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『あの花は美しい(那個花很美)』還是『あいつはいやなやつだ(那個傢伙是討人厭的傢伙)』等等讀這樣句子時，我們到底可以理解到甚麼?
.....這樣的問題裡，如果可以充分地回答的話，我們大概能夠知道讀書或者是更普通的說閱讀這樣的實際狀況吧。
不管怎麼樣的小說或論文，到最後都可以做到句子的累積。
當然，小說或論文---也就是作品及原文(教科書、原典之類的)等等的東西-----不是單純句子集合。因此，讀句子和讀原文不會出現次元不同的差異。這樣的意見也有。
而且阿，那個見解在某種意義上是正確的。但是現今的話，不會那樣子思考，不如說是把句子一個兩個三個循序閱讀，即會原文的閱讀，想先這樣子思考。
『あの花は美しい』的發言，是有怎樣的表現呢。以文法來看文章的話，首先『あの花』設定為主題或對象，會集中閱讀的人目光吧。接著，對那個主題，有『美しい』的敘述語跟著發生作用，也就是說宣告美麗這個類別插入，主題受到限制，增加其具體性。
『あいつはいやなやつだ』的情況也是，那樣的組合也用同樣的步驟。首先，最初用非常薄弱的形式去提示出『あいつ』這個主題，根據『いやなやつだ』這樣的類別去增厚他(主題)的色彩，變成稍有感覺的存在。
那樣的過程，不是侷限在單純的句子而已，也是有稍加濃厚形式的句子。果然，那一個(或者好幾個)主題累加的受到約束，順序地逐漸鮮明的過程可以去思考。
毫無疑問，這裡說的”順序地逐漸鮮明”是偏向典型場合的話，與實際文章鮮明的地方呢?硬是去鑽牛角尖，也不是不會有奇怪的部分。
因為表現很平凡，主題的重點消失的話，是不再討論範圍內的。但說道意圖的遼闊.......也有。
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在那裏，稍微改變一下說的方式，用造型代替鮮明化說說看吧。句子是一個(或者好幾個)主題依序逐漸造形的過程。
但是，造形不光只是固體化而已，向著流體型態造形也有，先決定這樣的事。流動的雲形狀也還是形狀的一種沒有錯。
極少數不盡的很多句子，一一地排開，成為文章，構成長篇原文的情況也是，在那裏登場的主題決不是無限，結果幾個比較主要的主題反覆出現，慢慢的累加約束上去。
『あの花は美しい』的前面說不定『やがて摘まれる』『しかし毒があった』『もう一輪、みにくい花があった』等接著，那樣子做，順利的話，主題漸漸地、有魅力的嗎，還是可恨的嗎，終究以動搖讀者關心去漸漸做造形吧。(順便說，主題同伴的關係也再次必然的造形下去)
小說或戲曲等範圍內，作為那樣主題的重要成分，樹造出幾人份的{登場人物像}[和其相關聯]形狀，還有，論文的話圍繞主題在幾個{主要概念}群(或著是跟其相關聯)的狀況很多。
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舉個例子某小說的開頭開始不久，先讀下面的文章。
他的父親、シャルル＝ドニ＝バルトロメ・ボヴァリィ原本是軍醫候補，1812年前後因徵兵的貪污事件遭到連坐處分，那個時候沒有商量的餘地，很快的，活用自己男性本色，迷上他的風采內衣商人女兒出現在這樣的狀態6萬夫蘭(貨幣單位)的陪嫁金順便到手。
這個並不是主要的登場人物，而是裡面其中一位的父親，一讀，這個記述—更好的說是說明文—說真的很諷刺的
讀者無法不去注意。換句話說，這裡被我們所閱讀的(與我們腦裡連結影像)人物像，相當故意的用記號造形出來。
同時，在這個文章的背後，我們不得不去感受向讀者漸漸發送惡意記號群的作者。也就是說這個文章，實際上言語記號的這邊(舞台上)塑造某個男人的形象的同時，言語記號的背後(後台的某個地方)塑造另一位男人，敘述者的形象。
然而這位叫做シャルル＝ドニ＝バルトロメ的男性兒子シャルル・ボヴァリィ作為一個平庸的醫生長大成人，到現在和在我們之間完全是名人的エンマ再婚。把這樣經歷詳情，依序的塑造下去的{登場人物像}們和依序的漸漸變親密，我們純真的讀者就繼續讀下去。
那樣子做的同時，一直那樣子的累加約束、或是被選定的約束表現持續放出的敘述者，我們會把那些從頭到尾都意識著還是怎麼樣的是另一位回事。但用一個人的人物像，會在原文的背面裡成長下去。
如果看書的封面的話，發信人的名字立刻就會明白，知道人或是那個人物的名字例如叫ギュスタヴ・フロベール。
但是，我們隔著空間和時間，個人並不認識那個男子。還有，以一般的讀者的立場，知道那個事情並不是非常切實的關心事。會知道現實生活的フロベール大概是文學史研究者和喜好文學的人，還有跟文學沒關係，親人跟朋友們吧。
4 這邊需要原文
最為一般的讀者，這個敘述者，首先把『和迷上他的內衣商女兒結婚結果，拿到6萬夫蘭(貨幣單位)的陪嫁金（彼に夢中になった下着商の娘と結婚した結果、六万フランの持参金を手に入れた）』改寫一下
特別的改成『彼の《風采に》夢中になった下着商の娘《という姿で出現した》六万フランの持参金《を》、《通りすがりにうまくつかまえた》』，有企圖的讓人去讀那個的人物的事。
那個人物，叫做フロベール名字還是怎麼的，從鼻子下方長著左右分邊的鬍子還是甚麼的，事典裡(紀載人物的書)被寫上寫實的觀察者還是甚麼的，那樣的事情，對讀者來說，那是無所謂的事。
要說原因的話，原文背後出現的那個敘述者的人物像，目前，鬍子阿現實主義阿並沒有被塑造出來。
在那邊出現的作者像只說原文的那部份相關的話，除了關於シャルル＝ドニ＝バルトロメの結婚，其他情報一切省略，而且只有6萬蘭的陪嫁金沒被省的人物。
作者，對於讀者來說，和原文內部的登場人物們幾乎有同等的資格，只是，那個塑造的場所是在原文的背後這個點不一樣，是一個虛構的登場人物。
這樣做的話，即使是眼睛看到的匿名形式作者名字沒被登出來的場合，並不存在作者---發信者---不存在的發言。即使是不名作者的原文，那個作者作為一個登場人物，不能當不存在。
