達人專欄 說在前頭。這篇文章並不會教你什麼寫小說的訣竅。只會告訴你精進作者本身的方法。
若你在乎的是故事的架構、人物的設定、劇情的流暢。此篇文章即可忽略不看。
此篇文章，提及有三：
一、作者自身的個性取向對故事的影響。
二、作者的情感缺失對故事的影響。
三、作者如何補充缺失的情感。
備註：此篇文章僅能當作參考，內容包含許多我的主觀意識和見解，方法可能不適用在一些作者身上，請斟酌觀看。
進入主題以前，先問問小說創作者們。你們在剛開始，第一次寫小說以前，或者是寫小說初期時，是依照誰當模子或仿照對象來書寫的？
這並非是指抄襲這方面的事情。而是指創作初期，創作者通常會仿照自己理想的作家來寫作，比方說，喜歡某位作家的讀者，通常也會希望自己寫的和那位作家一樣好，進而學習此作家的故事架構、人物設定、用詞遣字。
關於這種行為，通常我把它歸類為兩種原因：
一種是出自於對該位作家的憧憬和仰慕，因為喜歡該作者的某篇作品，而想要寫出「同樣好」的小說出來。
另一種，則是由於創作初期，創作者的文風還游移不定，在還沒有一個固定的架構和作品風格出來之前，會先下意識(也可能無意識)的寫出，和自己常看的作家文風相近的作品出來。
而在文風尚未固定以前，寫出來的文章通常也品質不定，可能文章前段有個模樣，下段卻又像是不同人寫出來的作品一樣。
但是，究竟該怎麼知道自己的文風已經固定，或者是，該怎麼知道自己已經脫離了參照其他作家來寫作的階段呢？
進入第一個主題。
一、作者自身的個性取向對故事的影響。
這個主題似乎是淺顯易懂，通常大家看了也都覺得不會有什麼問題。大家似乎都很明白，作者的個性會很明顯的影響故事的風格，但卻很容易忽略個性對作品產生的正面、負面效益。
甜美的故事由樂觀、正向的作者來寫，那肯定更能營造甜蜜、溫暖的氛圍出來；反之，若是由悲觀、負面的作者來寫甜美的故事，即使他努力想要寫好，難免也會在那蜜糖般的包裝上漆上一層灰。
這並非虛言。我曾看過一個國中女生的小說作品。那位作者的個性很樂觀、開朗，處事態度很隨和，她的文風取向是鴛鴦蝴蝶派的那類。她給我看的作品是一對從小就認識的青梅竹馬，兩人從國小就讀同一個班級，接著國中、高中，彷彿是巧合又是命運(當然這是安排好的)，他們始終形影不離，自從出現了一位女主B(第三者)，一切開始起了變化……
好吧，我直接講結果。男女主角還有女主B最後的下場都很慘，簡而言之就是一場悲劇。
但不知是作者個性使然，還是作品走向偏了一點。作品後段是男主角不斷被各種壓力壓迫，女主角又害怕男主角被女主B搶走而感到不安，女主B甚至打算耍狠招，想要逼女主角主動退出。
我看了一點都不難過、一點都不糾結、一點都不會為誰感到惋惜。因為作品意料之外的沒能讓我有所感觸，反倒是從頭甜到尾，即使男主角最後自殺了，自殺前一刻，腦袋仍舊塞滿了「女主角、女主角 、女主角」，明明自殺前天才和女主角吵架，卻在自殺的時候想起這些，連女主B的一點回憶都沒有，就這麼把她完美無視掉了。
沒錯，她真的有把男女主角的糾結寫出來，而且還不賴。但是卻能夠在悲慘的故事中，找到一大堆能夠蓋過黑暗的正面想法，以至於悲慘不起來。這不是誰的錯，只能說作者本身太過正向了，讓人覺得天真過了頭。
相信你一定有看過這樣的作品。某些角色的想法太天真，看不到現實面的地方，只是無謂的正面、無謂的樂觀，或者是無謂的悲哀、無謂的怨天尤人，完全看不到正面的地方。
另一個是比較普遍的例子。
有些創作者的思緒都滿負面的，大家常說看作品就是看作者，這其實也不無道理。這並不是錯，但是有些人的作品真的一看就知道負面情緒滿載，我連例子都不用舉，你們一定能夠理解。
以上的例子都比較極端，並非是指作者本身寫得不好，只能說是個性問題吧。個性影響文風，以至於悲劇讓人甜蜜或是喜劇讓人悲傷。當然大部分的人還是處於模稜兩可，灰色地帶的部分，這裡只是要強調個性對文風造成的影響而已。
當然，技巧純熟的創作者在寫正或反(相對的)的兩個部分，都能夠拿捏好之間的尺度，但是或多或少都會被自己的個性(指偏正面、負面，個人價值觀)所左右，比方說，你可能很擅長描寫被家暴的婦女，但不見得能同樣擅長描寫家暴者的心情。
別讓自己的作品變得四不像，挑選自己擅長的創作題材。別過度樂觀、悲觀，別太天真或是賣黑。
重點是，對於角色的情感、作者傳達的想法都別太偏激。
二、作者的情感缺失對故事的影響。
雖然看起來和上面那個主題沒有關聯，但其實我覺得關聯性很重，算是第一點的接續。
剛才上面舉了樂觀開朗的作者寫出來的悲劇作品，反而因為自身的強烈性格變成了四不像，但這時候就會有人提出問題了：
「可是我只會寫XX，而不會寫OO啊。那要怎麼辦？」
很多事情都是相對的。當然創作到個人風格穩定以後，創作幅度也會跟著加寬、變廣，但在那之前，很多人是只(甚至是只會)專攻某一種類型、題材，可能連人物都是同一個模子。
說個題外話。我以前聽過一句話，覺得非常有道理：
「台灣是全世界總裁密度最高的國家。」
知道我在講什麼的，現在鐵定是不斷點頭，說不定還會嚷嚷著「對啊、對啊」。我這裡指的就是在台灣有一部份市場的「總裁系列」言情小說。
雖然我沒有看過很多種這系列的小說，但我多少能夠理解它在台灣有市場的一些原因。而不能理解的人可能覺得很無趣，感覺這樣的作品重複性太高了
但事實上，它的重複性其實沒有那麼高。雖然男主角清一色都是總裁(不然怎麼叫總裁系列？)但是個性也是百百種，女主角通常是比較弱勢的那方，個性卻也有柔弱、堅毅、傲嬌、慓悍之分，光是能寫出各種個性這點，誰能說它重複性很高？
為什麼要提及這個。
你可以審視一下自己近幾篇作品的主角(男女都看一下)，是不是個性重複率很大？
男主角一貫都是溫柔、帥氣、體貼、甚至都有銀色的頭髮？
女主角都是守在男主角身邊，無論如何都不願意離開？
如果性格有重複到了，沒關係，因為連我都是這樣XD。但是，你這時候可以嘗試看看，寫個和你擅長寫的個性「相反」的角色，並運用這些角色構築一個新的故事。
是不是綁手綁腳的？是不是覺得不習慣？是不是不知道他們該作出什麼反應？是不是連怎麼描述他們的情感都不知該從何描述？
為什麼？
因為你不是這樣的人，你沒有經歷過這樣的事情，所以你不會描述。你只能將某個角色當作你的「影子」來投射你的想法，並將他們放在你的小說上面。那些角色不會騙人，而通常讓人著迷的角色，就是因為作者很了解角色本身，並且知道這個「種類」的人物會做出什麼行為，才會寫的讓人回味再三。
而因為你不是這樣的人，你也不曾理解過這樣的人，所以你寫不出來。
因為你是和平主義者，所以不太會描述不擇手段的惡人；因為你平時為非作歹，所以你不知道那些樂善好施的善人在想什麼。
好比悲觀的人，要他寫出這個世界悲慘的地方。他可以洋洋灑灑寫出數千字。但如果換成叫他寫出這個世界美好的地方。他可能只寫了數百字，而且寫的很辛苦。因為他不覺得世界美好，只覺得悲哀。看不到另一個層面的東西，而且不能體悟和理解，這就叫做情感缺失。
然而，前面說了那麼多，若是你不寫小說的話，這些其實都無所謂。根本是沒什麼大不了的事情。
關掉電腦，文檔。你繼續過樂觀至極的生活，繼續為非作歹，你不用理解和你相反的人腦子在想啥，只要過好自己的生活就夠了。不會有人逼你，而且你也不需要去懂他們。
但是，注意最重要的一點。那就是你現在想要寫小說。
如果你不懂得某個情感該如何表現，你就沒辦法讓人起到深刻的感觸。你只能作出表面上的情感，頂多只能讓別人覺得「喔，他在生氣了、他在難過了、他在快樂了」，而不能做到更深層的共鳴。
為什麼有人只是單單描寫一個分離的場景，只寫了男主角的不捨，就能賺人熱淚。就是因為他寫好了內心的糾結、心痛的感覺、徬徨的不安。而不是只傳達了這個角色的「表面情感」
你有沒有和別人有過這種感覺。和某個重要的人分開，胸口浮現的悸動、心跳、握緊的雙拳、憎恨自己的無能等等。
因為你不曾體驗、理解過，所以沒辦法好好描述這類型的感情，只能靠想像。但那絕對不比真實的體悟來的深刻。
一些你不曾深刻體悟過的事物，在你寫出來的故事裡，你也同樣沒辦法深刻描繪。如同只看過白晝的人，就不可能懂月圓的美。
三、作者如何補充缺失的情感。
已經寫到最後一點了，但我好像還是沒有回答上一個問題的「『可是我只會寫XX，而不會寫OO啊。那要怎麼辦？』」這點。
上面的內容只要有仔細看，理解能力比較高的讀者就能夠整理一個大概。也知道我想表達什麼了。
重點就是，補足情感缺失的方法，就是體驗那個缺失的情感。
有些人因為個性使然(這又跳回第一點)，讓自己對於某些情感根本沒辦法理解。比方說，樂觀的人沒辦法體驗悲觀的人的世界，而自己的作品真的想要寫悲觀的人，但又怕自己不理解而寫的很爛。
情感方面或許能夠好解決一些。比方說生氣、憤怒、失去、痛苦、快樂、幸福，這些都是我們隨手可得的情緒，也在各種情況下得以體驗。但像是樂觀、悲觀，還是善人、惡徒之類相對的事物，並非只靠幻想就能輕鬆描繪得宜。
我這裡提供一個方法。目前也是我已知，除了閱讀相關讀物之外的唯一方法。
不要待在自己的世界裡。
前面有提到，關掉電腦，你想成為怎樣的人都無所謂，你可以用自己的方式過日子，當個純粹憤怒、純粹快樂的人，但是你現在寫的是小說，你得去觸碰，去了解那些你不知道的事物。
你的故事可以用幻想的，但是故事中的情緒深度卻是由你的自身體悟來轉化而成。
你可以寫出一個情節緊湊、人設優異、劇情流暢的故事，但是如果你覺得你只要寫故事就好，甚至不用和別人接觸那就太天真了。
不是屬於你本質那部分的東西，你永遠沒辦法自己搞懂，反過來想，那些你本來就擁有的東西，你如果沒有接觸過，甚至有所體悟，你覺得你能夠理解嗎？
為什麼九把刀的那些年能夠讓那麼多人掉下眼淚，就是因為作者本身就體驗過這樣的事情，才寫的深刻、感人，而你為何又掉下眼淚？因為你也有過這種失去、遺憾，不是嗎？
那在你創作的小說裡面，有找到這塊嗎。有找到讓人感觸很深的地方嗎？如果有，那恭喜你，但是很遺憾的我還要問你，那其它你不敢寫，比較不會寫的地方呢？
如果你現在開始寫作，只顧著寫就好了，誰也不用管。不接觸外界，不認識新的，和你不同性格的人。假如你現在16歲，那你寫出來的文章其實和26歲時並不會差多少。即使用詞、架構變好了，但是主體還是看的出來那是16歲程度的人寫的故事。
因為沒有補足那缺失的情感，那空洞一直都還在，而你只敢端出一成不變，同樣的東西出來。
你可以讓故事包裝變得更美，但你不能要求你能夠對自己的情感自給自足，你得去多接觸不同的人。
當然不好的人別亂接觸，但是你可以試著了解看看，試著想想，如果是他的話，會怎麼做呢。對待其他人也是如此。從各方面吸取經驗以後，那就是你的東西了。
雖然現在談天說論的我只是一個實力不足的創作者，可能結構有些鬆散、角色有點劣質，但是寫到現在已經能夠寫出，讓我自己真心覺得很棒的文章出來。
因為我能夠被自己的作品感動到，被其中的情緒感染，並嘗試補足自己的缺陷，也才能讓自己的小說更加飽滿。
我寫到現在並沒有什麼寫作訣竅。我寫了兩年多的小說，只是寫而已，沒有和別人討教過。頂多貼在哈拉版看回應求評論。
我慶幸自己有去認識各種不同的人，試著理解他們，即使你無法認同他們，也能夠從他們身上吸取養分。這些都能夠用在你的小說上面。
但是，你要去試著理解別人的故事，這才是最重要的。不是你的東西，你自己摸索絕對不會比較好，你一定要知道別人是怎麼想的，別人經歷過什麼，然後做出了哪些選擇，又為什麼做出這個選擇。
別人之所以是別人，就是因為「別人」不是「自己」，有些東西你活到一萬歲還是沒辦法自給自足。所以你接觸各種人以後就能夠知道對方是怎麼想的，就像你學東西一樣。
即使只是和別人聊天也是一種學習，知道別人是什麼個性怎樣處事。而你也只要按照原本的生活方式活著就好。
重點是，不要把自己鎖在一個安定圈，多接觸不同事物，而理解了眾多事物的你，也能夠因此得到成長。
作品的價值從來都不在作品身上，而是在創作出這個作品的創作者本身。
胡言亂語罷了
