出來新海誠想描寫親情線，但基本上環阿姨主要是半路陪跑的，對於真相一無所知，也對故事推進沒有明顯作用。無論有沒有環阿姨，都不影響鈴芽的行動，鈴芽對環阿姨也沒表現太多親情，對於環阿姨的操心只有逃避，貌似毫無歉意。縱然逃家是有理由的，但如此理直氣壯，只能說最好聽的講法大概是「神經大條」吧（ry）從鈴芽的種種行徑來看，確實不是一般的神經大條，不過看起來更像是劇情需求就是了（搖頭
提到親情線，就不得不提鈴芽跟母親的相關回憶，筆者認為鈴芽唯一在意的親人大概只有母親，對於扶養自己十二年的環阿姨有多少感情，個人很懷疑就是了（可能只將環阿姨當供吃住的工具人，連母親的替代品都稱不上）故筆者認為始終被鈴芽排除在外，只能當局外人的環阿姨，堪稱全劇中最令人心疼的角色了（嘆
撇開環阿姨，即便是鈴芽母親，也著墨不多，基本上只有以椅子作為連結而已。而椅子為何只有三隻腳，劇中並未說明，僅能推測是在311震災時損壞──對，鈴芽是311大地震的倖存者，本片也是以311大地震為發想，是寫給311災民的療癒情書。關於這部分後續會再細談，這邊先回歸「椅子為何只有三隻腳」的問題。
首先，椅子只剩三隻腳，僅僅只是暗示觀眾鈴芽是311的受災戶嗎？雖然可以朝很多方向解讀，但官方小冊子其實給了答案：三腳椅象徵小鈴芽因震災而心靈受創，大鈴芽給小鈴芽三腳椅，意味小鈴芽要帶著傷痛向前。基本上這寓意大可在片中表現出來，即使不明講也能給幾個畫面暗示，也能讓觀眾更深刻感受到三腳椅的意義（結果觀眾對椅子印象更深刻的是被草太附身後，居然能在只有三隻腳的情況下健步如飛，這根本不是詛咒而是上buff吧
再來說說其他配角，基本上無論是千果（橘子JK）、瑠美（媽媽桑），還是芹澤（草太好友），都像是為了幫助鈴芽完成任務的NPC──作為公路（冒險）片的主角鈴芽，就如RPG主角般跑點，一路接受上述熱心NPC的幫助（食衣住行樣樣不缺），完成這趟冒險旅途。雖然可以說或許這是為了展現人間處處有溫情，不過這些熱心人士，只能作為功能性角色（工具人）出場也挺可惜的，這也是公路片容易有的通病吧。
不過這些配角中，最令人印象深刻的非芹澤莫屬。芹澤遠比男主角草太性格鮮明，要素更是直接拉滿，面惡心善＋想當老師＋喜歡聽昭和歌曲，跟環阿姨可能也有戲（？）姐控要素還是發作了嗎（？？？）芹澤也是許多笑點來源，可以說芹澤讓這部更加鮮活吧（笑）不過也很想吐槽，為什麼這種形象的人會想當老師？雖然實際上是好人（ry）而草太明明要到處關門，應該要做時間上比較自由的行業，當老師真的沒問題嗎？
綜合上述，雖然角色刻劃有諸多不盡人意之處，但也有亮點。而最讓人詬病的就是愛情線畫蛇添足，親情線潦草收尾。個人認為，最離譜的並非鈴芽對草太貌似一見鍾情，而是草太也對鈴芽說出「明明好不容易遇見妳了」──雖然也可以往非愛情的方向解釋，但在沒說清的情況下，確實可能引人遐想。事實上，無論草太說出這話的緣由為何，光是明明是鈴芽動到要石，才會惹出這些事端，乃至草太自己變成要石還錯過教甄，怪罪鈴芽都來不及了還喜歡上她？這個邏輯實在完全理解不能……若真是想強賣感情線，那實在是太令人不敢恭維了（狂汗
三、立意
基本上誠如上述，本片是以311大地震為發想，是寫給311災民的療癒情書。或許正為了體現這點，讓身為311災民的鈴芽，藉由從九州宮崎，一路經過四國愛媛、本州神戶及東京，最終返回老家仙台，完成自我救贖之旅。
至於鈴芽為何從宮崎出發，且途經愛媛、神戶及東京？乃因這些地區也都曾歷經大地震，但後來逐步走出震災陰霾，重新振作了。很顯然新海誠是想告訴觀眾，災難終將過去，人民會走出傷痛，重建家園，開闢新的未來。這樣固然立意良善，尤其在天災三部曲中，可能是立意最好的。縱使如此，由於本片有許多不盡人意之處，加上或許是為了避免觸及災民的創傷，故許多要素未深掘，只有點到為止，若非特別留意恐怕還不會明白如此編排的用意。
此外，本片雖然藉由角色奔跑來「直奔」主線（雖然奔跑本來就是新海誠作品的常見要素，但本片更是發揮到淋漓盡致，鈴芽只是JK卻有這般體力完全不科學啊），但只是不斷奔跑，跟不斷藉由各種交通工具來推進劇情，就很像只是單純將公路片的流程走一遍，而未在此過程中，深化角色及角色間的關係。這讓人不禁懷疑，比起花那麼多篇幅去關門，多花一些篇幅在角色刻劃上是否會更好？如此一來，也或許能深化立意。
另一方面，本片貌似為了更聚焦在劇情上，大幅減少MV橋段。個人認為這是很好的嘗試，只不過是否會因為打歌減少而讓作品多少失色，就見仁見智了。
不過，雖說本作有嘗試提高立意，並更側重劇情，減少感情戲，但整體而言風格還是很新海誠，故事骨架還是沿襲《你的名字》以來的那套，還是有誠式浪（亂）漫（來），跟誠式幽（尬）默（笑）。若能大破大立，或許會有新氣象吧？雖然不一定是往好的方向發展就是了（炸
無論如何，本片雖藉由公路旅行，展現災後自癒的主題，但效果不盡人意，若能更妥善處理角色動機、情感與關係，相信更能觸動人心吧。
結語：
雖然看似挑了不少刺，但筆者是樂見他嘗試這種題材的，雖然仍屬天災系列，但這次的主題是災後自癒，並走溫情公路片風格，這是很好的嘗試及方向。雖然這旅途看似都遇到好人有些夢幻，但畢竟這部的主題是療癒之旅，因此個人還能接受。
不過，個人希望未來的作品，能夠更突破框架，除了可以嘗試天災以外的題材外，在劇情架構要素方面也能做更多調整，讓觀眾可以看到更耳目一「新」的「新」海誠吧。
最後，感謝願意讀到這邊的每一位！
