關於《千年女優》，就我個人來說，絕對是此生必看（我這次特別說的比較私人，我認為太常用這種說法說可能會失去我的「一生必看」的力量，但應該能懂我想傳達的重要性吧？），我就算看過數次，每每還是被畫面神奇的安排和聲音細心的處理驚艷，被「追尋」這個主題所感動，被最後我認為想要傳達的事物給震撼。比起之前說過今敏令人留下餘韻恐懼的《藍色恐懼》，我想接著在後的《千年女優》雖然整體想傳達的事正面許多，不過因為敘述手法，也讓我擅自留下一些意指反面意味的遺憾和無奈，和兩部電影對於面對「未知」完全的不同態度也相當有趣。
延續前作和今敏的癖好虛實交錯表現的世界觀，和更加強拿手好戲Match cut等有趣的分鏡轉場，我想認識今敏的人都會對他有這種印象吧。劇中有好幾個致敬畫面，不過我個人都沒有涉略，也不好由我來介紹，不過想特別想提的畫面有好多像是在雪中行走的畫面，美得令我感到悲傷。和騎馬到馬車到拉車最後轉場到單車，配合御用音樂家平澤進(X)的配樂既美麗又讓人歡喜。不過說那麼多沒親眼看過也不清楚，還是談談劇情吧。
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劇情是以戲劇作為開場，再以相同的震動切換回現實，本作在戲劇（虛幻）和真實交錯，複雜畫面的拆解再造，讓人好像被帶入某種不同時空的世界。立花導演想為自己最喜愛卻已經引退的女優，藤原千代子拍攝紀錄片而登門拜訪，由千代子口述自己的過去，又再次演繹起過去的角色，我們就這樣與導演和助手一同進入千代子的世界，在她的人生和演過的戲中穿梭。覺得將導演和助手一同放進回憶中很有意思，我們和作品中的角色處於相同位置，一同窺探那神秘的過去。
我很在意年輕助手的這個角色，常常在回憶中吐槽，那些浮誇和不合理的地方，讓人認為她覺得千代子可能在編造。這反而更加帶入正在回憶的感覺，因為千代子所描述的是自身的經驗和感覺，不可能從旁人眼光來確立客觀性，所以這些就是千代子的真實感受，無論是否編造說謊，要傳達的情感是真實展現才是我最在意的。這段演出加上導演的鐵粉加演一同進入戲劇中，除了增加風趣，更增加千代子人生的戲劇性，所謂「人生如戲，戲如人生」。
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故事的主軸，千代子從年輕時遇見的神祕鑰匙男子，千代子對她產生的情愫，和為了歸還鑰匙和達成兩人的約定，千代子一路上的決定和追尋。為了找到男子，下定決心成為女優，這把鑰匙無意間成了她前進的動力，也成了他唯一的理由，強烈的思念讓她不斷追尋著那個身影，這份思念卻也無意間成為了某種束縛。一段大滝諄一調情的畫面，因為千代子意識到鑰匙而拒絕。在鑰匙遺失時選擇退出演藝圈和大滝諄一結婚，之後在家中發現，又重啟工作，重啟找尋那個人。非常喜愛這鑰匙的寓意，這也是為什麼由導演歸還鑰匙時，千代子又有了活力，因為這又開啟了她對那個人的追求，延伸到結局：
這份情感的執念，讓千代子不斷前行，也讓她的心境停留在「追尋」，這樣的心態也讓她從來就不會衰退，一直像當初的那個少女一般，為了自己的思念勇敢前行，我想導演就是迷上她身為女優的這份精神，卻沒想到這背後的故事有些令人遺憾。從最後結局也很清楚的得知，這從一很早就是一場沒有結束的追尋。我想千代子自己最後也很清楚這點，從他在戲中因為對於自己行為的懷疑和畏懼，而出現的妖婆，就已經在提醒她，她在進行一個沒有盡頭的追尋，「我對你無比仇恨，卻又無比憐愛…」，她也在最後發現那個妖婆就心中的自己。但就算那會因此使的自己傷痕累累，那就是她的命運，她的選擇，她的人生。她從來不放棄，因為與其說她在追尋她的愛人，她真正愛的就是正在追尋他的自己，帶出結局最後的那句：「だって私、あの人を追いかけている私が好きなんだもん」（「因為我真正愛的，是一直在追尋他的我自己啊。」）。
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我首段說過《千年女優》是要帶出正面意義，正是這種「追尋」，沒有盡頭的追尋，劇中人都在追尋一個更遠的東西，導演追尋千代子，千代子追尋男子，男子追尋政治理念，因為很遠，沒有盡頭，顯得沒有目標，我們總是在追尋某個東西，不是在追尋的路上，就是在尋找追尋目標的路上，一切都看起來沒有終點，如何以我們的有限對抗如此龐大的無限呢？和我之前所提過，我們失去某種到達感，很容易無奈，灰心喪志，失去希望。
因為如此，這種「追尋的心態」才是需要注目的，提起今敏從在訪談中說過：「在《千年女優》一片中追求者與被追求者之間的關係，也清楚地反映出我與『自己理想中的作品』之間的關係。我認為自己一直在追求的完全理想的作品，是我自己永遠無法抓住的東西。在創作的過程中，作為作者的我自己也產生著變化。但凡抓住了一個點子，又向理想前進了一步之時，那原本的理想也隨著我的變化而成長了。因此，理想這東西永遠是夢裡溫柔鄉。儘管我大概永遠無法夢想成真，但我認為更重要的是不斷追尋理想的態度。」，像這樣不斷追求更好，也許永遠達不到滿足，甚至還在當中痛苦的掙扎，但這種相信的追尋力量，只會帶來永遠的希望，永遠有高的意義可以追求，也就永遠不會放棄，完整用一生體現追求的價值觀。
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最後我也和千代子一樣生命中有一日也會走到盡頭，那不是結束，就是踏上新的追尋旅程，像她踏上太空梭的決心一般，就算知道可能永遠到不了盡頭仍然執意孤行，因為我就是愛著正在追尋中掙扎的自己。
2020.09.15
延續前作和今敏的癖好虛實交錯表現的世界觀，和更加強拿手好戲Match cut等有趣的分鏡轉場，我想認識今敏的人都會對他有這種印象吧。劇中有好幾個致敬畫面，不過我個人都沒有涉略，也不好由我來介紹，不過想特別想提的畫面有好多像是在雪中行走的畫面，美得令我感到悲傷。和騎馬到馬車到拉車最後轉場到單車，配合御用音樂家平澤進(X)的配樂既美麗又讓人歡喜。不過說那麼多沒親眼看過也不清楚，還是談談劇情吧。
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劇情是以戲劇作為開場，再以相同的震動切換回現實，本作在戲劇（虛幻）和真實交錯，複雜畫面的拆解再造，讓人好像被帶入某種不同時空的世界。立花導演想為自己最喜愛卻已經引退的女優，藤原千代子拍攝紀錄片而登門拜訪，由千代子口述自己的過去，又再次演繹起過去的角色，我們就這樣與導演和助手一同進入千代子的世界，在她的人生和演過的戲中穿梭。覺得將導演和助手一同放進回憶中很有意思，我們和作品中的角色處於相同位置，一同窺探那神秘的過去。
我很在意年輕助手的這個角色，常常在回憶中吐槽，那些浮誇和不合理的地方，讓人認為她覺得千代子可能在編造。這反而更加帶入正在回憶的感覺，因為千代子所描述的是自身的經驗和感覺，不可能從旁人眼光來確立客觀性，所以這些就是千代子的真實感受，無論是否編造說謊，要傳達的情感是真實展現才是我最在意的。這段演出加上導演的鐵粉加演一同進入戲劇中，除了增加風趣，更增加千代子人生的戲劇性，所謂「人生如戲，戲如人生」。
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故事的主軸，千代子從年輕時遇見的神祕鑰匙男子，千代子對她產生的情愫，和為了歸還鑰匙和達成兩人的約定，千代子一路上的決定和追尋。為了找到男子，下定決心成為女優，這把鑰匙無意間成了她前進的動力，也成了他唯一的理由，強烈的思念讓她不斷追尋著那個身影，這份思念卻也無意間成為了某種束縛。一段大滝諄一調情的畫面，因為千代子意識到鑰匙而拒絕。在鑰匙遺失時選擇退出演藝圈和大滝諄一結婚，之後在家中發現，又重啟工作，重啟找尋那個人。非常喜愛這鑰匙的寓意，這也是為什麼由導演歸還鑰匙時，千代子又有了活力，因為這又開啟了她對那個人的追求，延伸到結局：
這份情感的執念，讓千代子不斷前行，也讓她的心境停留在「追尋」，這樣的心態也讓她從來就不會衰退，一直像當初的那個少女一般，為了自己的思念勇敢前行，我想導演就是迷上她身為女優的這份精神，卻沒想到這背後的故事有些令人遺憾。從最後結局也很清楚的得知，這從一很早就是一場沒有結束的追尋。我想千代子自己最後也很清楚這點，從他在戲中因為對於自己行為的懷疑和畏懼，而出現的妖婆，就已經在提醒她，她在進行一個沒有盡頭的追尋，「我對你無比仇恨，卻又無比憐愛…」，她也在最後發現那個妖婆就心中的自己。但就算那會因此使的自己傷痕累累，那就是她的命運，她的選擇，她的人生。她從來不放棄，因為與其說她在追尋她的愛人，她真正愛的就是正在追尋他的自己，帶出結局最後的那句：「だって私、あの人を追いかけている私が好きなんだもん」（「因為我真正愛的，是一直在追尋他的我自己啊。」）。
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我首段說過《千年女優》是要帶出正面意義，正是這種「追尋」，沒有盡頭的追尋，劇中人都在追尋一個更遠的東西，導演追尋千代子，千代子追尋男子，男子追尋政治理念，因為很遠，沒有盡頭，顯得沒有目標，我們總是在追尋某個東西，不是在追尋的路上，就是在尋找追尋目標的路上，一切都看起來沒有終點，如何以我們的有限對抗如此龐大的無限呢？和我之前所提過，我們失去某種到達感，很容易無奈，灰心喪志，失去希望。
因為如此，這種「追尋的心態」才是需要注目的，提起今敏從在訪談中說過：「在《千年女優》一片中追求者與被追求者之間的關係，也清楚地反映出我與『自己理想中的作品』之間的關係。我認為自己一直在追求的完全理想的作品，是我自己永遠無法抓住的東西。在創作的過程中，作為作者的我自己也產生著變化。但凡抓住了一個點子，又向理想前進了一步之時，那原本的理想也隨著我的變化而成長了。因此，理想這東西永遠是夢裡溫柔鄉。儘管我大概永遠無法夢想成真，但我認為更重要的是不斷追尋理想的態度。」，像這樣不斷追求更好，也許永遠達不到滿足，甚至還在當中痛苦的掙扎，但這種相信的追尋力量，只會帶來永遠的希望，永遠有高的意義可以追求，也就永遠不會放棄，完整用一生體現追求的價值觀。
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最後我也和千代子一樣生命中有一日也會走到盡頭，那不是結束，就是踏上新的追尋旅程，像她踏上太空梭的決心一般，就算知道可能永遠到不了盡頭仍然執意孤行，因為我就是愛著正在追尋中掙扎的自己。
2020.09.15
達人
