書名：寫小說，不用太規矩：三浦紫苑的寫作講座
作者：三浦紫苑
譯者：鄭淑慧
出版社：拾青文化
出版日期：2022/05/25
【書籍簡介】
屢屢拿下文學大獎、
年年蟬聯日本年輕人最愛小說家、
《哪啊哪啊～神去村》、《強風吹拂》、《真幌站前多田便利屋》等多部作品影視化……
「每本小說都了不起」的
文章力、描寫力、架構力
如何練成？
三浦紫苑的文字為何總能：
「幽默風趣又拳拳到肉」
「讓人想一讀再讀」
「超有畫面」「共感度超高」？
寫小說是一件自由的事，不需太過拘泥
但如果可以「掌握特定關鍵」及「重點」，
就能用文章更自由地傳達你的想法！
不分長篇或短篇，
無論你是正在寫小說、想寫小說，
或是希望打造出適合改編影視的作品；
還是你的工作與「內容產業」有關，舉凡編輯、編劇、行銷企畫、YouTuber……
本書統統適用：
從「人稱」、「架構」、「推敲」等基本技巧，
到「取書名」、「取材」等獨門技法，
為你獻上24道佳餚的寫作超級全餐。
更首次獨家公開──────
「三浦名作誕生祕密」、「故事設定手繪筆記」，
還有……作者對「日本某天團」的超爆笑烈愛告白！
──────喜歡三浦紫苑的你，千萬不能錯過──────
—摘自博客來
【我的前言】
如果喜歡日系小說和日本文學，可能不會對三浦紫苑這個名字感到陌生。從《強風吹拂》、《編舟計畫》、《哪啊哪啊神去村》再到近期的《沒有愛的世界》，三浦紫苑的小說題材多變，幽默風趣的文字和感動人心的情節將無數讀者拉進她所創造的世界裡。讀過《強風吹拂》和《編舟計畫》的我也直接成了三浦紫苑的粉絲，每次翻開她的作品都充滿期待，因此就更加期待閱讀這本可以了解三浦老師創作祕密的書了。
【背景介紹】
《寫小說，不用太規矩：三浦紫苑的寫作講座》將三浦紫苑於《網路雜誌Cobalt》所發布的一系列專欄文章「成為小說家的寫作微建議」集結成冊，分享三浦以小說家和創作者的身分所給出的寫作建議。曾擔任小說新人獎評審長達14年的三浦，在評選小說時經常與編輯部成員唇槍舌戰，從五花八門、創意十足的小說稿件中得到不少創作上的火花，深受啟發的她決定透過網路專欄和本書來分享她在寫作過程中的發現和思索，希望這些建議對創作者和立志成為小說家的人有幫助。
為了使寫作講座更加平易近人，本書將寫作講座比喻為餐廳，由三浦主廚為讀者端上擁有二十四道料理的豪華全餐，開胃菜、前菜、湯品、魚肉、沙拉、甜點、餐後酒等應有盡有，在上菜過程中也奉上四份轉換口味的清口小點，只等各位一一就位。你，準備好大快朵頤了嗎？
【內容摘要及個人心得】（以下可能有雷，還請謹慎觀看）
如上面所提到的，《寫小說，不用太規矩：三浦紫苑的寫作講座》是三浦紫苑這位作家給予讀者及創作者的豪華套餐。以下將簡單介紹並摘要三浦老師所端出的每道料理，也就是她所分享的每個寫作秘訣。（至於三浦老師在文章中所做的分析舉例，由於篇幅比較長，以下的摘要中就先行省略了，若有興趣的話歡迎直接翻開這本書。）
在一開始的「開胃菜」時間中，三浦老師講述創作者最重要的兩個基本功—「推敲的重要性」及「掌握稿紙張數的書寫份量」。
推敲：創作者必須能夠客觀地閱讀自己的作品，再三審視錯漏字、文章架構及文句使用。
掌握稿紙張數的書寫份量：掌握稿件的書寫份量，根據稿件的篇幅張數限制來構思小說的架構。
享用完開胃菜後，三浦主廚準備了「短篇小說的架構」及「人稱的使用」這兩道前菜。
短篇小說的架構：短篇小說最重視的是「犀利的思維」和「讀後的餘韻」，最王道的寫法如下：
1.先創造出吸引讀者的開頭，利用角色的設定和性格製造出戲劇性的事件，使故事產生變化
2.一步步推至故事高潮，「將高潮發揮得淋漓盡致」
3.醞釀餘韻或是俐落收尾。
人稱的使用：無論採用哪種人稱進行敘事，在開始寫作前必須先思考「這篇小說的敘事者到底是誰？到底是在對誰說故事呢？」為故事情節和角色選擇最適合的人稱敘事。
而小說寫作中最常使用的視角就是「第一人稱」和「第三人稱」了。
第一人稱一方面可以輕易營造出抒情氛圍、深入敘事者的內心，引發讀者對角色的共鳴，但也容易有「視角狹窄」的問題。第三人稱則可以分為「單一視角」和「多視角」，「單一視角」具備了第一人稱的優點，描寫範圍比第一人稱還要廣，且能夠以相對客觀的方式進行敘事；使用「多視角」則可以自由地將鏡頭拉近拉遠，深入不同角色的內心，但人稱太多可能會使文風不夠洗練。
接下來就是湯品的時間了，本次的湯品是「空行」。隨著創作者在網路上讀寫文章的機會增加，文章寫太長可能會變得不好閱讀，造成許多人頻繁地使用空行，反而截斷故事的發展，影響閱讀的流暢度。因此三浦老師提醒創作者「切勿濫用空行」，應該要以最小限度的方式來使用，例如在敘事者視角改變時，或是在有一定時間跳躍的場景轉換時使用，「讓空行能夠發揮出最大的效果，用好的文字和故事情節來吸引讀者」才是最重要的。
品嚐完湯品後，緊接著就是魚料理和肉料理了。魚料理中一共有三道，分別是「比喻表現」、「時間感」和「台詞」，肉料理則包含了「資訊的選擇與取捨」、「取材的方法」、「取書名的三種方法」、「提示資訊的時機」。
比喻表現：運用得當的比喻表現可以誘發詩情、增加想像空間、為描寫帶來多重層次，但比喻不停連發很容易使比喻的效果大打折扣。例如有不少作品的開頭較為厚重，或是故事一開始就比喻連發，但寫到後面內容卻變得愈來愈稀薄，使整個作品看起來是平衡不均的，因此適當地使用比喻並找出熱情與技巧之間的平衡點是非常重要的。
時間感：小說裡的時間會頻繁地出現倒退（主角回憶過往）或是暫停（主角進行內心獨白）的情形，因此對時間感的處理是非常重要的。小說中的時間是基於和現實世界完全不同的時間感，也不一定會一直往前推進，如果選錯了與時間有關的詞彙，很容易使讀者出戲。創作者在「時間流動／時間感」方面選擇的詞彙可能會影響到讀者對於時間的認知，因此創作者最好多斟酌一下自己的用字遣詞。
台詞：在小說中，台詞最重要的功用是「自然地向讀者交代該角色的想法及思維，讓讀者了解該人物的個性」。三浦老師一開始在寫作時常常覺得自己寫出的角色台詞都很不自然，有一種像是在演戲的刻意感。當她「在電車上偷聽別人對話後」，發現「文章寫作中的男性用語和女性用語其實在口語的對話中並不常使用」，也就是說「不需要為了區分角色性別而刻意使用某些詞彙」。此外，「現實中的對話都不會有太清晰有序的思路」，如果小說對話過度忠於現實，累贅的台詞會使讀者覺得故事一點進展也沒有，過度依賴台詞來交代劇情的話讀者也會抗議。
因此三浦老師建議創作者可以化身為「愛打聽的歐巴桑」，用心觀察日常生活中的大小事、他人及自己，將眼睛看到的東西和心裡捕捉到的感受盡可能地在腦中語言化。而每個創作者對於如何處理台詞的準則可能不盡相同，考量該怎麼做才最容易傳達給讀者，多多觀察、不斷嘗試，最後會自然地形成一套自己的準則和方法。
資訊的選擇與取捨：礙於篇幅，小說作品中經常出現的主要房間、建築物的相關細節是無法逐一描寫並進行說明的，那在小說中又該如何描寫建築物與街景呢？ 創作者除了需要對空間有一定的掌握和描寫，也要能夠準確地選擇「哪些地方要描寫出來，哪些地方要交由讀者自行想像」，而描寫也並非鉅細靡遺的說明，而是要提供誘發讀者想像力的材料，「讓讀者腦中出現猶如照片或影片般清晰的人物或遠景」才是真正高明的描寫。
取材的方法：
1.到處宣傳，尋找管道。
2.閱讀相關資料、傾聽對方說話、實際到現場，積極採取行動。
3.在不妨礙採訪對象的前提下，盡可能忠於自己的心情，進行參觀或提出疑問。
取書名的三種方法：書名可以說是小說的招牌，如果書名「過於不著邊際且太長」或是「過度暴雷」的話，反而可能降低讀者對作品的期待。三浦老師時常使用的三種取名方法分別為
1.方便從書名推測小說內容的「開門見山法」，使用時須避免從書名就暴雷，且需要注重韻律感，例如《真幌站前多田便利屋》。
2.書名跟小說的內容互相呼應的「象徵法」，例如《強風吹拂》
3.書名跟小說內容有某種程度的呼應，但又完全相反的「逆向發想法」，例如《沒有愛的世界》。
提示資訊的時機：每部作品應該提示資訊的時機都不同，例如推理小說不能一開始就表現出誰是兇手，而是埋下伏筆並給予暗示，直到最後才揭開兇手的身分和真相。三浦老師建議創作者可以「盡早向讀者提示角色的年齡和外表」，使讀者可以早點在腦中勾勒出角色的樣子，增加對角色的好感度。而想要掌握提示資訊的最佳時機，作者的腦中也必須對情景或人物有足夠清晰的想像，並仔細衡量故事人物及讀者的想法，再根據這些想像和衡量來決定該在何時提供特定的資訊。
當讀者已經開始大快朵頤，沉浸於主食的魚肉中，接下來不妨試試沙拉和乳酪來轉換一下口味。在「沙拉」這道料理中，三浦主廚提及「營造高昂的情緒」，鼓勵創作者「不要壓抑熱情和中二感，讓角色在關鍵時刻發出熱烈的靈魂吶喊」，但寫作完畢後也還是要以冷靜的眼光重新檢視推敲內容，微調過度幼稚中二的地方，否則可能會使讀者退避三舍。
乳酪這道料理則拋出「描寫與說明」，小說中混入說明可能會使文字不夠洗鍊，也會限縮小說的可能性，但又不可能花時間精力將所有東西都描寫一遍。創作者應該要「思考何謂最適當的描寫，讓描寫成為伏筆或暗示，切勿過度描寫」，有時也可以適時利用簡單的文字說明給予讀者想像空間，讓敘事和情節發展顯得更自然生動。
享用完乳酪後，這個豐富的饗宴也將漸漸進入尾聲，接下來要為讀者送上甜點、咖啡與小點心、餐後酒。本次的甜點種類豐富，三浦主廚分享許多讀者的來函提問，回覆關於「小說寫作時的心態」、「文章的風格、持續寫作的訣竅」及「構想、架構、角色設定」等的疑問。
舉凡「寫作時的姿勢、空間和時間？」「看不出自己作品的缺點，該找誰幫忙看才好？」「寫小說需要豐富的人生經驗嗎？」等關於創作者的心態習慣問題，到「該如何寫出有個性的文章？」「有想描寫的事物，但無法完美地以文字來表現，該怎麼辦？」「持續寫作的訣竅？」等想要將自己的想法化為文字的苦惱，再到「如何埋伏筆及拿捏分寸？」「如何寫出有魅力的角色？」等架構描寫問題，三浦老師用幽默的筆觸分享自己的寫作習慣和經驗，也大方公開自己在寫作《昔年往事》和《強風吹拂》時的設定圖，將自己寫過的故事分析拆解，令人苦惱的疑問得以得到解答。那些絞盡腦汁卻無法動筆的痛苦、充滿樂趣的設定和創作過程、作為創作者的堅持和熱血，所有的累積和堅持引領她走到現在，也讓讀者們離三浦紫苑的小宇宙更近一步。
最後的「咖啡與小點心」以及「餐後酒」中，三浦主廚以「主題」和「短篇及長篇」來為豪華豐盛的饗宴做最完美的收尾。投稿文學獎或是雜誌邀稿都免不了要按照規定的主題來寫作，對於主辦單位和編輯的意見如果照單全收，很容易失去個人特色，因此最重要的是「以主題或編輯的需求為基礎，從稍微偏離的角度來思考，將自己發自內心想寫的東西化為文字」，如此才能寫得更加得心應手。
而在「短篇及長篇中」，三浦老師也再度提及前面章節中曾強調的，創作者應該「根據篇幅限制來思考自己要寫什麼樣的故事，想採用哪種人稱和文章風格，擬定故事架構後再動筆」，生動的短篇重視的是「犀利的思維與餘韻」及「俐落且有戲劇性的轉折」，長篇小說則可以「透過事件使角色的關係發生變化，凸顯角色的內在情緒，並帶來新的劇情發展」，當故事和人物有了更豐富的高低起伏，讀者和作者加深對角色的認同和理解，愈發入戲後的大家就能一起抵達故事的終點。
饗宴結束後，三浦老師的分享也在這裡暫時劃下一個句點。曾因寫作煩惱的你，讀完這本《寫小說，不用太規矩：三浦紫苑的寫作講座》後，多少會覺得自己跟寫作的距離及關係都拉近了，而沒有寫作習慣的你，心中可能也會產生一股衝動，想要提筆寫下自己心中的故事和想法。閱讀完本書後，我也不禁萌生了想開始寫小說的念頭。
有些人或許會覺得創作是一條孤獨的路，本書如同一場與朋友的聚餐，有一位朋友可以對這份孤獨感同身受，也以自身經驗談論如何直面孤獨和挑戰，如何將內心的詰問與省思化為養分，更享受寫作這條漫漫長路上的所有樂趣。即使寫作過程中大部分的時間都只有自己，文字卻能將素不相識的陌生人連結在一起，帶來更多的交流與火花。
處處皆藝術的生活中，創作並非只有寫作一種形式，將自己內心的想法化為文字是一種選擇，也是一種幸運。無論閱讀本書與否，適時地審視自己對寫作的想法和目標，自己想要達到的遠方究竟在何處？作為讀者的自己又想看見什麼樣的文章或小說？創作與閱讀之路中，感受著所有的喜悅、疼痛、孤獨和不滿足，時而獨行時而結伴成群的你我，還會繼續走下去的，至少我是如此深信著。
【總結】
如果想要了解三浦紫苑這位作家的小宇宙，本書無疑是最佳的途徑之一。對創作者而言，這也是一本縮短自己與寫作的距離的最佳指南，內容豐富且不枯燥乏味。就算對寫作沒有興趣，也可以把這本書當成散文集來閱讀，三浦老師幽默的筆觸時常令人會心一笑，不知不覺地就把整本書看完了，誠摯推薦給所有喜歡閱讀跟創作的人。
【其他】
第一次寫非小說類的心得文，而且還是這種講述如何寫小說的講座（散文集），說實話這篇我寫得滿痛苦的，也不知道對於沒看過這本書的人來說，這種摘要是否吸引人或是有幫助。結尾好像也有點做作 XD
希望這篇文能讓沒看過的人對這本書更有興趣。
如果有別的寫作相關書籍，或是對於寫小說有任何想要交流分享的，也歡迎留言。
參考資料
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達人
