不知道為什麼巴哈會選擇這個主題做為話題，總覺得要認真講起來有些嚴肅呢。
臺灣的漫畫市場並不建全，去過租書店的人就知道，臺灣的漫畫家光是在自己的國家，市佔率就遠不如外來的日本漫畫甚至港漫。日本人對於動漫有一定的市場運作機制，他們有專門的學校、並且對於漫畫這個行業認同，而且日本人閱讀漫畫的人口與市場非常普遍，所以從各個年齡層到各種主題的漫畫，都有非常多漫畫家投入不斷創新。
但反觀臺灣的漫畫市場不僅受到外來擠壓，說實在即便是再賣作的作品，整個運作團隊也遠不如日本以公司經營方式在管理漫畫家，不論是人力物力(包含協助的助手資源等等)，出刊一集到下一集，可能又是很長一段時間，以日本漫畫市場競爭之激烈來看，這樣的速度很容易很快就被閱讀者遺忘了。
臺灣有些作品特色非常鮮明的漫畫家們，到了後期似乎也都漸漸的淡出了漫畫這一塊，像是以傾國怨伶曾經紅極一時的游素蘭、畫風與故事浪漫唯美的張靜美、更早之前的YOUNG GUNS的林政德的作品，到後來都在不知不覺中淡出了漫畫界的感覺。
其實看看臺灣目前漸漸活躍的同人誌畫家、或是目前尚在活躍的臺灣漫畫家，我覺得我們不是沒有人才、沒有想法，但是真的沒有一個完善的環境可以給予漫畫家這樣的創作者有一個可以好好創作的園地，對外，外來市場龐大是事實，對內，有沒有一個可以承認這個行業是被認可、也是個可敬辛苦的職業、給這個職業享有該有的福利，好讓這些創作者在如此艱辛的環境裡，還能夠咬緊牙關繼續創作，而不是就此消失在這個圈子，那絕對都是我們的損失。
臺灣的漫畫家很好，我也深信臺灣能夠走出自己的路，但在創作者傾盡全力的同時，這個社會是不是能夠多給予一點社會認同、讓滿滿書架上還有個空間是臺灣漫畫家的，而不是在茫茫書海中，卻遍尋不到我們自己的名字。
不過理想總是理想，按照目前的環境，臺灣的漫畫家恐怕還有很長一段路要走。
臺灣的漫畫市場並不建全，去過租書店的人就知道，臺灣的漫畫家光是在自己的國家，市佔率就遠不如外來的日本漫畫甚至港漫。日本人對於動漫有一定的市場運作機制，他們有專門的學校、並且對於漫畫這個行業認同，而且日本人閱讀漫畫的人口與市場非常普遍，所以從各個年齡層到各種主題的漫畫，都有非常多漫畫家投入不斷創新。
但反觀臺灣的漫畫市場不僅受到外來擠壓，說實在即便是再賣作的作品，整個運作團隊也遠不如日本以公司經營方式在管理漫畫家，不論是人力物力(包含協助的助手資源等等)，出刊一集到下一集，可能又是很長一段時間，以日本漫畫市場競爭之激烈來看，這樣的速度很容易很快就被閱讀者遺忘了。
臺灣有些作品特色非常鮮明的漫畫家們，到了後期似乎也都漸漸的淡出了漫畫這一塊，像是以傾國怨伶曾經紅極一時的游素蘭、畫風與故事浪漫唯美的張靜美、更早之前的YOUNG GUNS的林政德的作品，到後來都在不知不覺中淡出了漫畫界的感覺。
其實看看臺灣目前漸漸活躍的同人誌畫家、或是目前尚在活躍的臺灣漫畫家，我覺得我們不是沒有人才、沒有想法，但是真的沒有一個完善的環境可以給予漫畫家這樣的創作者有一個可以好好創作的園地，對外，外來市場龐大是事實，對內，有沒有一個可以承認這個行業是被認可、也是個可敬辛苦的職業、給這個職業享有該有的福利，好讓這些創作者在如此艱辛的環境裡，還能夠咬緊牙關繼續創作，而不是就此消失在這個圈子，那絕對都是我們的損失。
臺灣的漫畫家很好，我也深信臺灣能夠走出自己的路，但在創作者傾盡全力的同時，這個社會是不是能夠多給予一點社會認同、讓滿滿書架上還有個空間是臺灣漫畫家的，而不是在茫茫書海中，卻遍尋不到我們自己的名字。
不過理想總是理想，按照目前的環境，臺灣的漫畫家恐怕還有很長一段路要走。
