達人專欄※本文有《大怪獸卡美拉：重生》的劇情透露！
說到這幾天讓特攝迷或是怪獸電影愛好者最關心的話題，大概無疑就是在9月7日終於在Netflix上線的《大怪獸卡美拉：重生》（GAMERA -Rebirth-）。卡美拉系列也是從怪獸電影熱潮那個年代活下來的作品，也算是日本怪獸電影的經典系列之一。眾所皆知，卡美拉在平成年間也曾經在金子修介導演手下以現代化以及可謂特攝宅向的方式重生。這一次的《大怪獸卡美拉：重生》是時隔多年再次重生的卡美拉影像作品。在2006年《小小勇者們～卡美拉～》之後正式的卡美拉長片就停了很久。即使算上2015年時一鳴驚人的50周年紀念短片《GAMERA》，也是時隔8年才終於有卡美拉的官方影視作品問世。
雖然嚴格而言我不是卡美拉系列的愛好者。昭和卡美拉其實我沒有真正看過，平成卡美拉金子三部曲雖然我有DVD，倒不如說是覺得身為特攝愛好者和研究者必須看過一次金子三部曲才去看的，至於《小小勇者們～卡美拉～》雖然一直有些興趣但也一直沒機會能夠欣賞。不過，我還是在9月7日上線當天就打開Netflix看，然後分了三天在9月9日終於看完全六集的內容。雖然之前看預告時是有點興趣缺缺，但實際開播日接近時卻又莫名興趣大增。一方面也是我最近幾天終於比較有空閒一點。
以結論來說，這一次的《大怪獸卡美拉：重生》我個人的觀感是「有趣，但沒有很喜歡」。雖然一般來說被我個人評價（再次強調，只是個人喜好佔很大成分的個人評價）為「有趣，但沒有很喜歡」等級的作品我可能頂多在推特寫寫心得就結束了，不過這次的《大怪獸卡美拉：重生》剛好有幾點我個人覺得「有意思」（不全然是正面的意思）想要特別提出來的點，再加上我之前看完《機動戰士鋼彈 庫克羅斯．德安之島》之後一直有打算要寫一篇以與《機動戰士鋼彈 水星的魔女》交互參照為前提的心得和個人觀察但結果卻一直因為各種主觀與客觀因素拖到現在都還沒正式動筆（我的 「《機動戰士鋼彈 水星的魔女》節～阿斯提卡西亞全校集會～」實地參訪文也一樣，真的很抱歉，而且我手上還有一篇10月30日以前要完成交出去的論文），所以就想說不如就趁今天一口氣寫成文章的形式吧。
文章內容本身不會太長，而且也是以有看過《大怪獸卡美拉：重生》為前提去寫的。另外，以下的個人幾點感想雖然說只不過是個人觀感，不過要說的話倒是比較偏向批評那一邊。所以很喜歡《大怪獸卡美拉：重生》的同好或是還沒看過《大怪獸卡美拉：重生》的同好請您自行斟酌一下是否要繼續往下讀，十分感謝。
不過雖然說是偏向批評那邊，但我個人認為《大怪獸卡美拉：重生》整體上還是「可以一看」、「看看無妨」的作品，也就是我雖然沒有特別想要推薦，但有興趣的話個人是認為不妨可以看看的作品。至少沒什麼耐心可言的我個人是可以在三天內看完相當於一般動畫一季12集內容的《大怪獸卡美拉：重生》全集內容，如果真的難以下嚥的話應該是沒辦法做到這一點啦。
以下《大怪獸卡美拉：重生》個人觀後感我以分點方式敘之。
（一）
在觀看《大怪獸卡美拉：重生》時我一直對於作品本身的調性感到一股違和感。我不知道這種違和感是否是製作者有意為之。如果是的話那確實是很成功，但如果不是的話，只能說這點是我個人認為《大怪獸卡美拉：重生》最大的缺點。
這一次的《大怪獸卡美拉：重生》在主角構成上仿效了昭和卡美拉的傳統以小孩為主角，而且連「主角團不只日本人小孩，還包括外國人小孩」這點都繼承了，雖然不知為何劇中由德日混血的木村昴聲演的美國人小孩道格拉斯．肯．布洛迪（你這體格和臉真的只有12歲嗎！）只有在第一集說話時有夾帶英語，之後連和爸爸說話時也是日語全開模式。平常語言習慣就是晶晶體的人會因為跟日本人說話就變成全日語嗎？總之，雖然說以小孩為主角也可以寫出殘酷或是涉及社會議題等的嚴肅取向的故事，但至少到第5集為止，《大怪獸卡美拉：重生》在小孩主角團相關的故事線上走的是「小孩們的有趣暑假大冒險」風格。
如果說這齣《大怪獸卡美拉：重生》都是走「小孩們的有趣暑假大冒險」風格倒是無妨，但問題是有關於怪獸的故事部分卻又很明顯不是走這個路線。在有關於怪獸的故事上，本作走的是相對嚴肅的怪獸退治劇風格，除了有不少軍隊的軍事行動相關描寫之外，《大怪獸卡美拉：重生》也有不少相對比較殘忍的描寫。像是怪獸吃人、把人分屍、怪獸把怪獸斷肢分屍之類的。雖說昭和卡美拉的年代那種砍頭去骨並不是那麼罕見，但那畢竟是有關於兒童權益的思考不如現代發達的年代。那時候的製作者可不是故意為了成人觀眾的獵奇嗜好才進行那種以現代的眼光來看顯然兒童不宜的描寫，而是當年的製作者本來就認為這種描寫給兒童看也沒什麼不妥－－別忘了不論是超人力霸王系列或是怪獸電影，當年的這些特攝作品在製作時多數都是以未成年人為主要收視對象去進行思考的。當然這並不表示作品本身就是「幼稚」的。當今某些所謂「大人向」的作品但如果除去色情或是獵奇元素後本身其實很幼稚的作品的存在應該不用我多說了吧。
言歸正傳。總之，我在觀看《大怪獸卡美拉：重生》時的違和感就是這麼來的。至少到第5集為止，整部《大怪獸卡美拉：重生》都像是把「小孩們的有趣暑假大冒險」和「嚴肅風格的怪獸退治劇」硬是用膠水黏在一起的作品。比如說第一集中主角小孩們明明才剛剛目擊卡歐斯獵食人類、自己也差點被殺害，甚至其中還有人被嚇到失禁了。一般而言親眼經歷過這些殘暴的非日常的一般人，通常都會心理大受衝擊，或至少嚴肅以待自己所目擊與現在所面對的事物吧？但沒有，本作的主角們除了喬之外每個人在隔天的反應好像都是剛經歷過一場有趣的大冒險，然後興致勃勃想要繼續冒險旅程一樣。再加上我後面會提到主角與卡美拉之間的斷裂感，於是乎至少直到最終回的第6集開始為止，前面五集都處於一種「明明就是被捲入各種大量死亡一不小心就會斷手斷腳或被怪獸捕食的殘酷處境，但主角們彷彿是在進行一場有趣好玩的夏日大冒險」般的強烈違和感。這種違和感從第1集主角們在觀看美軍戰機與卡歐斯交火時那種好像在觀看電玩遊戲實境或是有趣的怪獸電影般的描寫時就開始貫穿全劇，一直到第5集最後喬（疑似）死亡後主角波可與其他小孩被迫「長大」才為止。
這或許是嘗試融合昭和卡美拉路線與平成金子卡美拉三部曲路線的結果，但對我個人而言，成品有股強烈的違和感。我不知道《大怪獸卡美拉：重生》是否要故意營造這種違和感。如果是的話，那確實是成功了；但如果不是的話，那這點就是我個人認為《大怪獸卡美拉：重生》最大的缺點。至於小孩或是少年們的冒險劇能否和嚴肅取向的故事互相融合？我認為富野由悠季的《Reconguista in G》就是成功的例子。雖然我個人對於《Reconguista in G》不是沒有意見，而且網路上似乎也不少人對於《Reconguista in G》有些微詞（諸如「看不懂」之類的），但至少《Reconguista in G》在少年的冒險劇與嚴肅正劇取向故事之間的融合這一點上做得很好，毫無違和感可言。
說到《Reconguista in G》就一定要分享一下DREAMS COME TRUE的劇場版主題曲超讚PV！
（二）
這點是否重要當然是見仁見智，只不過雖然《大怪獸卡美拉：重生》最後一集的STAFF名單中有列出三位「軍事考證協力」職位者，但本作的軍事描寫－－我是指不含財團的電磁推動船或是新型太空梭這種SF色彩相對較強的裝備，而是指現實中也有出現的武器和軍事組織－－實在很難說很寫實。或許是因為在看《大怪獸卡美拉：重生》之前剛好又在電視上看了一次《獵殺紅色十月號》之故，不免自動拿來比較。
雖然《大怪獸卡美拉：重生》出現了不少現實中的軍事武器，但描寫方式卻很難說寫實到哪裡去。對，沒錯，即使是號稱很寫實的《正宗哥吉拉》其實也為了畫面好看而在寫實度上做了些妥協，比如說實戰時坦克和坦克之間的距離其實是會離得比畫面中顯示得更遠的。這是為了電影畫面好看可以接受的。《大怪獸卡美拉：重生》中的軍艦彼此之間的距離也很近。但是《大怪獸卡美拉：重生》的軍事描寫的重現程度不是這種層次的問題。
美軍的F-15鷹式戰機的機砲現實中只有一門但劇中有兩門或許還可以用平行世界來解釋（《大怪獸卡美拉：重生》中的世界是阿波羅計畫沒有喊停繼續發展成月面基地建設計畫的平行世界），但是劇中響尾蛇飛彈的威力也太低了吧！響尾蛇飛彈爆炸時的威力應該沒有那麼低吧，還有戰機墜落市區時會造成的損害顯然也比劇中呈現要強多了吧。當然或許正是因為這個平行世界的飛彈炸藥含量比較低，所以才趕放膽在完全還沒完成避難的市區直接使用飛彈攻擊附著在建築物上的卡歐斯？
另外關於潛水艇戲份的部分，或許是才剛看完《獵殺紅色十月號》後太過吹毛求疵，但財團潛艦對吉古拉的海中戰的部分我在看的時候一直覺得有些兒戲。
軍事考證的問題不只存在於兵器的描寫上而已，軍組織的運作方式也是。在《大怪獸卡美拉：重生》的世界中的駐日美軍司令官（他到底）似乎有超級強的權限，能夠憑自己一個人的意志就動員全部的在日美軍部隊進行實戰，好像更上層的軍組織和文官組織都不存在一樣。駐日美軍好像完全沒有文民統制（civilian control of the military）可言。當然在影視作品上這種現實問題會被簡化並不奇怪，但問題是相對於日本自衛隊的描寫，駐日美軍的組織運作上的描寫卻粗糙到不行。當然我相信《大怪獸卡美拉：重生》並沒有想要批評駐日美軍的意思。駐日美軍和自衛隊在本作中都是所謂的「好人」角色。「壞人」全部由虛構的國際組織尤斯塔斯財團承擔了。
（三）
相較於駐日美軍司令官一人的意志就可以輕易調動全體部隊進行作戰，日本這邊的描寫倒是「合法」多了。《大怪獸卡美拉：重生》聽從以疑似防衛廳長官為首的文官為作中代表的內閣的指示行動，絕對沒有「擅自出現」的舉動出現。而且劇中自衛隊雖然表現篇幅較少，但是基本上被描寫為「英雄」，而且比駐日美軍有用多了。
《大怪獸卡美拉：重生》這種「遵守法令、為國為民盡忠努力犧牲的英雄自衛官」描寫其實頗符合「自衛隊協力電影」（自衛隊協力映画，有興趣者可以參考須藤遙子教授的一系列相關研究）式的描寫。所以我特別看了下片尾名單中有沒有列出防衛省或是自衛隊部隊為協力單位。結果，至少就我確認是沒有。
金子修介的平成卡美拉三部曲是很典型的「自衛隊協力電影」，尤其是第2集《卡美拉2 雷吉翁襲來》更可謂「自衛隊協力電影」的「範例」級作品（這也為什麼我無法真的喜歡平成卡美拉特別是第2集的重要原因，雖然不少怪獸電影愛好者很喜歡，尤其是第2集）。得到自衛隊全力協助拍攝的《卡美拉2 雷吉翁襲來》比起怪獸電影更像是戰爭電影（原本對於金子修介而言日本的怪獸電影就是「痛快的戰爭電影」的替代品），全劇真正的主角是被高度正面描寫自衛隊，而整部作品也充滿了濃厚的「戰爭模擬器」風格。《卡美拉2 雷吉翁襲來》的自衛隊成分高到在上映時曾被批評為「根本是自衛隊的政治宣傳品」。而要讓防衛省．自衛隊動員國家資源協助拍攝電影，就必須符合防衛省的喜好才行。比如說要在電影中呈現出「遵守法令、為國為民盡忠努力犧牲的英雄自衛官」形象，或是「真正的日本人該有的樣子」。這也是日本政府的文化政策的一環。
平成卡美拉本身就是研究「自衛隊協力電影」時的經典案例，電影中會把自衛隊描寫成那樣並不奇怪。但有趣，或說令人憂心的是，《大怪獸卡美拉：重生》明明就不是「自衛隊協力電影」，但它卻長得很像「自衛隊協力電影」。或許某方面可以說，《大怪獸卡美拉：重生》這種「即使不用防衛省提供誘因和指導，創作者就可以自行創作出防衛省所樂見的自衛隊形象」的作品的誕生，正代表了日本政府文化政策、防衛省多年的電影拍攝協力「努力耕耘」之下的「成功」。
當然，對防衛省和日本政府而言是「成功」和對一般市民是否也是「成功」就完全是兩回事了。
※有點相關但可能又不太相關的拙作
※雖然是日文，但這兩篇《卡美拉2 雷吉翁襲來》評論也值得參考。
《卡美拉2 雷吉翁襲來》的預告。但其實正片中自衛隊的戲份比前集類似「巫女」身分與卡美拉有特殊連接的女主角多很多......。
（四）
如同前文也提過的，一直到最終回的第6集為止，卡美拉和主角團之間都有一種斷裂感。《大怪獸卡美拉：重生》各集的故事基本上可以化約成以下公式：主角團遇到非卡美拉的怪獸襲擊→主角團採取行動試圖阻止怪獸或是試圖逃離怪獸→千鈞一髮之際卡美拉颯爽登場拯救主角團，然後一番戰鬥後擊殺敵對怪獸。
這種模式本身沒有問題，但問題是在故事描寫上卡美拉和主角之間的連接不夠強。結果就是造成在第6集開始以前卡美拉的戲份和主角團的故事之間的斷裂感很強，卡美拉好像只是主角團遇到危機不知道該怎麼解時就突然從天而降（或從海中冒出）解決危機的機械降神（Deus ex machina）。
機械降神這種戲劇手法是否喜歡見仁見智，但至少在今天一般常會認為機械降神是一種不高明的敘事方式。而在《大怪獸卡美拉：重生》中除了最終回以外卡美拉的機械降神感都很重。第1集這樣或許無所謂，但連續5集都這樣幹就......我個人不是很喜歡啦。
超人力霸王系列中的超人雖然也常常扮演「當困境無法解決時突然出現解決問題的救世主」角色，但超人力霸王系列中超人的人間體基本上從一開始就和該集的事件（不論是怪獸退治或是和異星人之間的衝突）緊密相連，所以這種劇情安排沒什麼問題。但問題卡美拉不是這樣。《大怪獸卡美拉：重生》中的卡美拉的登場可不是人變身而成或是人有意識地招喚出來的，除了第6集以外，卡美拉的故事和主角團的故事線本身沒什麼關連性，反而只像是遇到怪獸的主角團陷入不知道該怎麼解的困境時就突然跑出來和怪獸大打一架的方便道具人，而且打完馬上就走人。
人戲和怪獸戲之間的連接該如何處理確實是怪獸電影必須面對的課題，有的做得很好，但做得不怎麼樣的也不少。但問題是過往的卡美拉其實是有提供能夠處理這個課題的材料的。比如說金子的卡美拉三部曲中就安排了一位能夠和卡美拉有心靈感應的「巫女」草薙淺黃。雖然在第2集《卡美拉2 雷吉翁襲來》因為自衛隊反客為主被邊緣化，但在第1集《卡美拉大怪獸空中決戰》與第3集《卡美拉3 邪神覺醒》中能夠和卡美拉進行精神連接的淺黃有很重要的地位。而本作《大怪獸卡美拉：重生》在設定上其實也提供了有點類似淺黃的角色。主角波可和卡美拉有特殊的連接，卡美拉受重傷時波可也會感到不適，而且卡美拉很明顯是因為波可的因素才特別保護主角團。
這就是讓我無法理解之處。雖然《大怪獸卡美拉：重生》中主角波可雖然和卡美拉有特殊的連接，但不知為何《大怪獸卡美拉：重生》在處理上就是和平成卡美拉第1集《卡美拉大怪獸空中決戰》不同，明明主角波可和卡美拉有特殊連接，但劇中描寫上卻沒有很在意這一點。只有偶爾提一下。明明是可以好好利用發揮連接人戲與怪獸戲的設定，但《大怪獸卡美拉：重生》卻整個放掉。而故事其他部分又無法好好連接起人戲與怪獸戲。敵對怪獸和人戲之間的關係都比卡美拉和人戲之間的關係強多了。
於是乎這種「人戲是人戲，卡美拉和怪獸對打是另一齣怪獸對戰戲」斷裂感特別嚴重。除了第6集以外，前5集的故事基本上都是以「卡美拉登場」為界線硬生生被切成兩部分。卡美拉登場前是主角團與敵對怪獸之間的故事，卡美拉登場後就是怪獸大對決。斷裂到就算只看卡美拉vs.敵對怪獸的部分也沒關係。人戲和怪獸戲之間的連接不足與斷裂感確實是怪獸電影相對常見的一種現象，或甚至可以說是缺點，但並不是每部怪獸電影都必然會重蹈覆轍。只是，《大怪獸卡美拉：重生》明明在設定上有「主角小孩與卡美拉的特殊連接」這種設定可以用於減緩這種斷裂感，但《大怪獸卡美拉：重生》卻似乎沒有想要好好利用這一點的意圖。甚至連第6集最後喚醒被控制的卡美拉的那一部分都處理得很......有點隨便。這裡多加一些波可和卡美拉的心靈交流不是更好嗎？實在讓人不禁懷疑《大怪獸卡美拉：重生》是不是從一開始就不太在乎人戲和怪獸戲的斷裂問題。
（五）
雖然全部都列為第五點，但其實就是各種比較沒那麼多字的雜項全部湊在一起。
首先先說《大怪獸卡美拉：重生》對於劇中「惡人」的處置方式吧。劇中的惡人，也就是埃米科與財團高層，前者是計畫失敗後被原本自己想利用的怪獸殘忍殺死，後者是計畫失敗後突然被地球上的卡美拉一炮轟掉。雖然這純粹只是個人喜好問題，但老實我越來越不喜歡這種「在惡人的計畫失敗後給予惡人廉價的死亡」的處理方式。惡人不是在與主角的對決中失敗而死去，也不是因為被自身的惡所吞噬這種具有寓意的死亡，純粹只是「因為他是惡人，所以就給他死亡，以滿足大家心中的應報需求」的廉價死亡方式。尤其在經歷過不只是對於鋼彈更是對於日本動畫全體而言的革新之作《機動戰士鋼彈 水星的魔女》的洗禮之後，我對於這種「單純只是為了滿足（嗜血）應報需求的廉價死亡」安排更加反感。
而且那個卡美拉最後一炮轟了月球基地的處理方式我實在很想說有些太隨便了。是覺得財團高層必須被殲滅但又不知道該如何處理才好，就讓不知為何能夠得知月球基地位置的卡美拉用異常精準的超長距離設計直接轟掉月球基地嗎？這安排比《機動戰士鋼彈 鐵血的孤兒》安排伊歐古．庫贊死亡的方式還草率。而且看到那一幕當下我直接想到的是「等等，月球基地不是只有財團高層四人組吧......」。雖然《大怪獸卡美拉：重生》中的卡美拉好像不是很在乎自己的攻擊會波擊波可以外的人類，但至少在最後那一幕之前本作在畫面上都刻意避開卡美拉直接造成的人類死亡（和金子三部曲不同）。《大怪獸卡美拉：重生》最後突然把卡美拉變成殺人怪獸，導演兼劇本的瀬下寛之真的不覺得不太協調嗎？
第二點也和埃米科有關。是說整個財團中的科學家都穿長褲，就只有埃米科這個唯一的「女科學家」兼主要角色中唯一的「年輕成人女性角色」出著露大腿的超短熱褲和露肚臍的襯衫不奇怪嗎？為什麼要把埃米科的人物設計畫成這樣背後的原因大家都知道，只是現在已經是2023年了，女性描寫上可以再進步一點嗎？那個有關於純一的性別揭露後描寫方式也是......雖然故事時間點設定在20世紀末，但現在已經是21世紀了好嗎。好啦，確實比起扳機社的作品是好不少啦。一樣是Netflix上的動畫，《電馭叛客：邊緣行者》的女性描寫實在是不忍卒睹。《邊緣行者》的話題在此打住就好，免得惹人嫌。
※有點相關但可能又不太相關的拙作
《機動戰士鋼彈 水星的魔女》真的是讓我越看越有感到「我終於相逢了！這就是我一直在尋找和渴望的鋼彈！」的了不起的作品。
第三點還是跟埃米科有關。我原本以為最後會揭示埃米科是姆大陸超古代文明人的後裔之類的，結果，沒有。還是不知道埃米科是超古代文明人的後裔要完成先祖未完成的工作還是單純只是理念上的繼承者。所以在第5集中鏡頭故意強調那枚戒指的意思是？
第四點，我還是想要抱怨一下大家都提過的動畫品質問題。怪獸對打方面做得很好很棒沒錯，但人類方面就不是這樣了。人動起來卡卡的不說，連不動時有時候都有一種莫名廉價感（是說Netflix上有這種傾向的3D動畫似乎不少）。很明顯不論是經費還是製作時間都優先分配給怪獸那邊了。即使是怪獸電影人戲也是很重要的（我對於某些人所主張的「怪獸電影的主角就是怪獸！不需要人類！」的主張實在難以苟同，Ultra Fight或許很有趣，但要說Ultra Fight本身可取代正規的超人力霸王劇這已經是對於勞心勞力的創作者們的侮辱吧）！這種最後呈現出來的畫面效果有時候真的讓人有些出戲。
第五點，《大怪獸卡美拉：重生》各集標題本身其實對於科幻小說或是電影的借用，如第2集「地下水道」是1956年的波蘭電影《Kanał》的日版標題、第3集「深く静かに潜航せよ」是1958年的美國戰爭電影《Run Silent, Run Deep》的日版標題（台灣似乎翻作《太平洋潛艇戰》）、第4集「斬る」應該是致敬1962年的日本時代劇電影《斬る》、第5集「月は無慈悲な夜の女王」是被稱為羅伯特．海萊因生涯最高傑作的科幻小說《The Moon Is a Harsh Mistress》的日版標題（中文有翻成《怒月》，但我知道有些科幻迷不太喜歡這個譯名）、第6集「幼年期の終わり」是亞瑟．克拉克名作《Childhood's End（童年末日）》的日版標題。我不知道中文翻譯有沒有注意到這一點。其實我自己也是看到第5集的標題時才發現的。
網飛的中文翻譯把第5集標題翻成「月球令人又愛又恨」，但至少在我所知的範圍內「月球令人又愛又恨」似乎不是《The Moon Is a Harsh Mistress》有被使用過的中文標題。當然大家都知道Netflix的翻譯工作很血汗，確實無法要求太多。順帶一提，《The Moon Is a Harsh Mistress》是描述月球殖民地反抗壓迫月球的地球宗主國發起革命的故事，故事中主角等人組成的月球革命軍（雖然說是革命軍，但其實沒幾個人）把質量投射器做為戰略武器使用逼迫地球宗主國承認他們的獨立地位。這和《大怪獸卡美拉：重生》中「月球是有錢財團的邪惡巢穴」剛好反過來。雖說《The Moon Is a Harsh Mistress》中的月球社會有點新自由主義風我個人不是很喜歡。不過《The Moon Is a Harsh Mistress》確實是很值得一讀的小說，而且台灣也有中文版，推薦大家若有興趣可以讀讀看。
第六點，這次《大怪獸卡美拉：重生》中的登場怪獸是昭和卡美拉怪獸的現代化，調整成現代人更喜歡的美術風格。不過某方面而言或許也失去了昭和卡美拉怪獸設計那種難以言喻的獨特魅力。當然更喜歡哪種純粹是個人喜好的問題，但《大怪獸卡美拉：重生》的登場怪獸在現代化的同時，確實也是相較於它們的昭和原典，變得相對之下比較沒有那麼鮮明獨樹一格的個人色彩。
第七點，《大怪獸卡美拉：重生》直接讓「月刊ムー」登場讓我有些意外，畢竟「月刊ムー」是現實存在的民營雜誌。「月刊ムー」的內容就是介紹各種陰謀論或是外星人超古代文明幽靈超常現象之類類似以前的「關鍵時刻」內容的東西。「月刊ムー」的內容不會被嚴肅看待，不過《大怪獸卡美拉：重生》的意思就是「其實月刊ムー說的都是真的喔！」，嗯，有點微妙。
第八點，喬最後如果真的沒死就有點太廉價感了。
第九點，本來想說這大概只是很個人喜好的問題本來沒打算提，不過看來不是只有我覺得主角團的戲份有些令人煩躁。雖然主要原因可能是我本來就沒有很喜歡小孩就是了。
第十點，有關於埃米科的真正企圖果然還是在前四集就多少放一點鋪陳比較好吧？就算劇本沒有厲害到看到後面才讓人恍然大悟前面那些安排有特殊理由的地步，多放一點暗示我還是覺得應該會比現在這種讓人感覺瞬間變臉的方式好一些。致敬昭和卡美拉的演出不算鋪陳，那只是致敬而已。
第十一點，如同有人提到的把太空梭的逃生系統手動啟動裝置放在逃生艙以外的地方是很詭異的設計。而且那個太空梭看起來好像沒辦法載多少貨物耶。如果太空梭是通往國際太空站和運送水空氣食物等重要資源前往太空據點的唯一定期航班（劇中似乎只要兩個星期沒發射就導致太空據點資源緊缺了，財團的資源管理實在很有問題......雖然駐留太空人應該是少很多，但現實中ISS的物資補給沒那麼頻繁也能照常運作），應該除了載人外應該還要能夠有更多酬載吧。
第十二點，為了避免好像我真的覺得《大怪獸卡美拉：重生》一無是處一樣，我最後還是再強調一次至少本作中怪獸和怪獸對戰的部分視覺效果做得很棒這點好了。其中基龍再設計更是一絕。
個人對於《大怪獸卡美拉：重生》的觀後感，目前就是這樣了。本來想說把推文擴充一下不會花太多時間，結果一不小心還是寫到5點......好吧。總之，雖然說了好幾點批評，但整體而言還是「算是有趣，只是我個人沒特別喜歡。我不會特別推薦，但有興趣的話看看無妨」的作品。我個人主要在意的問題，則是「小孩們的有趣暑假大冒險」和「嚴肅風格的怪獸退治劇」硬是黏在一起的作品整體風格的違和感、卡美拉太過機械降神、明明不是自衛隊協力電影卻長得那麼像自衛隊協力電影。以與現實中的關聯而言，最後一點尤其重要。
另外，Netflix上的《哥吉拉：奇異點》我還沒有看故無法做比較，以上。
