2023年9月做的。第一次製作完整的動畫短片，耗時整整一個月。 額外感謝負責 音效設計+配樂的吳晨言
使用的軟體如下：
背景+Layout：CSP
原/動畫+上色：TV Paint11
後製/攝影： AE
［前製］
企劃：
以狗為主軸，沿用之前的概念美術「傾斜的妖怪屋」，受到同學的刺激，我也想有所突破做看看更有動態感、有運鏡的鏡頭。
設定/背景美術：
本身我就挺喜歡「妖怪屋」的構想，第一次使用csp透視尺規繪製室內景，也是我第一次畫和室，查了很多資料。上次<長期熬夜>畫了有線稿、插畫感的風格，我想是看看無線稿的做法，參考了短片<なつのにわ>的美術，剛好主題跟光線都是我想要的，今後還想嘗試更多樣的美術畫法。
角色設定為求方便放棄了和服，非常聰明的決定哈哈。
分鏡：
十秒三個鏡頭，儘管希望能做更動態的卡，但以我的能力根本不足以畫出Follow PAN，故只做大判作畫。畫完分鏡之後就著手拍攝動態參考來協助計算每個鏡頭的時長，我很喜歡日常表演，但翻身帶動被子、被狗踩到根本不是我能想像畫出來的，所以在拍攝時就要做到幾乎一致的表演才行，被狗踩到的片段為求真實，我請室友拿厚小說往我身上砸
動態參考在作畫時幫了大忙。
動態參考在作畫時幫了大忙。［中期］
作畫：
人物表演鏡頭因為有動態參考的關係，畫得算順利，角色造型和被子皺摺都做了不少簡化，我原本希望可能讓被踩到的反應更誇張一些，但因為被參考影響所以效果不明顯
按照時間安排中割張數和中割指示之後，因為經驗不足不知怎樣的指示比較好，因此在中割完後又抽幀，我想這樣是不好的。
按照時間安排中割張數和中割指示之後，因為經驗不足不知怎樣的指示比較好，因此在中割完後又抽幀，我想這樣是不好的。人物在被踩到起身之後其實上半身有點畫得小了，但tvp直接選取放大畫質會掉很誇張，能修改的有限
人和被子這種有從屬關係的物件到底要怎麼畫才好呢，我是將全身人物關鍵幀畫好也中割好後，一幀一幀推著畫被子，我應該要把被子跟人物一起畫原畫之後中割嗎？
這次最大的困難是畫狗跑步
1. 我完全沒畫過狗跑步
2. 還帶有透視放大以及轉彎變化
根本是越級打怪，因此過程十分波折，前期研究不透徹就因擔心進度而躁進，到上線稿之後遇到問題不斷刪改草稿部分重畫，進度不進反退，我意識到整體繪製流程都有問題，又已經上線稿到一半不知從何改起，姑且是完成了第二版動態線稿，後來仙人掌老師給了我動態的修正建議，因為原版受到參考資料 (狗障礙賽跑影片) 太多影響喪失了動畫表現力，基本上要重畫80%吧，雖然是有點崩潰，但我自己清楚，不能讓那種我都不知在畫啥的東西上檯面，當下壓力很大，如果還是畫不好只能用回二版，那我是不是在做白工、浪費時間，期間非常感謝老師給予我肯定，讓我能繼續做下去。
在製作終版前，我盡量研究解決先前的疑慮，繪製的時間縮短至兩天，有非常大的進展。
總結出以下要注意的點，明明是很基本也早就聽過的事，竟然實作會一下忘光，真可怕。
（一）循環性質的動態要算好一個循環的作畫張數
（二）在不改變速度及受力的情況下，每個循環關鍵張的動態應該是相同的
（三）當角色移動距離較長或複雜，應畫出運動軌跡和軌目，且由簡入繁，利用幾何圖形（圓形、方塊、曲線）繪製動態草稿，確認沒問題再畫線稿。
（四）若角色造型較複雜，可以製作簡易模型協助繪製
（五）切勿躁進，沒有畫過的東西，先仔細研究、觀察，寧可花多一點時間研究，也不要在錯誤的概念上不斷修改。
［後製］
攝影：
本身我就分了很多圖層，基本上只有使用遮罩跟圖層屬性功能來處理光和影子，困難點在於運鏡，以前我沒有仔細觀察過運鏡的節奏，原先以為不拉鏡頭直接跟隨就好，結果畫面變得很晃，狗常常在出鏡邊緣，後來才想到要在狗跑近的過程中拉遠，維持鏡頭的穩定。沒有做過真的沒仔細注意，今後運鏡也要好好觀察。
