前言、
在遊戲開發者大會「CEDEC+KYUSHU 2022」FromSoftware福岡工作室的宮內淳和森田鉄平以『「歡迎來到狹間地，《艾爾登法環》的「開放世界招待技巧」』為題，進行演講。
這次的演講內容主要分為「在開放世界上讓玩家感到快樂所下的功夫」與「登場角色動作的講究之處」。有媒體將演講內容整理出來，所以本文基本上是「電ファミニコゲーマー - 『ELDEN RING』にてプレイヤーを飽きさせないためにフロム・ソフトウェアが実践した「オープンフィールドおもてなし術」とは？【CEDEC+KYUSHU 2022】」的翻譯，原文出處詳見參考資料；本文圖片也出自該文。
正文、(DeepL翻譯+個人潤色)
～開展「接待藝術」，創造「變革和探索的領域」～
《艾爾登法環》是一款動作RPG遊戲，具有廣大的開放區域以及複雜的立體迷宮。因為能在遊戲裡進行幾乎無縫的行動，即使與之前的FromSoftware遊戲《黑暗靈魂》系列相比，其地圖規模也是最大的。
雖然《黑暗靈魂》有明確的「關卡設計」，也就是說玩家需要不斷挑戰強大的敵人來進行遊戲。但是《艾爾登法環》是一款開放世界遊戲，玩家可以自由選擇「我要與那些敵人戰鬥」。
是以，背景設計團隊為開發開放世界地圖定下了 4 個目標：
「在玩家可以自由選擇前進的道路」、
「前進就會有新發現」、
「隨著行走而變化且不會令人產生厭倦感的風景」、
「不會產生即視感的戰鬥。」
易言之，遊戲的目的是用各種變化和刺激來娛樂玩家。
本次會議內容分為背景篇以及人物篇，並詳細介紹了FromSoftware的「招待技巧」
背景篇（宮內淳）
首先是背景篇，對於「開放世界」他們提出兩點疑慮：「玩家會在同一個地方逗留許久」、「同樣的景色會讓玩家感覺到無聊」。
所以為了讓玩家不感到無聊，讓玩家覺得《艾爾登法環》是新鮮有趣的「變革和探索的領域」。他們首先將是世界地圖景觀區分為大、中、小三種分類，並賦予了明確的順序。
第一是「大」的變化。這邊指的是「隨著故事進展，會發生劇烈變化的地區」；如綠意盎然的寧姆格福、夢幻藍的湖之利耶尼亞、赤色大地與天空的蓋利德，玩家可以看出巨大的色彩變化。團隊是有意「創造出一眼就能看出區別的地圖」的。
第二是「中」的變化。基本為「景觀的變化。」
目標是「在不偏離區域概念的前提之下，創造有差異性的景觀」，以及「讓玩家感覺彷彿來到不同的地方」。具體而言就是在森林、湖泊、海灘為玩家提供「大面積範圍的進路引導」。
寧姆格福的森林、利耶尼亞的湖泊對應到這邊的「景觀的變化。」
最後是「小」的變化。基本是指「讓玩家減輕無聊感」。
藉由這兩點變化元素：「玩家周圍的可見地形」、「透過鏡頭與玩家移動所感受到的變化」來達到「讓玩家減輕無聊感」。
具體來講，就是遺跡的殘骸、鮮花盛開之地、乃至於湖泊的顏色、水質的混濁度、甚或是花的顏色都會配合地形來做變化。
藉由以上重重功夫，《艾爾登法環》成功的「為遊戲所有區域提供景觀變化」
~為了實現「不依賴使用者介面的指導」 。我們創造了大型、中型和小型地標。~
背景篇的第二部分是「地標的所在之處」
《艾爾登法環》的地標在遊戲有三個具體作用：
「不依賴地圖和 UI 的地標或目標」、
「能夠激勵玩家進行探索的事物」、
「根據要求能夠區分探索的優先度」。
這邊和景觀一樣區分為大、中、小三類。
首先是大型地標。基本是指「巨型迷宮」
重點作用是：「主線劇情關係緊密」、「遊戲過程必經之路」、「看起來令人印象深刻，從遠處就能看到」等特點。比如寧姆格福的史東薇爾城就是一個大型地標。
大型地標能給玩家帶來視覺印像，同時想著「接下來就向那走吧」。同時大型地標也設計成「基本沿著地圖鋪設的道路走就可以到達的地點。」
此外、大型地標也是為了「讓玩家可以無死角看到」所製作的。事實上，史東薇爾城在寧姆格福遠處就可以看到。
正因為如此，大型地標作為「下一站」的存在感會更加強烈，也具有視覺衝擊力。
再來是中型地標。指的是矗立於野外的教堂、堡壘等事物。
主要作用是：「重要道具或是商人」、「如果情況允許，可以順便停留一下」、「具有明顯的輪廓，在一定的距離內就可以看到」等等，並且會設計建築物的高度，以使玩家能夠更容易看到他們或是在開闊地形時能「意識到這些地點是僅次於大型地標的存在」。
最後是小型地標。例如敵人的營地、廢墟和山洞。
它們被設計成擁有「小型戰鬥／探索行動」「可去也可不去的」等感覺的地點。雖然它們很小，但是在讓《艾爾登法環》的野外探索更有趣這方面發揮了作用。
而因為小型地標難以發現，所以他們準備了各式各樣的「引導方法」。例如在洞穴的門口放火把、放了會發光的石像來指引、還有幻影嚮導帶領玩家到目的地，如此一來「引導方法」就沒有了固定模式。
如此按照大、中、小順序準備好這些地標。玩家會先以大地標為目標，並在路途上發現教堂、堡壘等中型地標，如果情況允許玩家可能會停留在這些地標。此外，還可能發現路途上的一些小地標。
他們在放置地標的過程中，特別考慮到「地標不應該成為玩家抉擇的障礙」。所以玩家在探索《艾爾登法環》時，沒有那麼多的被強迫感，可歸功於這些地標的配置。
但是在開發《艾爾登法環》的開放世界時，他們遇到了問題，那就是「記憶體分配的困難。」
由於地圖是為了開放世界所創作，所以所有的場地區域都必須一次讀取進記憶體，這使得資源分配比以往更加困難。
在《黑暗靈魂》系列中，所有場地都是分開的，所以他們可以使用所有的記憶體來創造場地。但是在《艾爾登法環》中，目標是用一半的記憶體中來放場地，其他的存餘用來放堡壘與據點等等。換句話說，「需要用更少的記憶體從玩家的角度來創造自然的場景」就必然成為結果。
開發人員得出的方法就是「用些許不同種類的資源做出自然場景」的技術。在寧姆格福中，「草地」用了三種資源，而在少部分的場景僅用了兩種資源就成功地創造出自然景觀。
至此，背景篇結束。最後的總結：「大、中、小的景觀變化」、「地標的緩和引導」、「對玩家主動探索的幫助」是讓玩家能夠在《艾爾登法環》享受探索開放世界樂趣的「招待技巧」。
人物篇（森田鐵平）
~「土氣」、「殺氣」是《艾爾登法環》製作敵人的關鍵嗎？~
接下是人物篇，由負責《艾爾登法環》中人物動作的森田鐵平先生來講述這部分的基本方針。
首先，《艾爾登法環》的角色數量是之前《黑暗靈魂》作品的兩倍之多，這對於「在一塊開放領域提供新穎的體驗」至關重要。與背景篇相同，這邊的目標是「為了讓玩家在廣大的地圖中不會覺得無聊」。
《艾爾登法環》登場的敵人，動作基本方針列出了兩項：「有點土氣的瀟灑」、「殺氣的演出」
我們先解釋一下何謂「土氣」：「樸實無華」、「你死我活」、「順從本能的自然動作」。
舉一個具體的例子，就是本作的「碎星將軍拉塔恩」。這個角色「對自己的力量很有信心」，配合這點，團隊在他的動作中加入了「光明磊落」感覺。拉塔恩的動作具有強者的氣勢以及順從本能不猶豫的攻擊，這些就是以「有點土氣的瀟灑」為目標製作的。
接下來「殺氣的演出」是「無情的連續打擊」和「永遠把刀刃面向玩家」這兩點。旨在為玩家創造出緊張與恐懼的感覺。
再為「殺氣的演出」舉例的話，就是凱丹傭兵的動作。他的攻擊都是大動作地揮舞手中的武器，會增加遊戲中戰鬥的緊張和恐懼。
*遊戲初期登場的大樹守衛，也是藉由大動作地揮舞手中的武器製造戰鬥的緊張和恐懼。
到這裡，還提到了在動作製作中「深入挖掘角色概念」。《艾爾登法環》的動作製作流程是：企劃向動作設計師提出要求，然後向導演、首席企劃、角色模型負責人這些人提出根據這些要求做的動作。
「深入挖掘企劃者提出的角色概念」的一個例子是「蚯蚓臉」。企劃裡提出的概念是：「被詛咒的存在」、「強敵，讓玩家感到恐懼」、「幾乎沒有多少理性」三點。動作設計師的工作就是將這些概念和角色描述轉化為動作。
最初提出的動作就是「沒有武器」與「用頭進行攻擊」。
為了強調「幾乎沒有多少理性」，所以讓他即使沒有武器會傷害到身體也要進行攻擊，這些動作是帶有目的性而創造的。接下來的「被詛咒的存在」、「強敵，讓玩家感到恐懼」，我們準備了令人毛骨悚然的動作：「直接吃玩家並咀嚼的攻擊」，以此來塑造恐怖感。
為了讓恐怖感更加強化，還有一個特殊的攻擊動作，是前面提到的咀嚼攻擊的衍生技：「將玩家生吞下去導致直接死亡」。這些攻擊動作都與「震攝玩家」有關。
接下來的例子是遊戲序盤登場的「接肢」貴族後裔。企劃提出的概念是「作為前王子會一定程度的劍術」、「有點扭曲」、「幾乎沒有多少理性」。雖然是個幾乎失去理性的角色，但在最初設計裡有很多「強調他是個劍術高手」的劍術動作。
然後導演指出最初設計中存在的問題點，進行了改善。
初始設計有兩個問題點：「動作正統，但是角色特徵單薄」、「與外表相反，行動範圍有點普通」
所以為了強調接肢貴族後裔的「有點扭曲」，他們增加了讓人聯想到昆蟲的動作，以及利用接肢貴族後裔多肢體的視覺進行迴轉攻擊，才有現在的形式。
~演出不受玩家觀點拘束。從葛瑞克的角度看過場動畫的塑造。~
接著是討論角色篇的重要因素「通過動作對人物形象進行塑造。」
為了展示角色，動畫演出需要「做出不受玩家觀點拘束的演出」，以及「提供與遊戲內不同的切入點」。利用好這兩點，就能做出讓玩家驚訝的演出。以接肢葛瑞克為例：
他的演出要求為「具有多隻手臂的怪異存在」、「有王者風範」、「渴望得到力量之人」這三點。
第一點「擁有多隻手臂的怪異存在」，在葛瑞克初登場時，讓「葛瑞克的手臂逐漸被玩家看見」這樣的手法來實現。首先看到手臂和龍，然後是手握斧頭的兩隻手臂，致使玩家產生不舒服的感覺。最後透過角色全身的展現，以及他的多隻手臂，形成視覺衝擊。這種階梯式的異樣感，是葛瑞克過場動畫很重要的一點。
其他往史東薇爾城路上碰到的 NPC 說「自己的手被砍了，我的腳被砍掉了，我成為了蜘蛛的一部分」這種意味深長的臺詞。以及城裡懸掛的手臂和地上的屍袋，是為了讓玩家從零散訊息發想「葛瑞克是誰？」的手法。
但是葛瑞克最初製作的過場動畫中，被認為「沒有王的樣子」。上面的圖是過場動畫製作初期給動作設計師的設計圖，但是設計師被圖畫裡的怪異感拖累，導致過場中葛瑞克沒辦法好好表現身為王的感覺。
為了解決問題，他們「大刀闊斧將動作稍稍偏離設計圖的印象，給了一種大人物的感覺」
為使葛瑞克的行為舉止像大人物一樣堂堂正正，讓葛瑞克原有的許多手臂表現出堅毅的姿態，再通過把斧頭砸下去，讓斧頭上的獅子紋章得到展現，最大程度發揮了葛瑞克的「王者風範」。
葛瑞克還有一個變身第二階段的過場，在這場會議也有提及。
葛瑞克有兩個設定是「因為弱小而渴望得到力量」、「通過接肢得到力量」。遊戲中也有其他訊息展示葛瑞克對力量的渴望與「接肢」。所以在第一階段中，他會「用手撫摸龍頭展露出想要擁有力量的表情」從而暗示「他會在第二階段與龍合體」。
影片一開始就有預示，即將要落敗的時候，弱小的男人砍下手臂，獲得龍的力量。將這一衝擊作為階段的轉換，會讓玩家感受到驚喜感。
作為人物篇的總結，《艾爾登法環》敵人的魅力在於「有點土氣的瀟灑、殺氣的演出」、「傳達角色特徵的動作」、「深入挖掘角色概念」這三點。
最後，這些「接待技巧」是以「向玩家提供刺激不停的冒險」為目的而創造的。如各種景觀變化和探索發現，與具有獨特性的敵人戰鬥．．．等等，通過細緻處理每一項元素，來完成《艾爾登法環》裡宏偉而精巧的開放世界。
參考資料、
VG Time - FromSoftware如何为《艾尔登法环》打造开放世界
