達人專欄前言
薩爾達傳說-王國之淚為2023年5月份於Switch發售的開放世界冒險遊戲，為2017年發售的薩爾達傳說曠野之息的續篇作品。
前作曠野之息原先就獲得世界各地玩家的極高讚賞，王國之淚作為睽違六年推出的續篇作品，本身就背負玩家極大的期待。
而王國之淚奠基於曠野之息的基礎，成功打造出劃時代的遊戲系統及開放世界地圖，其開創性是遠超出我原本的預想，的確是不辜負眾人期望的優秀作品。
我之前玩過前作的曠野之息，也寫過有關曠野之息遊戲系統及劇情的心得，這篇心得就分別講述遊戲系統、地圖(無雷心得)及劇情(有雷心得)，單純分享自己的看法。
無雷心得：
本作繼承曠野之息所奠基的優秀基礎(包含美術及音樂、目標點及誘導機制、豐富的地形及移動方式、物理效果的交互作用、強調自由選擇的核心玩法)，以上這些要素在我以前的曠野之息心得(https://home.gamer.com.tw/artwork.php?sn=4959745)提過的內容，以下就不再贅述，只針對王國之淚新增的部分作說明。
以下心得在舉例時會說到部分謎題、機關或是地形的設計，不想先知道影響遊玩體驗的話請自行迴避。
上天下地的冒險：垂直移動空間的大幅擴張。
相較於一般開放世界僅限於一張平面的大地圖，能使用的移動方式也有限，前作曠野之息也只有海拉魯大地的平面地形。
而續作王國之淚的地形則分為三層：天空、大地及地底，移動方式經由新增的究極手、通天術及倒轉乾坤的應用，更加豐富多元，從以前開放世界遊戲的平面地形橫向移動，大幅拓展了垂直移動的空間，可說是劃時代的開放世界地形設計。
而三層地形都有各自的特色、物資及移動策略，並達到多重的互動效果。
天空：天空主要是散佈各地的空島為主，面積比大地及地底還要小，因此移動策略講究的是滯空時間、高度及距離。
配合曠野之息就有的滑翔傘，運用空島間的高低差以及彈跳台就能飛到另一個空島，還有左納烏裝置及空島特有的浮空平台，就能進行更長距離的空中移動。
而空島上也有神廟、左納烏裝置製造機、向陽草等特殊資源吸引玩家探索，空島地形較少受天氣變化限制，大多是晴朗無雲且視野寬廣，與地底截然不同的光亮及開闊感，塑造環境氛圍的差異。
大地：王國之淚的海拉魯大地延續自曠野之息的地形，地形景觀、天氣變化及資源種類是三大地形中最為豐富的(，在基本地形維持原樣的情況下，如何保持玩家的新鮮感是重要的課題。
本作採用天地異變的設定，改變部分地形及聚落的景觀，像是天空掉落的遺跡、火山的礦車軌道等，並新增深穴、洞窟跟井的探索要素，玩過曠野的玩家除了有重遊舊地的熟悉感，觀察各地的變化也是有趣的一環。
而大地作為三大地形的中介點，通往地底可從深穴跳下去，前往天空的手段相當多(鳥望台、左納烏裝置、倒轉乾坤的石頭)，垂直移動的手段相當多。
地底：地底與大地地形的面積有同等規模，充滿黑暗及瘴氣的地形形成相當大的阻礙，環境氛圍有著更強烈的壓迫感及孤絕感，維持亮光及避開瘴氣就成為探索的一大重點。
地底的獨特資源左納烏礦石、結晶、藍圖、炸彈花、煙霧菇及混亂花等提升玩家探索地底的動力。
可惜的是地底作為與大地同等規模的地形，除了部分特殊地區，地貌變化遠不如大地豐富，甚至以重複性高的收集要素填充地圖內容，像是根、礦場、強敵、敵人基地、寶箱BOSS(主線BOSS重複打)。探索的樂趣我覺得不如空島及大地，玩久了甚至有重複作業的膩味感。
但考量成本及製作時間壓力，地底地形的設計較為貧弱能夠理解，遊戲也不強迫玩家要完整收集所有要素才能過關，將地底當作大型資源採集場或許較為恰當。
三層地形的互動效果，探索可能性的擴張
天空、大地及地底三大地形並非各自獨立，而是能達到一定程度的互動效果，這也要歸功於承自曠野之息優秀的地圖設計，首先地圖的等高線、植披密度、建築物等細節都十分詳盡，讓玩家從地圖就能獲取許多資訊，並推算出方向及距離。比較可惜的是地底地圖沒有等高線，只用顏色區塊顯示高低差，而顯示瘴氣區域的紫色區塊我覺得可有可無。
地底、大地及天空的三張地圖能夠互相參照，例如大地的神廟位置對應地底的根，大地的地形也呼應地底的高低差(地面水域在地底為禁入區、大地的高地則是低漥區，聚落的位置對應礦坑)，大地與地底的物件及地形能夠互相參照，在探索上有事半功倍的效果。
還有三層地形的結構也開拓了新的移動路線，如果要抵達大地上的某個地方，路線就不僅限於在大地上的平面移動，也可以選擇從空島直接跳下來，或是從地底用通天術來到地面。
遊戲的主線挑戰及支線也活用三層地形的設計，給予玩家探索的誘因及不同的挑戰，我個人就很欣賞前往風之神殿的路線，用彈跳船及通天術就能從地面一步步升上天空，做出令人驚豔的垂直移動關卡；火之神殿從火山口進入地底探索也令人印象深刻；此外支線也有調查地底深穴或是尋找天空石碑的任務，增加玩家探索地底及天空的動力。
王國之淚並非是依靠簡單粗暴的瞬移，而是提供通各種長距離的垂直移動手段，以此連結天空、大地及地底的三層地形，打破往常開放世界的平面地形及橫向移動的概念，進一步拓展地形結構及探索方式的可能性。
開創性的新能力：通天術、倒轉乾坤、餘料建造及究極手
王國之淚的新能力與曠野之息中希卡之石的能力完全不同，但仍能看到延續自曠野之息的概念，不僅大幅提升應用的實用性，也實現了更多元化的移動手段，讓天空、大地及地底的三層地形建構得更加完善，這些能力與其他遊戲比較也是相當創新的設計，突破既有的認知。
通天術：直接穿過林克頭上的障礙物，再抵達障礙物的上方，這種將地形障礙轉化為移動手段的概念在曠野之息就出現過(無法攀登跨越的瀑布，穿上卓拉鎧甲便能成為快速移動的路徑)，因為原本的滑翔傘就是由上往下的移動，為了因應本作三層地形的結構，所以設計通天術提供由下往上的垂直移動手段，不僅讓玩家洞窟跟井能直接回到地面，減少玩家探索的阻力，在地底的特定地點也能用通天術直達地面，或是靠通天術爬到高處。
倒轉乾坤：曠野之息中時間停止的能力，可用來製造物體的移動軌跡，而倒轉乾坤則是倒轉物體的移動軌跡，除了用來倒轉空中掉落的石頭，作為垂直移動的手段，還可以用來彈回敵人的攻擊、搭配究極手自行製造移動平台，應用範圍相當廣泛。
餘料建造及究極手：這兩項極為創新的功能，其實是延續自曠野之息強大細膩的物理效果(詳細內容請見我以前的心得)，並作出更進一步的強化與應用。
若以「點、線、面」的概念來說明，每個素材、武器、道具及左納烏零件等，在遊戲中都賦予重量、材質、大小及效果等特性，以此建構物理效果基礎的「點」，例如木材本身就有一定的重量及大小，木頭材質能夠點火，在其他遊戲中一件素材大多不會有如此詳細的物理設定。
餘料建造是將盾牌、武器及箭支與其他物件或素材組合，屬於「1+1」的小型組合，將有特殊效果的素材與箭支結合，就能製造各種特殊箭，不用像前作曠野之息要另外購買，箭支實用性大幅提高。武器跟盾牌與其他素材結合，就能產生各式各樣的效果，像是把槍跟風扇結合的風扇槍，本身就有「攻擊」及「風」的物理屬性，這種由複數物件結合的物理效果就是「點」跟「點」之間連結成的「線」。
使用風扇槍就能吹飛敵人、沙塵及其他小型物件，對環境景物及敵人造成實際影響，就構成一系列物理互動效果的「面」。
究極手則是更進階的複數大型物件的組合，例如將石板、輪胎及探照燈這些基礎零件(點)，組合成擁有照明功能的車輛(線)，就能夠照亮地底黑暗處並跨越瘴氣(與環境互動的面)。
遊戲賦予每個素材大小、重量、性質及效果的「物理特性」，經過組合後並不會失去個別素材的物理特性，像是用於攻擊的巨劍，也擁有一定的重量，經過可以做為載具的平衡重心，發揮不同面向的物理效用。
還有組合物件角度及位置的不同，也會產生細節上的差異，最簡單的例子就是風扇裝到木筏的正中間就會直直前進，裝在右邊角落就會繞圈圈，造成木筏前進方向的差別。
而究極手組裝這些零件的過程，也不會有太多的限制，組裝完的物件都可以順利發揮各自的作用，發揮不同的組合效果。
從物理效果的詳細設定，以及組裝過程的流暢性及便利性，還有能夠與之產生互動的環境與敵人，層層縝密的設計才造就了獨特的遊戲系統。
這些能力的共通特色是適用對象的「廣泛性」，一般遊戲的特殊能力通常只能使用於特定物件，將玩家的行動控制在一定範圍內，方便設計遊戲關卡，或是避免不可預期的錯誤。
然而王國之淚能力的適用對象相當廣泛，通天術除了有高度限制及障礙物的地形，大部分地區都能使用通天術，一般的岩石系怪物也能使用通天術穿過身體。
而倒轉乾坤、餘料建造及究極手適用的對象也相當多，包含素材、武器、左納烏零件及其他物件等，再經由各種材料組合及應用，造就千變萬化的效果。
這些能力也能互相搭配使用，例如究極手組合的平台，可再用通天術移動到平台高處，跨越較高的地形；或是利用究極手製造物體的移動軌跡，再使用倒轉乾坤製造移動平台以度過障礙物。
從開發全新遊戲系統的獨創性，以及對於細節處的細膩打磨，造就獨一無二的創意遊樂園。
賢者之力、神殿及其他要素
王國之淚的賢者相對於曠野之息的英傑，變成實際參與戰鬥的夥伴(影分身)，不只能幫忙攻擊敵人或吸引注意力，英傑之力的效果也更加多元，例如火之賢者的能力可用來攻擊、撞破岩石及點火、雷之賢者的能力可攻擊、發動雷電或破壞岩石等。
王國之淚賢者的參戰，相較曠野之息只能孤身一人作戰，減輕了戰鬥壓力，能調整賢者出戰與否的設定，也兼顧想要自我挑戰的玩家，基本上是不錯的設計。
然而英傑之力的發動要跑到英傑身旁，而非按下快捷鍵，戰鬥中一片混亂的情況下，還要找到賢者再跑到他身邊，整個過程就很拖沓。
賢者之力沒設置按鍵的原因，在於王國之淚的功能及快捷鍵繁多，按鍵幾乎被其他功能給佔據，騰不出空間給賢者之力，這部份的設計相當可惜。
王國之淚的神殿相對曠野之息的神獸，包含前往神殿的解謎及路線關卡，以及神殿本身的謎題及BOSS戰。前往神殿的前置作業是我覺得最為有趣的部分，並活用王國之淚獨有的三層地形結構，給人耳目一新的感受。而神殿本身的解謎是解開分散各處的小機關，跟曠野神獸轉動整個空間的謎題，難度更低也更為普通，這是我覺得較為可惜的，但神廟的整體主題設計是有趣的，包含雷之神殿沙漠金字塔的遺跡探索、風之神殿空中船隻的設計挺不錯的。
另外王國之類的神廟分成解謎型、赤膊上陣跟勞魯的祝福這幾類，總共有152座神廟，神廟的普遍難度很低，解謎型有些會循序漸進地告知玩家基本的解謎概念，大多數難度都不高，赤膊上陣提供不同的環境，脫光玩家的裝備與敵人戰鬥。解謎型跟赤膊上陣類雖然大多數難度偏簡單，但至少會運用到不同的解謎概念跟戰略，我覺得算是有趣。
勞魯的祝福是我覺得無趣的部分，神廟挑戰一半以上都是搬運水晶，雖然地點不同，但概念都是運送水晶到特定地點，雖然明白這是對應究極手功能的設計，但玩多了之後整體過程都很類似，神廟挑戰沒有更多活用左納烏零件其他功能的設計，我覺得很可惜，另外還有進洞窟找到的神廟就是勞魯的祝福，難免有點空虛。還有部分謎題仍免不了單調重複的設計，最明顯的就是三大迷宮，除了結構不同，解謎流程跟概念幾乎是一模一樣。
整體王國之淚的解謎難度我覺得是偏簡單的，有可能的原因是王國之淚的能力實在太過強大方便，像是究極手跟倒轉乾坤沒太多距離限制，又能應用於大多數物件，甚至能做出許多非常規的過關手法，關卡設計上要如何合理限制這些能力，讓關卡提升到更高難度，對製作組而言是更大的挑戰。
於是這次王國之淚採取整體偏易的設計，讓大家自由活用各種方式過關，降低通關的門檻，讓更廣泛的玩家能適應遊戲難度，也是另一種設計上的策略，並讓過關的方式更加多元，但如果是想要解謎困難挑戰性的玩家，或許只能期待未來的DLC了。
防雷線，以下有劇情大雷
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有雷劇情心得(支線及主線劇情)
呈現海拉魯文化風貌的豐富支線及NPC對話
先談這遊戲的NPC支線，這部分承繼自曠野之息的優秀設計，每個NPC都有各自的名字，簡單幾句台詞就勾勒出NPC的個性及身分背景，隨時間流逝還有不同生活作息，讓這些NPC更加生動。
還有NPC跟城鎮是延續自曠野之息的設定，像是在曠野之息建立的一始村，結婚的松達及帕伍達，在王國之淚就成立建築店，並生下一個女兒，還有替女兒送別到格魯德小鎮的支線，玩過曠野之息玩家會有更深的熟悉感。
在曠野之息出現過的NPC有些在王國之淚跟林克很熟，有些卻像是初次見面的生疏，像是在曠野之息賣房子給林克的櫻達，在沃托里村卻像是第一次見到林克，對玩過曠野的玩家來說有些違和感，但不影響劇情的理解。
本作豐富多樣的支線任務，包含探索、解謎、戰鬥、小遊戲及拍照等，相比曠野之息還增加了劇情及長度更加豐富的「情節挑戰」，藉由這些支線增加玩家與NPC的互動，呈現各地聚落的文化習俗及特色。
以哈特諾村為例，哈特諾村是以傳統農業為主的村莊，所以有從事種植農作物及畜牧業的NPC，還有染坊、雜貨店及薩爾達設立的學校等，並安排跟這些NPC互動的支線。另外哈特諾村掀起薩格諾時裝的時尚風潮，由薩格諾及村長的村長競選，藉由一系列情節挑戰表現新舊文化的衝突及和解，哈特諾村的特色藉由支線及NPC對話更加栩栩如生，也令人印象深刻。
另外白詰報社的情節挑戰講述薩爾達跟海拉魯居民的互動及事蹟、跟伊蓋隊的首領可蓋在地底對決，幫忙沃托里村趕走海盜怪物並協助重建復興，諸如此類的支線相當有趣，整款遊戲除了地形景觀跟關卡之外，也表現豐富多樣的人文風情。同時支線任務沒有期限限制，玩家完全可以依照自己的步調解支線，這部份的設計我很欣賞。
主線劇情：跨越萬年，手心相繫的壯闊史詩冒險
本作主線延續曠野之息的結局，開頭劇情薩爾達與林克調查瘴氣湧現的原因，進入左納烏文明的地下遺跡，在最深處遇到復甦的加儂，在加儂的瘴氣侵蝕下林克失去原有的力量，大師劍遭腐蝕，並與薩爾達分離，開頭就點出劇情主要目標：尋找薩爾達及討伐加儂，與曠野之息的目標相當類似，而時代也拓展到萬年前海拉魯建國初期與左納烏文明。
本作的能力主要源於勞魯國王封印加儂的手，牽手的意象在劇情中代表連繫，並以此為貫穿整部劇情的主軸。
與賢者的連繫
本作的賢者近似於曠野之息的英傑，做完四大地區的主線後也能得到相應的賢者之力，萬年前的賢者在劇情中掩蓋了長相跟名字，完全就是背景設定般的存在，完成神殿主線後，賢者們講述過去的內容幾乎一模一樣，毫無特色且單調乏味，他們跟現代賢者的連繫僅僅只有祖先及後代的關係，沒其他情感成分，編劇擺明不想多加描寫萬年前的賢者，玩家也不會對這些角色產生印象。
而現代的四大賢者延續曠野之息的設定(希多、露珠、阿沅、特巴的兒子-丘栗)，玩過曠野的玩家就對這些角色有熟悉的親切感，這些角色的後續發展是一大看點，讓玩家見證他們從曠野之息到王國之淚的成長。四大聚落面臨災難的困境演出也更加深刻，卓拉領地被淤泥覆蓋、利特村被暴風雪侵襲、格魯德小鎮被怪物及沙塵暴襲擊、鼓隆鎮居民因可口岩而變得懶惰邪惡，災難實際改變聚落居民的生活，當玩家同心協力跟賢者們闖進神殿打敗BOSS，讓聚落恢復原樣，雨過天晴的成就感是很不錯。
而現代賢者與林克建立盟約，則是藉由牽手的形式，並化為實體的戒指，象徵與力量與意志和林克同在，代表雙方的連繫。比較可惜的是，若撇除曠野之息的情懷加乘，單純就王國之淚的劇情來看，賢者與林克在情感連繫的劇情是偏單薄的，除了在神殿主線會與林克並肩作戰，並沒有更加深刻的情感互動，平常長時間的戰鬥只有不會說話的影分身，比起夥伴更像一種附加能力而已，只有在後面的決戰助陣才再稍微補足夥伴的存在感。
第五位隱藏賢者米涅魯則是獨立於四大賢者外的存在，米涅魯在萬年前的決戰身受重傷，萬年後僅剩靈魂存在，作為魂之賢者協助林克，她講述的記憶比其他賢者更加深刻，述說過去勞魯以及薩爾達的決心。
米涅魯同時參與萬年前及最後的決戰，她見證了災難的開始以及萬年後的終結，她靈魂的逝去象徵左納烏時代災難的結束，邁向全新的未來。
與薩爾達的連繫
薩爾達無疑是本作劇情的靈魂人物，也是作為劇情中所有連繫的核心。
故事一開始，薩爾達在地底與林克失散，劇情安排假薩爾達混淆玩家的認知，直到玩家找尋大地上的龍淚，才能得知有關薩爾達的真相。
薩爾達作為王室血脈的繼承者，身上同時有時之力及光之力，時之力讓她被傳送到萬年前的時空，見證索尼婭及勞魯的犧牲，以及加儂悲劇的開端，藉由她的記憶向玩家述說萬年前的故事。
薩爾達替林克與萬年前的人物締結連繫，薩爾達在戰後四處拜訪賢者，讓賢者將賢者之力交付給林克；薩爾達願意對林克的信任，讓勞魯及米涅魯願意將消滅加儂希望託付給萬年後的林克。
薩爾達的光之力也是一大關鍵，吞下秘石者將成為長生不死之龍，得以跨越永恆時光，卻必須捨棄人心且永不復返，薩爾達決意捨棄人身，化為翱翔天際的白龍，花費萬年時光修復大師之劍，使其有擊敗加儂之力，期望萬年後的林克能尋找到她，其悲壯的決心及對於林克的堅定信任，無疑是本作劇情最打動人心之處。
最後與加儂的決戰與結局，為整款遊戲的劇情作了相當好的收尾，林克前往海拉魯城堡的地底與加儂進行最後決戰，也是故事開端的場所。
加儂是充滿野心及力量的純粹之惡，作為反派的氣勢及壓迫感表現得很不錯，最後決戰兩階段人形狀態的對招也相當有意思。
當加儂吞下秘石變成黑龍，從地底竄升到天空的戰鬥氣勢磅礡，也是王國之淚的三層地形才能實現的決戰。此時薩爾達化身的白龍錢來幫助林克，呈現純粹的惡(加儂)與善(薩爾達)的戰鬥。
林克作為本作的主角，也是所有連繫的匯聚點，背負眾人的託付，繼承了勞魯的手(與勞魯的聯繫)、與賢者的盟約(與賢者們的連繫)、手持大師之劍(與薩爾達的連繫)，澈底消滅了加儂。
薩爾達在索尼婭及勞魯的幫助下變回人身，一開始在黑暗的地底無法牽到的手，結局中在光明天空中得以牽繫的手，最後薩爾達微笑說著「我回來了」，曾經失去的連繫終於再次相繫。
當萬年前籠罩世間的黑暗及邪惡徹底消失，最後一位左納烏族的靈魂消失於天際，繼承萬年記憶與血脈的人們，即將展開全新的光明時代。
結語
王國之淚繼承了前作曠野之息奠基的優秀基礎，在遊戲系統及地形設計方面，客觀上的確超越前作水準，甚至做到遊戲界的開創性及革命性，顛覆既有的認知，並掌握從曠野之息延續的核心-探索與自由，給予玩家自由探索及選擇的空間。而且整個遊玩過程是很流暢的，相比某些開放世界遊戲經常出現BUG的情況下，可見製作團隊在排除遊玩障礙的基礎層面，同樣下足了工夫。
雖然本作還是免不了開放世界遊戲的缺點，例如用作業性的蒐集要素加以填充的地底地圖，還有部分謎題設計的單調及重複性，但勇於突破常規，展現創意發揮至極限的遊戲製作精神，在現今的遊戲領域相當難能可貴，我想這是這款遊戲最打動我的地方。
本作是以遊戲性及探索為主，主線劇情成分的比重不高，劇情敘事大都是重點式的大綱演出，古代四大賢者的劇情枯燥乏味，將四大賢者淪為背景般沒有個人意志的存在，現代賢者與林克的夥伴情誼描寫不夠深入，讓前期主線劇情有些失色，無法與薩爾達路線的劇情達到相輔相成的效果，實在很可惜。
但薩爾達的龍之淚、米涅魯的賢者劇情以及最終決戰活用了遊戲的設定，述說跨越萬年時光，邪惡被光明驅散的王道故事。並以「手」的意象作為情感連繫的凝聚，並在劇情中達到首尾呼應的效果，意象的精鍊與昇華的確是高明的手法。
薩爾達化為白龍的萬年間，流下的淚水帶著記憶，被人們所感知並描繪成圖像，並在最後傳遞給林克，這樣敘事方式帶有哀愁的浪漫與詩意。也呼應遊戲的名稱——這是薩爾達的傳說，以淚水乘載的海拉魯王國萬年史詩，並在最後迎向光明的未來。
