最近我拾輟起小說，針對《卷二．過端陽》展開數個場景的修繕了。該修繕的地方其實早一個月前就差不多列好，只是因為現實生活與情緒的關係遲遲沒有動筆。小說停頓了，又不想荒廢筆耕，只好盡可能的多寫能公開的文章，順便增增人氣。
說是修繕修茸，不少場戲幾乎是徹底改寫了，其中特別得提到小說內的幾個人物，汐芳、芝亦、樓雨，我們ＢＴ社員給我的回饋，普遍覺得其中某人本來沒啥戲份，突然間轉為至關重要，非常突兀。尤其是這腳色快退場的時候。
如果某問題只有一人提出，那可能還能視作特例，要是提出一一變多，那麼很可能真是文本的問題了。原本我還思考不出來要怎麼更改，直到最近修改起卷二，才發現問題在哪。
發現這問題的原因我說出來給您作個參考，就是我原本在改寫場景，改著改著，突然不知道下面怎麼寫了！詳細地說，是我不曉得腳色接下來會說什麼話。
在單一場景內，腳色會說什麼話，根據腳色想達成的目標有關，而依照遇到的困境與對手的不同性－－噢，差點忘了－－還有腳色性格，會使腳色採取不同的行為，說出不同的話。比方說，孫悟空遇到豬八戒和唐僧，盧小小的方式就不盡相同，一來一往，使我們孰悉起腳色性格。
以生活上的數學來說.......我想了想，大概就像解行李箱鎖那樣吧。行李箱鎖的答案由三個數字構成，每個數字一個轉輪，每個轉輪刻有十個數字，一概是0~9，又，十個數字裡只有一個是正解。也就是說，要找到正確的答案，最少我們必須嘗試過9X9X9的數字組合才行。
而小說中，腳色每個節拍裡施行的對白與行為，就像那行李箱鎖，製造出的每個節拍，都是獨一無二的。然而，依據他們的習慣、說話慣性、天生性格、後天經驗、健康狀況、地理環境等等等等，數字組合又遠大於10X10X10的行李箱鎖。
譬如說這個吃飯，平平是吃飯，我就不太愛喝湯，可是我弟喜歡；我阿罵因為年紀大了，沒了牙齒，只能吃些不需咀嚼的食物；我媽喜歡配湯泡飯，或是燴飯，是因為小時候養成的習慣；我爸在我回國以前，多半青菜都用炒的，改為川燙之後，依他的口味仍必須沾點醬油。
場景裡，腳色的每個節拍都是一個密碼鎖，只有一次次解開這個密碼鎖，才能完整刻畫出腳色來。反照我的狀況是不曉得腳色會說出什麼話，這種症狀通常有兩種原因，一是不明白戲劇的核心與目標，二是不了解腳色，使我自覺以前對這三個腳色的鋪陳甚少，以至於最後本該是令人動容的部分，反倒突兀。
此外，卷二的內容幾乎如原始叢林，當初寫完卷二，就一逕往下寫卷三卷四，經過一年多的筆耕回來潤飾，真覺得詞句裡的山礫多的可怕。現在我的「腔調」比較具體了，優化多了，要是馬的要我端出舊版本連載，我乾脆選擇被一年份的BL重肉文荼毒，真是辛苦社員以前看我那不成熟的作品啊。
這次著手修改卷二，算是讓我重新認識自己吧。我發現自己雖然十分在乎作品的商業利潤與得獎肯定，然而由衷喜歡寫故事卻也不假，沉醉於動腦動手將不好的部分改好，為了寫好故事，進入故事和腳色對話，翻開他們的過往，揣摩他們的心歷，甚至不惜科學化地拆解成一個個零件，去蕪存菁，從而呈現故事最好的一面給讀者。
原本我還以為，兩岸青年網路文學大賽澆熄了我的故事熱，直到以純粹的心態重臨，才明白我愛自己的故事，愛筆下的腳色，愛這個活動。再次明白。
一直以來我以為，文字創作者想靠作品名利雙收，這有什麼錯？哪一行不用吃飯？和服務生和公務員工作有什麼不同？就像唐家三少說的，唯有毋須擔憂生計，作者才可能全心投入創作，替社會與世界獻上更優秀的作品。因此文字／戲劇創作者替自己的作品爭取更高的潤額，我絲毫不覺得需要蒙羞。
人源等於財源，就算不談錢，作者我自己覺得，假如越多的讀者能看見我的作品，點閱、喜歡、購買、討論，熱切的討論到進行爭吵，也是件莫大的榮幸與快樂。所以我希望覆蓋更廣的讀者群。
每次網誌寫著寫著，總感覺沒自覺的寫了好多字數，實際觀看word底下的字數顯示，卻也不過一兩千字而已，有點少。真是奇妙的感覺。總之，我想說呢，以後若沒參加特別的活動，又沒有值得紀錄的想法，我就會不太常打網誌了，專心寫小說去。
未來在鏡文學連載《轉心訣》，被字數追著跑，大概也沒時間能替ＢＴ以外的朋友看故事寫心得了。
