沙村廣明有幾句話真的很經典。
「青少年一開始就把自己的經歷寫成故事是很危險的，假設人生經歷是創作的肥料的話，這樣的行為等於是拿肥料出去賣，用盡之後就什麼也種不出來了。」
以及：
「太常使用時事梗的話會讓作品更快風化唷（笑）。」
雖然他的新作品北爛又電波，但也中肯得令人甘敗下風啊！
然後昨天聽從曲姐的建議去看《千面女郎》了，與其說學到如何瞭解角色，不如說學到如何意志堅強，燃燒生命去投入一件事的態度XD......
不過今天看完布蘭登的訪談之後，發現我遇到的角色個性問題也獲得解答，雖然就是很簡單無腦的：「拼命去修正並且拼命去寫。」但是每次聽完布蘭登的話都會被治癒一次。
另外補一下上次曲姐丟了篇創作，並跟我說：有些梗讀者看不出來，到底要埋得深好還是淺一點好？似乎很看作者與讀者的契合度。
其實當時我也不確定答案，但我的詩人朋友跟我說了一段話：
「我不知道你們小說的創作形式，不過以我個人的經驗是，
我會同時埋入淺梗與深梗。淺的梗讓讀者輕易聯貫、深的梗讓細膩的讀者去
找。」
這段話同時解答上述兩個困惑！（踏馬的道理這麼簡單我怎麼沒想到？）
仔細想想，我們為什麼非得要讓每個讀者都知道我們暗藏什麼玄機？
讀者本來就有天生細膩、觀察入微，也有在閱讀時不想思考、只想享受的人。
有時我們不應該把埋梗當作極欲曝光的訊息，而是一個秘密的驚喜寶藏。
另外一個問題是：我們是不是很常藏梗的作者？
例如有人一看見李安的電影，就會想：「喔～他的作品都很多暗喻，不好懂，所以
這次看他的新作品時我們要很仔細觀察。」
或者是拿起《進擊的巨人》漫畫時，你會順著劇情慢慢發現許多之前鋪的梗，
然後你會開始驚覺：「這個作者埋得梗比我們想得都還多！」
於是你會翻回前面的漫畫，然後很仔細的研究角色的表情、對話、動作，並且到這
時才會找出更多之前沒注意的梗，並且驚嘆作者的高深功力。以後再看見這個作者
的作品時，你就會用特別仔細的眼光去看待他的作品。
懂我的意思吧？
好，那今天大概就這樣了......（扶額爬向床舖）
