猶記得，兩年前的《電馭叛客2077》發售時，我在半夜興沖沖的打開遊戲想先玩一下下，卻被那比芝麻糊還糊的畫面，以及彷彿幻燈片的掉幀程度澆了一頭冷水，遊玩了近一小時後實在受不了，終於還是關了遊戲。
其實發售前就已經有品質不佳的風聲，但個人玩遊戲始終是抱著「就算爛我也要自己看看有多爛」的心態，畢竟對內容的評價依據各人品味與價值觀而異相當正常，只是在體驗到內容前就已經先碰到完全沒得講的運行問題，這還是第一次。
同時間網路上各式的負評也開始引爆，當時國內外各大遊戲論壇上討論的火(炎)熱(上)程度可謂空前絕後，隨即官方自知理虧，開放全平台退費，大概是足以載入遊戲史冊的大事件了，同時也是廠商以及滿心期待的玩家的雙輸局面。
自此，我與夜城的緣分也暫時結束(沒錯，我退了)，直到現在。
兩年過去，期間個人還是有持續關心著更新動向。到頭來，我相信有許多玩家和我相同，依然對2077抱持強烈「又愛又恨」的感情，一方面著迷於卓越的世界塑造與人物，另一方面恨透了發售前的那些空頭支票、和發售後的那些顯而易見的刪減與BUG，不過同時也明白，即使經過再多修補，這款作品永遠也不會達到它應有的高度了。
其落差程度，可說是FF15的2.0plus終極導演剪輯MAX版，簡直讓人失望至極，怒其不爭啊。
話雖如此，本次邊緣行者的熱度與好評其實還是讓人頗感欣慰，動畫製作的扳機社功不可沒，它無疑也讓大眾稍微回想起，CDPR還是那間曾製作出鼎鼎大名的《巫師3》的公司、讓老玩家憶起成為夜城傳奇途中那些美好的部分、讓未接觸過遊戲的觀眾嚮往夜城的繁華與黑暗，以及激起不分兩者，想要幹爆亞當碎骨的怒火。
幹你娘咧
本文只因苦悶以及困惑無處發洩而生，沒什麼精彩的解析(希望之後有能力寫)，聊聊自己的感受。
一二段稍微聊聊人物，
第三段發病，我是真的搞不懂，反抗的意義何在？
下有：邊緣行者雷、駭客任務微雷、火線追緝令微微雷
去月球
前幾日看見有人援引了歐．亨利《麥琪的禮物》(為極短篇小說，只有約三頁半A4，連結可以看看)中的夫妻來比喻大衛與露西的關係，讀過後不得不說形容的確實相當到位，兩人都全心全意地為了對方好，但也因此失去了彼此最珍視的東西。
或許讓露西能夠逃出荒坂塔就已是大衛當時所能想到的最好的結局，然而最終走到這步田地真是露西想要的嗎？露西的「去月球」在故事開始時或許確實是字面上的意思，而在遇見大衛後，「去月球」更像是兩人能離開夜城這鬼地方，遠走高飛的象徵。
不過大衛即使知道這層涵義，也早已被母親葛洛莉亞與大哥兼導師魅音「站到荒坂大樓的頂端」、「你可以走得比我更遠」的遺願牢牢捆住。露西同樣在被感情沖昏頭的情況下，背地裡四處追捕試圖修復金剛資料的竄網使，從而被引出擄走，在各自身不由己的交織之下，此目標打從一開始就不可能實現。
雖然我一時想起FF7CC中札克斯那句浪漫悲傷的「你是我存在過的證明」，不過以我對露西這個角色的認知而言，獨活更教人無法忍受，或許兩個人手牽手上路，九泉下相見，會比較快活吧。
(繪師：Krekkov)
守望者
不難理解為何蕾貝卡如此受歡迎，事實上她的確也是我最喜歡的人物。除去外型可愛的原因(強調腿的鏡頭實在太多ㄌ)，也因為身在夜城這爛地方卻依然正面樂觀的態度，以及和那莽撞衝動的表象相反的母性(不知這樣形容恰不恰當)，她在多次苦勸大衛收手無果後，便轉為了在旁陪伴的角色，並跟著他一路走向毀滅。
在動畫最後，大衛、蕾貝卡與司機發哥三人衝往荒坂大樓時，大衛已經瀕臨神機錯亂的邊緣，在幻覺中囈語著「會站到荒坂大樓的頂端」，蕾貝卡只是露出苦澀的微笑說出「走吧，一路到頂」，這幕對我來說簡直揪心到了極點，甚至超過她退場時帶給我的情緒衝擊。
打到這裡又有點想哭了
另外一堆人看完動畫後都對亞當碎骨抱持強烈的憤怒，當然也包括我，畢竟他親手給大衛和蕾貝卡帶來死亡，但仔細想想，他也不過也只是拿錢辦事的荒坂打手，一顆比較強的棋子罷了，真正該恨的是荒坂，還有這個世界吧。
不過這仍不妨礙我吼出：
亞當碎骨，讓我殺你！ 一千遍！ 也不夠啊！！！！！！！！！！
為什麼？我不明白她為何是用這種方式退場，大概是節奏編排的問題，我並非希望蕾貝卡活下來，也知道製作組想營造強烈的衝擊性，只是她死站在那真的有點難說服我。
還有為什麼鏡頭要重複三次啦操。
虛無
就我個人的心理健康而言，觀看邊緣行者無疑是完全錯誤的決定，畢竟本人生平最沒有抵抗力的就是悲劇，尤其是徹頭徹尾的悲劇。賽博龐克這種如此灰暗的世界觀設定，你很難在其中發現哪怕一丁點的正面元素，看著劇中角色們一步步向下沉淪，幾乎無人倖存，且幾乎沒有改變任何事物，令人滿腹酸楚。
總體來說，動畫非常精彩，但或許是結束後這強烈空虛感的緣故，讓我突然搞不明白了，既然最終都要歸於無，那麼精彩的過程有何意義，跌宕起伏的故事有何意義，「賽博龐克」是對虛無主義的反抗，我看著他們反抗，但最終被夜城這座霓虹燈構成的牢籠吞沒，有何意義？
想到一代經典的《駭客任務》給出的解釋是：即使世界是虛無的，人們仍需要相信什麼，即使相信本身也是虛無的，相信仍有價值。
然而該作品中，「相信」確實收穫了改變，第一集的最末尾，崔妮蒂的吻讓尼歐覺醒成為救世主，隨後的故事中，雖然所謂救世主也不過是程序為人類生成的「釋壓」管道，但最終尼歐仍透過犧牲自己，讓造物者承諾不再攻擊錫安，由此超脫輪迴(雖然我不知道第四集又怎麼搞了)。
《邊緣行者》呢？大衛一次次相信自己是特別的，也只不過是加快步向名為神機錯亂的自我毀滅的命運，同樣的，露西最後雖然靠著吻奇蹟似地喚回大衛的理智，但終究無力回天。
大衛無疑是特別的，能夠駕馭即使是精銳軍人也無法掌控的沙德威斯坦，但伴隨著不斷加裝的其他高強度義體，終究和他的老大哥魅音一樣，開始出現神機錯亂的徵兆，而在第十集中，他質問全身96%已經置換為義體的亞當碎骨，是不是還有大腦剩下時，相當諷刺的是，對方也以「你可以說...我是特別的」作為回應。
就結果而言，我們能了解亞當在義體的耐受力上的確是相當特別，遠比特別的大衛還要更特別，但即使是如此特別的亞當碎骨，面對堪稱終極天選之人的V時，依然和路邊的小混混沒有多大區別。
而那個比大衛和亞當碎骨還要特別的V，最終也沒能改變這個世界的什麼，最慘的結局還是當了企業走狗，夜城又度過了平凡的一天，馬照跑，舞照跳。無論你再怎麼特別，再怎麼想要「掌握自己的命運」，也不過是個轉瞬就被捻熄的小火苗吧。
戰勝不了的，是公司、是城市、是世界
劇中，角色們認知到了世界(與自身)的荒謬，並開始了對世界的反抗，但作品中似乎沒有如《攻殼機動隊》和《銀翼殺手》等作品那般，更多的解釋行為與思想對於人的內在意義，角色們只因為被逼迫而不得不去，同時必然通往絕望的境地，如此是賽博龐克的核心嗎？
至此，我好像要重複了，但我仍然不明白，我在觀看過程中確實是投入且認為有趣的，但在結束後，卻不知道這段故事對於觀看者的意義何在，概念相當模糊，只是為了讓人難過嗎？
或許我只是因為創傷的緣故，拼命地想找出這場悲劇後留下的東西；或許我資質駑鈍還看不出端倪；或許我需要多攝取一點哲學；也可能我生活太不充實了導致去思考這些狗屁倒灶的東西。
但可以肯定的是，夜城真他媽爛死了。
結
雖然兩者間有頗大的區別，但邊緣行者帶給我的悵然與抽離感之強烈，讓我想起多年前看過《火線追緝令》後的感覺。相較於電馭叛客裡的企業、體制與階級，來自整個世界的壓迫，火線追緝令那位僅僅一人的愉悅犯，或許還讓人寬慰不少吧。
作品上，除去故事本身的虛無，我左思右想，最終努力擠出的一點「意義」，大概也就是讓人反思當前的社會與生活型態，但同時令人格外失落的是：企業、權力鬥爭與操弄，或許稱呼不盡相同，似乎也能在現實中發現一些蛛絲馬跡，我們因何忿恨、我們因何激昂，我們看到什麼、聽到什麼、知道什麼，背後彷彿都有某些蠢動的影子，我們只是他們達成目的的兵卒而已嗎？「自由意志」可能不假，但無疑可以被引導，且偽裝成是我們自己的選擇。
感覺現實好像也越來越虛幻了呢，怎麼會這樣呢......。
補充：
一開始看到大衛姓馬丁尼茲(Martinez，西班牙裔常用)，直覺的以為他的傳(死)奇(人)酒單會是那杯同名的經典調酒，結果遊戲裡竟然只是Vodka and Coke，好像有點一言難盡的感覺。
後來專版網友的解讀回應，這次算是拋磚引玉了
話說蕾貝卡感覺外表也沒有特別幼小，只不過矮了點而已，為啥好像很多文章報導都把她形容成蘿莉，她年紀可能比大衛還大耶，怎麼會這樣。
動畫看過了，遊戲嘛，等DLC上之後再說吧
