我曉得你經常覺得奇怪。
奇怪人生中為何總是存在著多如西門町街頭的菸蒂一樣的挫折，每走兩步就碰上一個，想避都難，而且時常認為自己準備好了，萬無一失了，幸運總該向你敞開慷慨的懷抱了吧？事實上命運女神總是有辦法出其不意地對你來頓爆擊，打落谷底。
其實我也是啊。
安安我是溫菊，如果你有發露，會曉得溫菊前陣子參加了「兩岸青年網路文學大賽」，寫了篇相同主題的文，分享見聞，期望帶給有志朝這塊進取的作者一些幫助。而今天，我要發揮這個比賽最後一點賞給我的剩餘價值，再寫一篇可能也對你有幫助的文。
我拿下了至少一個國王的獎盃。WTF？為什麼突然多出這句？不要問我這句話是什麼意思，就是說夢話．．．好我清醒了，今天我們來聊「說故事的技藝」。
如何說故事呢？不管你是否入門，在座應該都是有寫小說的，想必比尋常人還具專業，所以看懂接下來的段落應該不困難才是。
我們都曉得，身為小說作者，我們便是自個小說故事的主宰。我們知悉故事中的一草一木，看透每個人物的思緒，必要的時候，我們就是小說裡的人物的幸運女神，手握他們生死的同時，亦能丟下挫折、意外，爆擊他們，讓他們飽嘗失敗。
好的，讀到這兒，相信我們首先達成了第一個共識，接下來第二個共識，則來談身為作者，「我們為何必須盡可能製造阻礙、低潮給我們的主角？」就像我們人生遭遇的種種不幸那般？
「己所不欲，勿施於人」，孔子老杯杯如是教導我們。至理名言啊！所以寫小說時，為什麼我們得挪動大石擋住主角的去路呢？一帆風順的人生不是挺好嗎？這些挫折、沮喪、委屈、不公不平，到底有甚麼意義？
有的。
對，有的。
小說裡的每個細節都具意義，以溫菊現處的立場，我夠資格告訴你相信這些狗屁倒灶的事情在小說裡都是具意義。不僅有意義，還是偉大的意義。
要點一：沒困境，不成故事。
現在我們打個比方，假設有個故事的主題是「溫菊上學去」。
主題訂好，接著打大綱，這時出現分歧了，出現三個不同的大綱。
第一個：「溫菊上學去，結果很順利的走到學校。」
第二個：「溫菊上學去，途中上早餐店和老闆娘聊天買早餐，最後到達學校。」
第三個：「溫菊上學去，可走出門時發現路被炸沒了。」
好的，若真要你選出一個，哪個大綱最足以引發你的興趣？都極？
時間到，我想十成八九的人都會選擇第三個吧。
如果你選的是別的，我只能很抱歉地說，我們寫的是大眾小說，讀者群很重要D。
從這個例子，想必你已經對「困境」的重要性獲得概念。依據常倫和心理學，若非開啟特殊連結、或者關係，人們很難同感他人的喜悅，理由很簡單，「因為那不關我們的事」，同理可證，讀者也對一個沒有連結的主角的順利無動於衷，甚至感到無聊。
毫不誇張地說，我們之所以會被故事吸引，忍不住一頁接一頁地翻，其中一部分，是為了一探「主角如何克服困境、挫折」。
我問你，看到「上學的路被炸沒了」這句話，腦筋是不是自動跳出「那怎麼辦？」或「然後呢？所以呢？」等疑惑，而不是讀完第一第二個的「喔。」
什麼表情？難道我能看穿人心也需要跟你說嗎！？
要點二：因為對抗挫折，主角才令人敬佩；也因為挫折，故事才顯精彩。
拿個老派詞例舉，課本教導我們「國父革命十一次才成功」（政治、歷史廚退散不送），這句話的重點該放哪？答案是十一次，因為孫中山屢受重挫，才能凸顯這番成就的偉大，彰顯國父一詞的崇高。
讀到這兒，相信你已經明白挫折之於我們的意義。小說界裡，常能聽到耳熟能詳的一句理論，是：「寫小說，必須給主角一個目標，並製造困難迫使他克服。」而就像國父革命，通常隨著目標、夢想的崇巍程度，主角歷經的挫折也就更多，也更為險惡。
不相信的話，你可以試試將國父革命次數減少，感覺那種景仰感是否會降低。
要點三：越多越寒的困境，越美越動人的煙彩。
我們身為作者，專業的作者，當扔給筆下主角磨難時，不會想著：「你就是個沒爹娘的廢
材，活該啦！」那樣無意義地降下痛苦，而會計畫「我讓你挫敗，讓你遭受不公正的對待，是為了通往更大的成就。」
所以，明白困境和挫敗的意義，哪怕心裡不捨，身為作者的你也會放心面對這些施加到主角的滄桑。
因為無論何事，殺不死他，只會讓他更堅強，在他的人生寫下更精彩更動人的扉頁。
只有這樣的腳色，戰勝別人需無須戰勝的困難的、獨一無二的腳色，才配當主角。
最後我為什麼跟同樣莫名吃鱉、鳥事連連的你講這些？
因為我們就是主角。
ＰＳ：現在先寫下來，省得未來吐鳥氣時，別人問我：「什麼力量讓你支持到這一步？」
