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小焰所創造的新世界
在小焰反手捉住小圓之際，她表白「你們當然不會理解，是啊，誰都不會明白，這份情感只屬於我，只為了小圓」，並對小圓表示「我不會再放開妳的手了」(這疑似與電視版最終集小圓將紅色髮帶遺贈給小焰後，小圓放開小焰的手，自此小焰與小圓天人永隔呼應。如下圖)
而後小焰又對丘比坦承「直到如今幾度往復，受傷、痛苦，所有的一切，都是因為想念小圓。因此如今，就連痛苦也如此令我憐愛」。除外，劇中不斷進行「fort」「da」遊戲(典出佛洛依德的著作《超越快樂原則》》(Beyond the Pleasure Principle / Jenseits des Lustprinzips)，是「自虐」的基本形式之一，因此，小焰可能已出現自虐心理。
以上這番話，加上再度改變宇宙，可見她對小圓的愛是超脫凡塵，唯有天地宇宙，可比擬了。而且從向丘比坦承自己已墮為「惡魔」，及向沙耶加所表明的「如今的我，是魔，擾亂天命，蹂躪著這個世界，那我違背神理，不是再自然不過的事嗎？」隨後又道「在所有魔獸都毀滅之後，破壞宇宙，聽起來也不錯。到時候，我會再與妳們為敵」可見她對不單是對小圓有超乎一切的執著，甚至為了實現占據小圓的慾望，不惜違逆天理，墮成惡魔(愛到走火入魔)，並不排除破壞宇宙。可見她為此縱使天誅地滅，也在所不惜。
不過，也有人認為，小焰會道出離經叛道之語，從被自己的使魔投擲番茄來判斷，是「口是心非」。但個人認為，她能夠表示「『想要與妳重逢』，與其要我背棄這個願望，是的……無論多深的罪孽我都願意背負！不論最後淪落到何種境地我都能接受！」最終確實成為「惡魔」。且不顧圓環之理，不顧沙耶加與渚脫離那「強大」的存在，及表示將與小圓的「秩序」理念為敵，此象徵小焰應的確有這些念頭，但可能多少存有矛盾心理，畢竟小焰是有人性的(比方不忍心攻擊麻美要害)最有可能的，是小焰的「本我」(原始慾望)與「超我」(社會期望)(皆佛洛依德的理論)不斷交戰，最終抉擇為何，有待後續劇情發展。
此外，從小圓在覺醒變回神明之際，小焰將那股能量壓制下來，可見即便違背小圓「應該肩負著別的使命」的心意，小焰仍在所不惜。而且在隨後的談話中，小焰選擇「慾望」，小圓選擇「秩序」。在這般對立面上，小焰向小圓表示「妳可能將會成為我的敵人」。縱然如此，小焰仍表白「我依舊期盼一個能讓妳幸福的世界」。亦即她寧可與「世界井然有序」的理念為敵，也要讓小圓「幸福」。然而，這對小圓真的是幸福嗎？這就有可議之處了。
這種不計一切代價的愛，先無論扭曲與否，但同天地日月的事實，是無可否認的。
2. 她在電影的所作所為是否合情合理？
電視版的小焰，表面上聽從小圓的抉擇，接受小圓所贈送的紅色髮帶，並接收她原有的能力(弓箭)，繼承她的遺志，甚至在電視版的終末曾言「要繼續戰鬥下去」。此際的她，猶若恪盡職守的神使，願意成全小圓的願望而持續奮鬥下去。
擁有「純白」的羽翼，頗具神使的架勢。
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繼承小圓的弓箭與紅色髮帶，持續奮鬥下去。
然而，從電視版最終集，小焰質疑小圓成為神，是否能夠獲得回報，而認為這比死還過分，及在小圓即將離去時對她呼籲「不要去」，可見她是不認同小圓成為神的。縱使日後她表面上履行小圓的遺志，但原因也很可能是因為當時她也「別無他法」，故不得不接受現實，而故作堅強。在小焰心目中，很可能打從心底未認同過小圓的願望。
此外，她當初會願意履行她的遺願，另一項很可能的原因為這是「小圓」親自委託的，小圓身為她最鍾愛的對象，加以別無他法，便「坦然」接受，不過亦也可能是為了不讓自己崩潰，而努力的自我催眠，方能「坦然」接受。但是，筆者認為如上述所言，小焰本身固然很有人性，偶有心軟的時候，但並無強烈的善惡觀念，與小圓純真善良、循規蹈矩的性格大相逕庭。電視版的小焰能夠成為盡忠職守的「神使」，僅是她在壓抑自己的慾望(當時她認定小圓回歸現實的願望「不可能」實現)，加以這是小圓最大的心願。為了小圓的「博愛」，小焰以自身的「深情」，去繼承其遺志，故她方能「理性」，表現「超我」，展現「善」的一面。
而在電影版之初，小焰的獨白，仍對於魔法少女必須無休止地戰鬥宿命，是抱持坦然的態度，且在她找出創造結界(幻想世界)的魔女之前，曾如此譴責創造虛幻世界的魔女：「背離與魔獸戰鬥的使命，絕不能饒恕，這種軟弱。魔法少女，必須不停戰鬥下去，這就是祈盼奇蹟的代價……這場鬧劇只會讓小圓的犧牲白費，無法饒恕」。但最終發現，她所譴責的人正是自己，而她過去的一切想法，僅是理性克制的結果，當她獲得實現「占有小圓」慾望的機會，那壓抑已久的祈願，便得以釋放，藏匿心坎深處的感性(情慾)，將理性所覆沒。是故，她最終被慾望所支配，不惜墮為惡魔(被慾望所支配時，往往以「惡魔」來形容)也不願讓與小圓分離的悲劇發生重蹈覆轍。
不過，她究竟為何不選擇回歸圓環之理，以「離世」的形式與小圓永不分離？可能會有人認為，這是因為丘比已經證實「圓環之理」，而企圖利用小圓，恢復舊世界的因果律──因為藉由魔法少女因絕望而「魔女化」，以大幅增進能源回收的效率。為了阻止此事發生，而不惜自盡，似乎是基於「無私」。然而真的是無私嗎？各有解讀。但從小焰曾表示「與其要讓小圓的秘密被揭穿，不如我就這樣做一輩子魔女！我絕不讓你們孵化者，再動她一根汗毛！」，從此，個人認為她只是想守護小圓，不願有任何人事物去接觸她，正如常人不願讓鍾愛的對象被其他人任意接觸一般，而非為了守護圓環之理。真要守護圓環之理，她之後便不會去剝奪了──雖然她表示自己所奪取得僅是小圓做為「人」的紀錄。但是，圓環之理是否尚能運作？這尚待解答。但「圓環之理」是否能夠運作，似乎不在她考量的範疇內。最重要的，是能否占有小圓，將其留在人世。尤其從沙耶加對於圓環之理被剝奪，感到尤為憤慨而嚴厲譴責小焰，但小焰仍不為所動，代表小焰毫不在乎剝奪「圓環之理」所可能帶來的後果。
也有人認為，小焰並不僅是為了小圓，不然沙耶加與百江渚(本片新角色)便不會重返人間。但此點在小焰表示奪回小圓做為人的記憶後，坦白「沒想到，似乎把妳們也牽扯進來，讓妳們無法回到原本的世界裡去了」，顯然她並非有意將沙耶加與渚回返世間。此外，或許是因為她對現世仍有所眷戀，且對於死後世界，是迷茫不可知的。因此，在種種考量下，她認為將小圓拉回現世於己身最為有利，且又能實現她認為小圓所渴盼的「幸福」，而做此抉擇。但是，從她曾表明「如今的我，是魔，擾亂天命，蹂躪著這個世界，那我違背神理，不是再自然不過的事嗎？」及「在所有魔獸都毀滅之後，破壞宇宙，聽起來也不錯。到時候，我會再與妳們為敵」，可見在電影版，小焰讓情慾(感性)放縱，亦即佛洛伊德所謂的「本我」，表現出「惡」的一面。亦即，小焰在電視版與電影版，分別展現「善」與「惡」的一面，乍看之下她十分矛盾。然而，正如前述，小焰並無強烈的善惡觀念，而是以如何擁有小圓(僅要有機會)，抑或在無法擁有小圓時，如何與現實妥協，做為行事的準繩。
可能會有人質疑，小焰會說「破壞宇宙，聽起來也不錯」是不符合其形象的。但在電視版第十集，小焰在某一輪迴，瀕死之際曾言「喂，我們就這樣變成怪物，把這個世界全都搞得一團糟吧。討厭的事也好，悲傷的事也好，直到全都能當作沒發生過為止。破壞掉、破壞掉，不停地破壞，妳不覺得這樣也很好嗎？」可見僅要能與小圓在一起，破壞世界亦在所不惜。此呼應電影版的「破壞宇宙」的想法。至於她究竟是否口是心非？這部分前述已討論。
簡言之，筆者認為小焰在電影版的所做所為，乍似非但「超展開」，而簡直是「超自然」的境界，極其難以置信。但將小焰在電視版與電影版的言行比較後，誠為「超自然」──是「超級自然」，而非「不可思議」。小焰始終如一，小圓乃為其心目中之唯一，僅要能保有小圓，天誅地滅可能也無所謂。自小焰的角度來看，她的行為是「合情合理」的。
二、美學
先概論本作美學風格的主導者──
總監督「新房昭之」，所屬公司為「SHAFT」，素以新奇詭譎，使用大量陰影、眼睛特寫與靜止畫，喜歡使用極端對比、奇特且華麗的色彩，及45度角抬頭動作聞名。不過「魔法少女小圓」系列的美學風格，最大的主導者並非新房，而是系列監督或副監督。新房曾表示，自己主要的任務是召集製作人員，進行職務分配，讓作品大致定型。亦即引導整個作品的大方向，如此能讓系列監督的個人風格發揚光大。故所謂「新房風格」，其實是新房+SHAFT的風格。伴隨系列監督們不同，新房監督的作品會有風格的變化，包括OP和ED風格，通常也是由系列監督決定。知名的系列監督有大沼心、尾石達也、鈴木利正、宮本幸裕、龍輪直征等人。其中「宮本幸裕」即為本劇的監督(但在電視版為監修，監督為新房本人)，副監督則為寺尾洋之。此外魔女的設計則由「劇團狗咖哩」擔綱。
言歸正傳，本部的藝術風格，遠較電視版更加華麗絢爛，甚至眼花撩亂，藝術片風格十足。個人認為由於畫面固然極度華美，但線條難免過度紊亂，而讓人目眩。縱然許多畫面有其隱喻，但私以為畫面線條能更簡潔，畢竟如此繁華的畫面，也很難讓人理解每幅畫面的涵義，而且真的每個畫面都有意義嗎？私以為像電視版小圓的藝術畫面比例拿捏得當。而此部則絕大多數時為藝術畫面，而顯得較為抽象。
總之，以下將較重要的含有象徵畫面，照出場順序條列闡釋：
1.
那扇窗戶應為「結界之窗」，為小焰開始構築虛幻(理想)世界的象徵，紫藤色的靈魂寶石象徵小焰的靈魂，而泡沫則象徵，小焰正走向泡影般的虛幻世界。
2.
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此為小圓與小焰的祕密花園，是兩人能傾訴心事之處。而花園形象的改變伴隨小焰的心境而轉變。(此時的小焰為配戴眼鏡，紮綁麻花辮的「第一型態」，象徵最初始，最深處的軟弱)
小焰開始摘下眼鏡，解開麻花辮──因為她體認到此地為虛幻世界，而正式起了戒心，武裝自己。因此轉換為最常見的「冰山美人」型態。
4.
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