我想會與這部電影有直接連結，產生最大的憧憬和感動的人，大概心中都有很大一部分憧憬著這樣的生活，這樣規律平靜的生活。而到了最後才發現，這也許是不得不的逃跑，不得不有的壓抑和溫柔，不帶批評的，這確實是一種遁逃，而就算那真是最終的美好，自己也還不是時候。這是個危險，才必須時刻提點，一個將他人生活去脈絡化並理想化的危險，一個不曉得該捨棄和承擔什麼的危險，而在整體發展上，除了讓我反思到個人的劣根，也讓這個不切實際的理想被打破。
日常，將過程描述的充滿儀式感，平靜與秩序，帶來高級的優雅，這正好和工作本身成了對反，我原先還認為這是試圖討論「有意義的勞動」的勞動社會異化的反思作品，我也原以為這是一個關注在大城市小人物散發光芒的故事，不過這種對比也是刻意的陷阱。本作在勞動上的意義，在發展中，更是擴延至日常所有的一切，我也才明白，這是一部更私人的故事。角色在故事中的種種實踐都帶來強烈的踏實感，每一個能被納入生活行動的事件，在不是我們自己的日常中，被特定的觀察到。這樣的行動帶動我們在原地被凝滯的時間，而這些也許就是我們平常不會去注意的，自己工作、進食、家事、投入興趣，最後進入睡眠，並就此反覆，這些事件就算在安排中，也像是自動導航，在人生大多數時時間我們都是這樣的，而當這些被呈現在畫面中，我們專注於此，它成了眼前的光，但也許讓人去忽略了它能去映出的黑暗。日常的規律下的舒適，是我最初的憧憬，最後轉化像是我逃離的渴望。這並非我自身的日常有多糟糕，而是對於逃走的想像過於美好，而他人的日常，對我來說就是光亮的「特別」。總是對特別感到惋惜焦躁，認為同樣日復一日，對自己有沒去體會到的遺憾浮出虛無的惋惜並以此焦躁。我想若是我在觀影到了最後，都還是只渴望特別，就難以被自己的日常給打動，而日常的所有才是作品投射我們自身，真正需要關注的影子。
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這明顯的體現在，當真實的日常出現後的改變，這樣的憧憬隨著舒適感漸漸黯淡，同事突然的辭職，年輕女孩的吻，姪女的逃家，目睹常去的酒吧老伴娘的秘密，與那位前夫的影子遊戲，都在訴說這些無常就也是日常的一部分。
同事的辭職讓人看到他罕見的動氣，女孩一吻的謎團和錯愕，姪女逃離到的共情關懷和分離決定，老闆娘前夫到來的擅自失望和窺視的羞愧，影子遊戲相互得釋懷與堅持。讓人有在混亂中受到簡單奇蹟的感動，也有被打破規律被強烈干擾的焦躁，在這些無常中在為了回歸而日常不得不捨棄重要事物的惋惜。他小心翼翼不打破日常的日子，擔心有什麼進入他的日常，要將這樣自己隱藏起來，但又想被找到的矛盾。對應片中輕描淡寫的背景，發現這些種種都體現角色的更深刻底蘊，逃離和隱藏帶來的平靜，享受維持又期待特別的光亮，讓他在這樣的路途中仍抱持意義。
我們知道他並不是什麼原生的小人物，他自我決定的限縮，正好展現這份意義的實踐。他無意回家探視父親，他選擇來到這裡，在愛好與勞動上體現他就算逃離原有的生活仍保有自己的能動性，打造出新的日常，對照可能的過去縱觀來看這些也許毫無意義，甚至可讓人批評是種耽誤。實際上看了一些討論，確實也有，作品如此製造了一種脫離世俗不追求社會名利，是清高的形象，是一種懦弱的自我安慰的批評，不願意面對問題的逃避，問題被擱置而得到了自欺天地。但這樣沒有要去的地方，也放棄了可以回去的地方，反而代表著無限的自由，又反而給我一種正視現況，做出自我決斷的積極感。
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如果說現在是現在，以後是以後，我得到的不是一種輕鬆，更多是一種感嘆。我仍憧憬在將眼前的急迫化為規律，假裝我不曾經擁有那些幻想。這些關於生活的混亂感受似乎和平靜沾不上邊，但仍是自己生活中確切的存在偶爾漏進來那幾道閃爍的愜意，讓人不至於崩塌。光影交錯，讓這些想法都存於矛盾之中，這讓我個人並不想要站在，批評描述成逃避塑造一種脫俗的清高，抑或是美化勞動與極簡嬌柔造作的確認立場。前面規律感受到的平靜，與轉折帶來的幽微曖昧，應當要讓人難以對故事完全定案才對。
我想，主角肯定是受了嚴重的傷，讓他領悟以至於看清自己真正想要的，而他也在當中照到真實的自己，但卻仍然能感受到遺憾。這一切看似開脫卻仍被絆住的現實讓我想去指認，逃避並不是所有人所求的解方，而每個人都有不同需要克服與享受的「日常」，因為那些情境和情緒才能投射出許多不同的遺憾和欣慰。混雜在一起才是真實，遺憾讓我也不必將作品的前後對應看作一種逃避，畢竟那些過去仍然存在他的身上。
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這明顯的體現在，當真實的日常出現後的改變，這樣的憧憬隨著舒適感漸漸黯淡，同事突然的辭職，年輕女孩的吻，姪女的逃家，目睹常去的酒吧老伴娘的秘密，與那位前夫的影子遊戲，都在訴說這些無常就也是日常的一部分。
同事的辭職讓人看到他罕見的動氣，女孩一吻的謎團和錯愕，姪女逃離到的共情關懷和分離決定，老闆娘前夫到來的擅自失望和窺視的羞愧，影子遊戲相互得釋懷與堅持。讓人有在混亂中受到簡單奇蹟的感動，也有被打破規律被強烈干擾的焦躁，在這些無常中在為了回歸而日常不得不捨棄重要事物的惋惜。他小心翼翼不打破日常的日子，擔心有什麼進入他的日常，要將這樣自己隱藏起來，但又想被找到的矛盾。對應片中輕描淡寫的背景，發現這些種種都體現角色的更深刻底蘊，逃離和隱藏帶來的平靜，享受維持又期待特別的光亮，讓他在這樣的路途中仍抱持意義。
我們知道他並不是什麼原生的小人物，他自我決定的限縮，正好展現這份意義的實踐。他無意回家探視父親，他選擇來到這裡，在愛好與勞動上體現他就算逃離原有的生活仍保有自己的能動性，打造出新的日常，對照可能的過去縱觀來看這些也許毫無意義，甚至可讓人批評是種耽誤。實際上看了一些討論，確實也有，作品如此製造了一種脫離世俗不追求社會名利，是清高的形象，是一種懦弱的自我安慰的批評，不願意面對問題的逃避，問題被擱置而得到了自欺天地。但這樣沒有要去的地方，也放棄了可以回去的地方，反而代表著無限的自由，又反而給我一種正視現況，做出自我決斷的積極感。
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如果說現在是現在，以後是以後，我得到的不是一種輕鬆，更多是一種感嘆。我仍憧憬在將眼前的急迫化為規律，假裝我不曾經擁有那些幻想。這些關於生活的混亂感受似乎和平靜沾不上邊，但仍是自己生活中確切的存在偶爾漏進來那幾道閃爍的愜意，讓人不至於崩塌。光影交錯，讓這些想法都存於矛盾之中，這讓我個人並不想要站在，批評描述成逃避塑造一種脫俗的清高，抑或是美化勞動與極簡嬌柔造作的確認立場。前面規律感受到的平靜，與轉折帶來的幽微曖昧，應當要讓人難以對故事完全定案才對。
我想，主角肯定是受了嚴重的傷，讓他領悟以至於看清自己真正想要的，而他也在當中照到真實的自己，但卻仍然能感受到遺憾。這一切看似開脫卻仍被絆住的現實讓我想去指認，逃避並不是所有人所求的解方，而每個人都有不同需要克服與享受的「日常」，因為那些情境和情緒才能投射出許多不同的遺憾和欣慰。混雜在一起才是真實，遺憾讓我也不必將作品的前後對應看作一種逃避，畢竟那些過去仍然存在他的身上。
以此，役所廣司在最後演藝的精湛演技，哭笑不得的個人空間，對於我一個工作時常有機會獨自待在車上的人來說，是太共情不過了。那種與外界切分卻又身處其中的場域，自己就算有極度的難過與悲傷，也會在一種注視下成為讓自己發笑的情感，那是一個：「我居然在為了這種事情哭」的個人反觀，剛好體現這兩個場域中間地帶的複雜性，一方面因為獨自一人能解放情感，一方面又因為一種想像注視而感到羞恥，卻能在這樣的發洩和嘲笑中感到幸福，那種複雜的情緒，就是揉合了自己每一刻的日常，沒有被浪費掉，也沒有被忽略的好好被審慎，被自己認識，成為能收藏在日常當中的無常，那些能被打亂的，或許正體現著這幸福的規律，少了一邊都沒辦法成立。
日常的完美，正是有了缺口才帶來對完美永遠的想像，這個缺口也是完美不可或缺的條件。過去帶有永遠無法彌補的遺憾，未來帶有永遠無法完滿的虛無，而現在就是現在，我們能著手實踐那些看似重複的日常，其實是我們也不知道自已會不會滿意的，這也讓每日的變動成為一種期待，也相對的可能帶來失望。我們大可留下這樣的期望和失望而暫時停下腳步，停下，我們也才能發現生活中光影錯落的「木漏之美」。
日常的完美，正是有了缺口才帶來對完美永遠的想像，這個缺口也是完美不可或缺的條件。過去帶有永遠無法彌補的遺憾，未來帶有永遠無法完滿的虛無，而現在就是現在，我們能著手實踐那些看似重複的日常，其實是我們也不知道自已會不會滿意的，這也讓每日的變動成為一種期待，也相對的可能帶來失望。我們大可留下這樣的期望和失望而暫時停下腳步，停下，我們也才能發現生活中光影錯落的「木漏之美」。
達人
