達人專欄中文片名：神聖圓桌領域卡美洛 日文片名：神聖円卓領域キャメロット 類 型：動畫、遊戲改編、劇場版 產 地：日本 主 題 曲：宮野真守－透明 代理發行：曼迪傳播 製 片： SIGNAL.MD（前篇） Production I.G（後篇） 導 演： 末澤慧（前篇） 荒井和人（後篇） 編 劇： 小太刀右京（前篇、後篇） 荒井和人（後篇） 片 長：89分鐘 級 別：保護級 上映日期：2021年09月24日（五） |
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大家好，在下貓皮，今天要討論的是一部近期爭議最大的劇場版《神聖圓桌領域卡美洛前＋後》。
當初在前篇試片時，貓皮因為要趕小說賽程就婉拒了，之後總算領了兩張電影票去看後篇，看完之後，又因為某種原因對前篇產生了興趣，正好巴哈動畫瘋剛上架不久就又一口氣看完了，而貓皮自己也有把FGO的第六章通關（回想起靠雙梅林把高文磨死的噩夢...）在前後兩篇劇場版加原作劇本的對照之下，大概知道這個劇本是如何演變至此。
敬告：
本文為總評性質，文中含雷，請至少看完《神聖圓桌領域卡美洛》前、後兩篇劇場版再服用本文，最好也看過《絕對魔獸戰線》及《FATE/HF三部曲》。
本文主討論劇情結構，對於畫面呈現云云僅以簡短直述。
前篇的問題確實不少，但後篇的監督也已盡力，若已受到部份影評影響，已對本作品抱持極端定見的話，請迴避。
請不要將本文視為含有補血、平反、補刀等意義的文章。
若覺得中間文長想跳過，為防斷章取義，也請一定要讀完結語。
基礎觀點：
接下來直入主題，開始論述之前，貓皮要先建立基礎觀點。
一、趕火車有一半是監督不力，也有一半是天時不足與劇本原罪。
二、遊戲的主角是藤丸立香，但故事的主角是貝爾維德。
三、推進劇情的是主角群，引導劇情被推進的是反派群。
天時不足：
先從最淺的點切入，以遊戲文本量來說，《神聖圓桌領域卡美洛》約為《絕對魔獸戰線》的7－8成左右（為貓皮主觀誤差），相較於動畫篇幅，《絕對魔獸戰線》扣除總集篇也演了大約演了20集左右，對比如此，若要完整演繹《神聖圓桌領域卡美洛》怎麼著也得有12－14集的空間，若只以兩部劇場版的空間（約3~3.5小時）怎麼看都是不太夠的。
劇本原罪：
再說故事鋪展節奏方面，以《神聖圓桌領域卡美洛》來說，若以藤丸立香為主視角去講故事，你會發現這確實就是一篇流水帳沒錯。
但是，流水帳在這並非貶意詞，相反地，其實流水帳恰恰正適用於遊戲與動畫影集（尤其是FGO），因為遊戲講究『持續引導』，而影集講究『鉤子』，雖然不能說概念相同，但異曲同工處是推進劇情的節奏，每集（每篇）揭露一點情報、推動主角群發起行動、遭遇狀況（或使玩家進入戰鬥）、一段狀況結束後，再導引主角群審時度勢進入反思環節，此時拋下鉤子就能吸引人欲罷不能地往下看，以此來看，完全依照線性串連劇情節點是再正常不過的事情。
而改編劇場版之所以苦手，正是因為會碰上這種原作包袱（特別是原作為一套完整原創劇情、且登場角色很多的情況）天時限制就在眼前，但包括劇情推進節奏在內的等等要素都被定調，稍有一動，就有被罵不尊重原作的風險，又有多少人敢大刀闊斧地調整節奏。
但話說回來，《神聖圓桌領域卡美洛》絕非無法改編，否則不會有《FATE/HF三部曲》這種成功案例，但是其演述法則勢必會與遊戲原本面目不同，可能要抱著面目全非的覺悟，才算有了挑戰這個工程的門票。
那麼，這兩者之間的故事要怎麼轉換呢？
假設遊戲與動畫影集的重點在於持續丟出『狀況與鉤子』，那劇場版就要迅速營造『衝突與矛盾的環境』，進一步說，要在第一幕結束前（約20－30分鐘內）確立『主角群的意志與意圖』以及『相對於這些意志的反派』。
一句話總結，這兩者的差異在於『選哪個角色作為看劇情的出發點』。
主角視角：
這題同樣有兩個層面可論，不少人會把重點放在較為直觀的『趕火車』，就上述理論來說，若選『藤丸立香』為主視角，『流水帳』離開遊戲架構走入劇場版架構，那自然也只剩『趕火車』一條路可走。
流水帳情報量太大，自然會塞爆劇場版，比起演不完開天窗，也只能土法煉鋼將每一章劇情各摘一個重要節點，照時間線像排字母般演下去一條路可走，至於中間的連貫云云，反正來看的觀眾多半也玩過遊戲，自己會腦補，作為監督就負責把名場景高畫質化就好了。
選『藤丸立香』為主視角，演不好雖是天限所致，但選角也是監督該負的判斷之一，說得大膽一點，照此以往，就算再給一部劇場版的預算與空間，《神聖圓桌領域卡美洛》也無法蛻變化為與《FATE/HF三部曲》相同水準。
分析視角各項利弊，只說情報量太大似乎過於籠統，但若細寫，怕是寫上萬字也寫不完，貓皮就點出幾個最為關鍵的要點。
主角與反派：
以改編常態來看，從遊戲到劇場版，換一個角色作為劇情出發點並不奇怪，以《FATE/HF三部曲》為例，原作主角是『士郎』，但是他到了劇場版只有在第一部曲前小半（第一幕完）在『必要的最低限度』下鋪陳、敘事、架構世界觀，在節奏上軌道之後，就改成主要以『櫻』為主視角敘事了。
這除了是要讓故事量合理縮減，符合劇場版的容量，更是要讓『流水帳』蛻變為更適用於劇場版的模式。
再說故事類型，《神聖圓桌領域卡美洛》也不複雜，算是『金羊毛』類（或稱神燈精靈：簡單來說，就是主角有個原先的目標，但隨著戰鬥、旅程的心境轉變，原目標改以理念昇華後的形式達成了）。
以此類型，綜觀來說：
『反派』毫無疑問，是獅子王及其所屬陣營的神聖圓桌武士。
主線有二：一是奪回聖杯，阻止人理燒卻，二是擊敗獅子王，同樣也是阻止人理燒卻，但是故事才推進沒多久就能得知奪回聖杯的意義不大，因此等於主線只有打敗獅子王。
結局是獅子王被擊敗了（其實也不算擊敗），但歸還聖劍，使獅子王回復初心才是真正意義上的結局。
綜上，若以『藤丸立香』為主視角，在得知回收聖杯無法阻止人理燒卻後，存在意義就降格為打手了，就連瑪修要扁他老爸一拳這件事，都還顯得比藤丸立香在場上的意義更大。
換言之，若以『貝爾維德』為主視角，才會使劇情有最完整的矛盾、衝突與人物成長歷程，一來、可以為『銀之臂』鋪墊，二來、他也是與圓桌集團所有人意志對立的存在，無論與誰對話都能激發衝突，三來、他與所有關鍵角色都有一次以上的接觸機會，最後，在歸還聖劍的情節也正是他當仁不讓。
再者，在二＋三的狀況時，由貝爾維德開啟對話能最大化展現情緒渲染。
當然，以貝爾維德為出發點作劇情修正也不是毫無風險，例如貝爾維德與『法老王』、『山之民』一脈的交集不多，許多重要場合也不在場，但是通篇劇情量本就太多，削減一些較為偏離主線的情節描述，比之整個劇場版跑火車，這絕對是在可以妥協的範圍內，反過來說還算是一舉兩得。
結語：
如果看倌對《神聖圓桌領域卡美洛》的故事有熱情就一定要看後篇。
雖然說了這麼多，但是再怎麼說破大天也只能是是理論面，尚欠實證，但若不是看完後篇，貓皮也不敢大放厥詞。
因為《神聖圓桌領域卡美洛 後篇》正是以『貝爾維德』為主視角。
因此，前、後兩篇相較之下，成果雲泥，高下立判，很多不清晰的論點，在比對之下都很自然的浮現出來。
當然，後篇不是完美的，同樣很趕，但前篇看起來像流水帳，後篇看起來卻是過度緊湊，因為後篇把很多應該要在前篇描述的主要衝突與矛盾，在極有限的篇幅下以極端效率的方式補充完了。
此外，從畫面精細度來看，貓皮可以大膽判斷，前篇大概花了劇場版總預算的六到七成，後篇大概只剩三到四成預算，但還是表現出無與倫比的戲劇張力，只可惜，當所有角色開始捉對廝殺的時候，剛開始還是劇場版，過了十五分鐘之後就像在看天元突破，再過十五分鐘就幾乎要整個崩掉了。
儘管如此，監督在很有限的預算下還是勉強將所有戰鬥都呈現出來了，並且也為各場戰鬥的作重要性分級，然而就算最差的狀況下仍留有基礎意境。
但是當貓皮看到這就會忍不住心想，如果再給這位監督二十分鐘，如果再給這位監督一、兩成預算的話…。
阿對了，除了認真的討論之外，還有一個有趣的點可以說，這大概算是後篇監督想偷偷傳達的訊息，也是貓皮想費力寫這篇文章的最大動力。
後篇以貝爾維德歸還聖劍、獅子王恢復初心後給予溫柔的原諒作為結局，若有彩蛋，也該是獅子王與貝爾維德之間的最後互動。
但是在彩蛋與獅子王對話的卻是加班狂亞格拉賓，貓皮正覺得莫名其妙，但是當亞格拉賓渾身是血、力盡倒下的時候說出：
「為了服侍王，我兩次都盡力了，但無奈怎麼做都不夠...。」
而獅子王也溫柔地回了一句：
「你就是這樣，人家都覺得你太過努力絕對是懷有陰謀，但你其實只是太習慣把責任攬在身上而已。」
明明已經爆掉的東西，
你還拼命把－50分的東西修改成＋50分，
像極了愛情。
也像極了監督。
從－50分變成＋50分，不給你100分真的說不過去。
