大家安安，這是不知道怎麼起頭的台灣特有種陽鳴一鴿。
第二，主角另一個不反抗的理由，就是看到柔柔已經成功到達陸地，等於他的任務已經達成，至於自己是否能活下去，其實不那麼重要。
第三，這樣的結局其實前面便有些徵兆。
就在主角和同伴第一次放飛時，最後還是只能選擇回到籠中那段，便已暗示「命運是不可違逆」。這和普遍少年漫畫（抱歉想不到更好的比喻）呈現的「命運是可以挑戰並且勝過的」那種感覺不同，所以我說這是青年漫畫不是少年漫畫。
所以說諷刺倒不是我的初衷就是，我想讓這個短篇產生的氛圍主要還是偏向對現實的無奈。
聽說我寫的《斷翼的伊卡洛斯》非常不幸地沒能獲得那個，是叫每日之星的活動吧？
總之就是沒被選上，我一邊嘴巴說著真遺憾、我覺得盡力就好之類的客套話，一邊搥牆壁踹垃圾桶隨地大小便發洩情緒，好吧以上都是起頭的胡謅。
我想這個故事還有很多值得一說的地方。
首先，原本我是沒有打算參加每日之星這個活動的。不過那時我還處於一種煩惱自己到底有沒有能力寫好悲劇故事在這的氛圍中，然後看到這活動，想想或許寫個來看看，手邊正好又有一堆腹案，就隨便抽一個來用，花了一下午的時間完成它。
短篇故事對我來說到底該怎麼呈現比較好，我一直在思考這個問題。
最後我的結論就是，用一個簡潔有力的、完整的篇幅，來呈現一個概念。
但是那個概念到底要怎麼詮釋才能有足夠的力道，我認為這不太容易，因為相較於別人而言，我算是那種不太喜歡極端情緒化的故事的創作者；或者該說，我是不會花太多力氣去引導讀者產生某種特定情緒的那種人。
比如一對愛人死了男的，女的捧屍咿咿啊啊哭個好幾段，不斷回憶過去兩人相處的點點滴滴；比如少年少女互相吐槽耍蠢，左彎右拐鬼打牆最後劇情仍沒什麼進展。
我不太想刻意去將自己的創作引導到喜劇或是悲劇，即使是短篇小說的長度也是如此，幾番思量下，於是就這樣迅速敲定整個故事的架構。
說這麼多廢話，其實我寫的時候倒也沒想那麼多，包括劇情推進也沒做過什麼刪改。我想我應該是已經有了足夠的個人調性與風格才會如此，這些想法早就已經存在腦中成為一套既定的系統了，所以不用刻意硬扳也不至於太過走板。
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回到故事上頭來吧。
這是一個灰色－－沒錯，非白也非黑－－的故事。
為什麼說是灰色呢？正如我所說，我不會刻意在劇中營造出悲劇或喜劇的氣氛來，所以主角看起來挺慘的又受到環境拘束，卻好像總是有一絲希望存在；即使到最後也是如此，主角掛了但是馬子活下來了，感覺好像很慘卻又好像沒那麼慘。
如果因為這樣而覺得我故事不夠精彩力道不夠，那我只能哭惹呃，因為之後我的任何「正經」創作大概都是這個調調，若大大們想看不同調調的故事，那可能只能等我續寫那什麼《猥瑣寓言》才行。
接下來就要開始更進一步的吹噓、囂張和自我膨脹，自誇這個作品有多好棒棒，如有不適尚請見諒，嘻嘻。
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這是一個關於「牢籠」的故事
為什麼說是「牢籠」？
故事開頭，主角從某種狹小的空間中脫身，其實這點智商破180的大大們都能一眼看出這是指蛋殼。
這正是第一個「牢籠」－－先天的牢籠。
接著第二個牢籠，就是主角之後生活的環境。不論是大是小、是寬敞還是狹窄，都是冷冰冰的、限制主角活動空間的牢獄。
第二個牢籠，是後天的牢籠。
最後，主角在死前感受到難以擺脫「命運」這個牢籠－－它不僅是先天的，同時也是後天的。
有著這三層牢籠的存在，一直想脫離、在脫離、進行著逃出牢籠行為的主角才會在最後感悟「啊幹，原來我做白工惹。」這樣，這是有深刻用意的安排。
不過看不出來也不怪你啦，因為我寫時也沒想到這樣解釋，是剛剛才想到這樣掰感覺比較高大上。
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「手」的作用
「手」其實不管在文學上、藝術上甚至宗教上大多都有其特殊的象徵意義，就是經濟學之父亞當斯密所著《國富論》當中提到的一個經典名詞－－「無形之手」，也是用手來比喻看不見的市場機制。以上是抄維基的。
相信聰明智商高過科男的各位大大不難看出，故事前後總共出現了三隻手－－「小女孩的手」、「小女孩老北養鴿人的手」和最後「根本就是外勞阿漁民的手」。
所以為什麼這故事前後要出現這三隻手？
用意在於提醒讀者，「這是個讓你瞭解主角他們有多麼身不由己的故事。」
小女孩的手一出現，就在指定誰誰誰的名字該叫什麼。主角他們有否決權嗎？能抗議為何他有名字我沒有嗎？沒辦法。甚至還傻傻好天真以為那隻手是母親的手，這印痕行為嘛我想大家都懂的。
之後還因為有名字的緣故，主角被欺負，讓我們都知道給主角名字除了方便記憶辨認之外，有多沒卵蛋用。
至於養鴿人的手，其作用就比較簡單粗暴。我給你東西吃，我抓你都是我爽，你反抗根本沒意義。
漁民的手就稍微複雜一點了，表現上就是正好漁翁得利，恰巧天上掉下來的午餐這樣；但事實上其作用在於，「強調『命運是不可違逆的』這件事。」
從頭到尾，整個故事都在鋪陳主角有多特立獨行有多屌，沒辦法主角都是這樣的，甚至故事裡還有一個類似劇中劇的玩意存在，給予主角逃離牢籠的希望。
相信聰明以下省略數百字的大大都能看出，那就是經典名著－－《天地一沙鷗》。
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《斷翼的天地一賽鴿》
先打岔來談談《天地一沙鷗》這個故事在劇中有什麼作用。
眾所皆知，這是一個特立獨行的屌炸天主角，好好的海鷗不當想當老鷹，最後竟然突破身體限制衝出大氣層……只有達到老鷹那樣的速度的勵志故事。
我這年紀的人應該都以為主角叫岳納珊不叫強納森，那是早期翻譯人名習慣都這樣聽起來像中果仁，比如葉大雄什麼的。好吧這不重要。
出現這個故事的目的就在於，對比。對比主角的經歷以及結局。
兩個主角都特立獨行不想安於現狀，勇於接受挑戰並企圖突破困境。
結果一個達成目標，一個死的好悽慘啊阿飛。
而且，這強納森還是主角的偶像呢頗呵。
這就是我安排這本書存在於故事內的用意。雖然兩者都是看似寓言性質濃厚的故事，但給人的感受是截然不同的。
所以回到手這邊來。
在《天地一沙鷗》裡對海鷗友善的漁夫，最後卻將主角阿飛視為盤中飧。這不是很有戲劇性的安排嗎？好吧，沒感覺的話大概是我沒明寫「這本書是世界經典名著《天地一沙鷗》」的緣故。
三層牢籠、三隻手，這樣的設計讓故事背後藏有更深的含義－－作者自稱。
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其他補遺
故事中段第一次放飛時，主角和同伴們繞來繞去，最後還是說出「我們只能回去。回到那個牢籠裡去。」，這段其實就已經暗示著結局會是如何，因為「命運是不可違逆的」。
放上我對月亮熊老師的評論回應：
結尾那個表現的部份，只能說這是青年漫畫而非少年漫畫，要呈現的意象不同。
之前寫到此處時便想或許讓主角多點掙扎和反抗可以，但第一，主角已經在前面的飛行中力竭，這時還要出現反抗的行為，似乎是顯得有些蛇足；第二，主角另一個不反抗的理由，就是看到柔柔已經成功到達陸地，等於他的任務已經達成，至於自己是否能活下去，其實不那麼重要。
第三，這樣的結局其實前面便有些徵兆。
就在主角和同伴第一次放飛時，最後還是只能選擇回到籠中那段，便已暗示「命運是不可違逆」。這和普遍少年漫畫（抱歉想不到更好的比喻）呈現的「命運是可以挑戰並且勝過的」那種感覺不同，所以我說這是青年漫畫不是少年漫畫。
所以說諷刺倒不是我的初衷就是，我想讓這個短篇產生的氛圍主要還是偏向對現實的無奈。
另外，最後的連結是給到最後還看不懂我在寫啥的讀者用的（同時是靈感來源）。抱歉我表達能力太差惹。
最後我想說的是，我們其實也正身處於層層牢籠當中，正被許多看不見的手擺弄著。
最好別輕易以為自己已經成功了，因為，牢籠和手永遠都存在。
