不可否認，穿越異世界題材已經成為了這十年來二次元文化的重要標籤之一。
在今年2月，對岸的影片分享網站「bilibili」（簡稱《B站》），B站up主「LexBurner」對人氣新番《無職轉生～到了異世界就拿出真本事～（以下簡稱《無職轉生》）的惡意評價，在網上鬧得沸沸揚揚。由於「LexBurner」在點評時，說出了看不起底層人士的不當言論，使他成為了中國網友抨擊和抵制的對象，短短幾天內，掉了近100萬粉絲。
之後「LexBurner」發表了數個道歉聲明，似乎是打算息事寧人。然而在2月7日，B站在《無職轉生》第五集更新時，再度引爆了火藥桶。 B站以技術故障為由，將《無職轉生》下架。
《無職轉生》講述了一個三十四歲無職宅男，遭遇車禍，轉生到異世界，是標準的穿越異世界題材故事。這次事件，雖然使得《無職轉生》慘遭下架，但也能從側面看出異世界穿越題材，到底有多火燙。
異世界與穿越，已經成為近十年來，日本二次元業界最熱門的題材之一。單看2021年1月新番列表，其中就有九部與此類內容有關的動畫。
▲右上角為《無職轉生》
如果要追溯穿越異世界這類故事的起源，最早的小說與動畫，應該是1865年由英國作家路易斯·卡羅所寫的兒童奇幻故事《愛麗絲夢遊仙境》，與1951年美國迪士尼改編的動畫電影《愛麗絲夢遊仙境》。
從日本業界的角度來看，真正意義上的穿越異世界動畫之始，則是1983年日本Sunrise公司製作的機器人動畫《聖戰士丹拜因》。
《聖戰士丹拜因》講述的是住在日本東京的18歲青年座間翔，被召喚到異世界拜斯頓·威爾，駕駛巨大機器人參與了一系列爭權奪利的混戰。
這部作品作為穿越異世界動畫的史祖，已初具後世穿越動畫的雛形。比如18歲的日本高中生，龍傲天般的個人能力等。現在再回顧這部作品，不得不讚嘆導演富野由悠季，整整領先業界30年。
在這之後，從1983年到2008年這25年間，異世界與穿越題材，僅是日本動畫界蓬勃發展中的一個小分支，處在不溫不火的狀態。直到2009年，輕小說《刀劍神域》的誕生，象徵著異世界與穿越題材爆紅的開始。
嚴格來說，《刀劍神域》是描寫網路遊戲世界的小說，而非真正意義上的穿越異世界。但《刀劍神域》的熱門，卻引發之後長達十年穿越異世界題材作品指數型暴漲的現象。
數據統計，在2009年《刀劍神域》小說第一卷出版的這一年，全年動畫番劇中涉及異世界與穿越的僅四部。 2012年《刀劍神域》改編動畫上映，全年該類型作品為六部。到了2013年，則上升至十一部。此後，異世界與穿越題材，熱度不斷上漲，逐漸成為主流。
在《刀劍神域》之前，雖然同樣存在一些優秀的穿越異世界動畫，諸如2005年的《零之使魔》
和1999年的《數碼寶貝大冒險》等，但都是因為作品本身質量過硬而受到追捧，並沒有在業界引起軒然大波。
造成2009年後穿越異世界題材持續火燙，主要有以下幾個原因。
首先是異世界題材的作品，創作門檻非常低。如果要創作校園題材等現實背景的故事，就要求作者必須有類似生活經歷，不能單靠臆想。反例就是某部漫畫，僅因背景中的大學教室，出現了類似高中的教室佈局，便遭到讀者的差評。
而異世界題材卻不用受到任何現實閱歷因素的限制，不論是多脫線的設定還是疏忽，放到異世界的背景下就能成立。既不需要考慮物理化學等基本科學定律，也沒有必須遵從現實社會準則的要求，這大大降低了創作難度，因此越來越多的作者選擇寫異世界背景的輕小說。
▲只要玩過遊戲就能寫了
但異世界背景創作難度較小的這種情況，並不是在2009年才出現。為什麼在此之前，鮮有人創作此類作品？
第二個原因就是，《刀劍神域》當年的成功，震驚了整個業界，從而導致大量跟風作品出現。這種跟風現象，可以用經濟學的「羊群效應理論」來解釋。
羊群是一種很散亂的組織，一旦有一隻頭羊動起來，其他羊也會不假思索地一哄而上。因此，「羊群效應」就是比喻人都有一種從眾心理。
「羊群效應」的出現，一般在一個競爭非常激烈的行業上，若行業上有一個領先者佔據了主要注意力，那麼整個行業的其他參與者就會不斷模仿領先者的一舉一動。
這一次，《刀劍神域》恰好扮演了領頭羊的角色。
事實上，在《刀劍神域》動畫第一季播出的2012年，《刀劍神域》小說佔據了當年輕小說單卷銷量排行榜年榜的前六位。 2012年的輕小說市場幾乎被《刀劍神域》壟斷，沒有任何作品是它的對手。
正所謂，風向引導市場，而資本則依附於市場。 《刀劍神域》掀起的異世界浪潮，不但使大量創作者參與其中，同樣也吸引了資本的目光。
一個好的產品要取得成功，前期必然需要花大量成本進行市場調研，但如果直接觀察並模仿市場中的成功產品，以此來佔取市場份額，既能減少前期成本，又可以降低失敗風險。於是，大量動畫製作公司，就更傾向於將同類作品改編成動畫，穿越異世界題材的動畫數量，肉眼可見地上升。
▲B站上帶穿越標籤的動畫多達9頁
但這一切都有一個條件，就是必須要存在一個能消化這些產品的龐大市場。也就是說，穿越與異世界題材的火爆，首要前提，是存在大量喜歡這類故事的閱讀者和觀眾。
這同樣帶來了一個問題，為什麼在2009年前，讀者對異世界題材並沒有那麼感冒，而2009年後卻出現了大批穿越愛好者呢？
這與2008年發生的環球金融危機有著直接關係。日本作為當時世界GDP排行榜第二位，首當其衝成為了經濟危機最嚴重的災區之一。金融危機使日本作為支柱性產業的汽車業受到了重大打擊，地價大幅縮水，還嚴重影響了日本的進出口。在這樣的情況下，大批日本企業家信心不足，紛紛減產、裁員。日本這個當時亞洲最大的經濟體，陷入進退維谷的困境之中，國民普遍內心恐慌與焦慮。
▲日本09年至11年大型企業入職率不斷降低
日本經濟不景氣導致民不聊生，怨聲載道。經濟崩壞使年輕人感到生活成本太高，物價房價令人望而生畏，生活壓力巨大。日本社會似乎走進一條看不到曙光的末路，貧富差距不斷被拉大，以至於出現了眾多不上班的平成廢宅，終日吃住父母或靠著政府發放的失業救助金度日。
▲日本自殺人數居高不下
山雨欲來風滿樓。穿越異世界火爆的第三個原因就是，日本當時嚴峻的社會問題，使年輕人變得越來越喪，越來越頹，現實生活完全看不到任何希望與轉折。正因如此，轉生到異世界重新開始一段人生這樣的故事，帶給了生無可戀的日本年輕人，一種逃避現實的途徑。穿越異世界題材因此廣泛受到了追捧與喜愛。
那麼此類故事為何能恰好滿足這些焦慮年輕人的需求呢？
答案是代入感與爽快感。要解釋這個答案，首先得仔細分析下，不同時間點，穿越異世界類輕小說設定的變化。
以2005年的《零之使魔》和2014年出版的《無職轉生》為例，這兩部作品，正好分別是2008年經濟危機發生前後創作的作品，能夠較直觀地展現出異世界穿越作品的前後變化。
《零之使魔》的主角平賀才人是十七歲的高中生，誤觸一件通靈道具而穿越到異世界。之後，雖然穿越到異世界，才人也沒有放棄尋找回到現實日本的方法。與之相對的，《無職轉生》的主角則是三十四歲的無職家裡蹲，被趕出家門後遭遇車禍逝世，而因此轉生。
不難看出，主角的身份逐漸從高中生變成了成年人。穿越的方式，也從早期那種掉進時空門等奇幻方式，變成車禍、猝死這類死亡後穿越的形式。
試想一下，一個遭受裁員、失業在家、沒有存款、單身、對未來感到絕望的年輕人，看到一本主角和他一樣是社畜，卻意外穿越後在異世界風生水起的輕小說，必然會產生類似「這主角的前世和我現在一模一樣」「我覺得我也有機會成為穿越題材的主角」甚至「我去我也可以」的代入感。這是那些早期穿越小說所無法帶給他們的體驗。
而死亡後穿越的方式，則象徵著與現實世界一刀兩斷。這同樣也符合這些絕望年輕人的心態，因為他們心知肚明，人生已經沒救了，現實世界沒有任何值得留戀的，死亡則意味著一切結束與重新開始。所以死亡穿越這種開場，更能獲得絕望年輕人的認同感。
另一方面，這些穿越異世界的故事，大部分都充斥著無敵、後宮等爽文要素。這些要素又正好是這些年輕人，在現實生活中不曾擁有又極度渴望的。一旦他們將自己代入成書中的主角，便能獲得些許心理安慰。
對於他們而言，現實生活已經太苦了，為什麼在虛擬故事中還要繼續給自己找不痛快呢？因此這些能彌補他們內心空虛感的穿越異世界輕小說，受到了廣泛的青睞。
正是這些客觀與主觀的因素，使2009年後，日本異世界題材受眾廣泛，讀者市場龐大且鮮明。
可以認為，這場穿越異世界的文化浪潮最關鍵原因就是日本的社會危機，而創作門檻與跟風現象，雖然同樣重要，卻只是兩個誘因。
類似由於社會困境而導致文化浪潮的事，並不是第一次發生。比如，二戰後的日本，社會迷茫與頹敗，人民生活沒有希望，這一時期，日本出現了太宰治、坂口安吾等有著反抗權威的意識，對生活採取自嘲和自虐的態度，專寫病態和陰鬱的東西，具有頹廢傾向的無賴派文學作家。此外日本七八十年代的繁榮與九十年代的房地產泡沫崩潰，也同樣給村上春樹的作品奠定了孤獨這種主基調。
▲太宰治《人間失格》
轉生異世界的故事，撇開那些歡樂的劇情，內核仍舊是「這輩子已經沒希望了，只能幻想下輩子過得更好」這樣的悲觀思想，本質還是對現實世界哀喪的控訴，實質依舊是哀喪悲觀文化的延伸。
不過，與之前頹廢、悲觀、絕望文化浪潮不同的是，前兩次誕生的文學作品更具文藝氣息，數量也更少，而異世界浪潮，文章更通俗，體量也更多。
這是因為，二十一世紀正是網絡高速發展的時代。個人電腦與智慧型手機的普及，使異世界類的輕小說全是連載在網絡上的web文學。 web正是異世界輕小說火爆的最後一個誘因。
與《人間失格》這一類傳統文學相較，web文學的優勢在於，更加地碎片化、娛樂化、大眾化與快餐化。只要有一部手機，不管是在辦公室、地鐵還是躺在床上，隨時隨地都能閱讀。這使得異世界類輕小說能夠在極短時間內，通過網絡進行極大範圍的擴散傳播。
而且web小說性質上更像是作者連載在網絡上的草稿，如果反響好，便會被出版社看中並改編成實體書。因此，異世界類web小說為了能夠收穫更高閱讀量，選擇直接免費公開。
免費的閱讀體驗，為異世界類web小說帶來人氣的同時，也降低了它審核與出版的難度。
日本出版社對於小說出版有著這樣的規定：
1.出版社決定作品是否重版的依據是書店和經銷商的POS（就是用於非現金結算的pos機）銷量數據，以及根據以往的經驗，做出以周、月、半年為單位的銷量預測。
2.書籍若半年賣不掉首次印刷的30%，出版社就會當即決定將其腰斬。
因此小說出版前，出版社必須得進行出版銷量審核，來預測書籍的大致銷售成績，根據數據來決定小說是否能夠出版。
以2019年7月動畫化的《平凡職業造就世界最強》（以下簡稱《平凡職業》）為例，《平凡職業》屬於新生文庫overlalap是一家規模較小的文庫，在業內並沒有競爭力。
▲overlap文庫排第11位
即便如此，《平凡職業》憑藉著之前在「成為小說家吧」網站連載時打下的人氣基礎，在動畫化前達成了250萬的發行量。所以，出版社比起出版那些銷路未知的書籍，也更樂意投資不用擔心虧本的異世界輕小說。
▲《平凡職業》推特宣布累計發行突破250萬
所以，異世界與穿越題材的崛起，既是順理成章，又是大勢所趨。閒暇之餘，看看異世界開後宮的故事，也是有益身心、舒緩壓力的一種方式。
畢竟，生活已經如此艱辛，如果有機會，誰不想去異世界當一個龍傲天呢。
（來源出處）
創作內容
近十年來，越來越多樣化的「異世界動畫」，為什麼成為了廣大粉絲的最愛？
ACGN新奇趣聞 (199)
