本文將節選部分段落演出進行評價，以及少許個人評價。
一些較為瑣碎，或者我不知道該如何正確判斷的部分將會就此略過。
並且鄙人才疏學淺，或許還有其他優秀的演出並未為我所認出，本文僅是作為一些個人看法的統整，當中若有任何錯誤，還請不吝說明、指正與討論。有任何的問題，我也會盡力回答。
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演出簡評
04：28處，魯迪租了房間並進入，此部分加入了環境音。
緊接著的一卡是魯迪闔上了窗戶，並在切鏡後直接將環境音截斷，與此同時，除去摩娑頭髮的效果音，亦無其餘的聲音，很好的演繹了此段所需的封閉之意象。
對於動畫這種媒體，畫面中（包括聲音）的一切都是能夠完全受到控制的，這意味著於動畫中不會有多餘的東西，一切都是為服務於敘事（或者說演出）而存在。［註1］
一般情況中，環境音對於敘事就僅是多餘的、不必要的資訊（雜訊），因此不會出現，不過在這段，為了表現「封閉」所需的演出，而刻意加入了環境音。
並且，整體環境的陰暗，更凸顯了愛莉絲頭髮的格格不入、異質。
順道一提，將自言自語和內心獨白設計為不同聲線可真是點睛之筆，這種方式能有效地使觀眾區分，例如在對話中插入獨白時較不易造成觀眾誤會，是個利於演出的小撇步呢。
而這段的演出，也與本集末尾魯迪返回旅館後的一段做了映襯、對比，不過暫且稍後再提。
08：53處，魯迪於清晨的城門等待其他人。
這一卡的構圖將魯迪置於左下角，並在其頭頂留下了極大、約為畫面中魯迪身長兩倍的餘白，並且這是一個介於全景與中景間、將小腿也置入畫面中的鏡頭，藉此更進一步壓縮人物大小，強化了壓迫侷促的氛圍。［註2］
並且，於日本的古典演劇理論中，左側是「下手位」，有著弱勢的意涵，或許在設計這個鏡頭時也有這方面的表達也說不定？（上下手理論對動畫界的演出論是有著確實影響的，畢竟富野大光頭對此極其推崇）（不過千萬別把這當成教條，富野也說過應該要適應情境而靈活運用）［註3］
此外還有斜打著進來的清晨微光，對比、強調了魯迪身處陰影中，以及強化陰影的存在。
同時，晨光的這個三角形（將之理解為光影交界的一條線也行）也有著視線誘導的功能。
之後還有一卡，運用輕微的鏡頭晃動表達這段為主觀視點，以及藉鏡頭運動此一不安定的手法暗示（預示）情感上的動搖。
11：21處開始的火堆談話，這是個運用了人物群體與光影的絕佳片段。
莎菈於整段中都是處於陰影中，縱使她也是在火堆旁。
亮與暗，以及隨之而來的暖寒對比，將莎菈與其他人明確的區分開來，並對情緒進行有效的表達，不論是傳達角色情感給觀眾，又或是對觀眾進行情感方面的暗示。（亮是正向、暗是負向，暖是正向、寒是負向，這種東西我想大家多少也是有點概念，在此便不再多談）
並且在構圖中也是強硬的將兩方隔開，一道明確的界線將魯迪一眾和莎菈切割。
這段我很肯定是刻意設計的，莎菈人也在火堆旁，卻只有她一人身上沒映照著半絲火光，若不是有意為之肯定說不過去。（本處也是「動畫畫面中的一切都是能夠完全受到控制的，一切都是為服務於演出而存在」此一觀點的完美驗證）
而當莎菈提到魯迪是隊伍中的異物時，構圖則是將隊伍和魯迪分於二側，同時藉光影（色溫）差異再將莎菈自隊伍分割出。
藉此，這段的人物分群有著三種解讀，並且這三者皆是成立且有效的。
一是 魯迪＋隊伍 vs 莎菈，表達了拒絕「異物」融入的莎菈跟其他接納魯迪的成員間的區隔和衝突。
二是 魯迪 vs 隊伍，區隔出莎菈口中所說的異物，強化魯迪與他們間的疏離。
三是 魯迪 vs 隊伍 vs 莎菈，表達莎菈與魯迪間的衝突，以及其他人不知如何調解的侷促、尷尬。
這卡實在是精妙絕倫，太優雅了！！！
21：05左右，帶到了開頭所關上的窗，並由魯迪將之打開。
個人認為，這段相較於演出上所進行暗示，更偏向於劇情上的對比、映襯，因為二段落相距了超過15分鐘，之間應該不太會有影像上的力學作用（交互作用）。
不過藉由比對這兩段，也得以看出色彩、明暗對於情感暗示上的差異，第一段的暗、冷，給人壓抑的氛圍，第二段的亮、暖，則是帶給人正向的感覺。
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閒聊
03：44處，給了一個右pan，然而人物卻又是向左行進，運行方向的衝突，這應該就是這卡為啥（我）看起來不太舒適的原因。
在22：57處，這種將回憶／心像風景和現實重疊的演出手法，在我的印象中第一季中並沒有，或許可將這視為平野宏樹作為演出家的個人取向？（我看第一季已經是好一段時間前了，也不是很確定就是）
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個人評價
光是能做到流暢敘事就算得上尚可的演出了，更何況本集演出還運用到了各種影像的暗示，既使稱不上頂尖，但絕對算得進一流，絲毫不愧對「演出家」之名，倘若有更多的作畫資源，相信平野監督能交出一張更漂亮的答卷。
其中最為我所驚異的，便是那將人物分為三組的段落，如此多層次的群體區分，我就是絞盡腦汁也沒法想出如此巧妙的構圖，精湛，實在是精湛。（當然，對角色心境情緒的揣摩也是值得為人稱道）
平野宏樹，我的超人。
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註1：
對此，押井守有著獨到的理解，他認為有時必須故意加入些毫無意義的干擾。
在構成一部電影的鏡頭當中，必須要有對故事的展開毫無貢獻的鏡頭。不僅如此，誇張點說，還需要“阻礙和異化故事本身的意義不明的鏡頭、片段和設定等”。
《METHODS 押井守‘機動警察2’導演筆記》p.45
如果真把全文搬來，就是節錄也有百來字，實在是超出引用的範疇，因此若有興趣，還請閱讀 描繪時連偶然性也計算在內，世界才有“深度”。《METHODS 押井守‘機動警察2’導演筆記》〜學習傳奇之書〜〜
註2：
關於餘白的部分，是在因為實在不知如何切入本集（其實就是想不到開場白
），而重溫三牛老師的 【B站】偶像大师U149 第一话&第二话浅析 時被不經意點醒的，感恩三牛，讚嘆三牛。
），而重溫三牛老師的 【B站】偶像大师U149 第一话&第二话浅析 時被不經意點醒的，感恩三牛，讚嘆三牛。註3：
關於上下手理論一些內容，主要參考《影像的原則》一書
下手：負面、消極
ex：不好、可怕、糟糕、哀傷、痛苦、受壓迫
上手：正面、積極
ex：好、安心、偉大、降臨、強大
達人
