之前看到輕小說衰退的貼文，心血來潮去了看看ORICON的輕小說銷量，才發現在不知不覺間，輕小說的總銷量還真的下降了很多……
輕小說基本上推出第一週的銷量，佔了總銷量的大半（在此先撇除動畫化加成）。
而看了5月至6月，一些已經被動畫化的系列續作較易佔據榜首，首週銷量大致上是1~2萬（當然如果是SAO這些級數的新刊會更多）。
但在第2位之後的，基本上只餘下幾千，即使是頭10位內，新書只賣個2000本左右也不奇怪。那在榜單上沒有的，銷量當然就更低了。（日本的輕小說電子書使用率是15%，把這個計上去也不是說有很大變動）
日本一個月推出的輕小說新刊，我記得平均計算大約在40本左右（剛查了6月份有46本）。
人們經常都說華文輕小說賣得很差，新人能賣個幾百本就不錯。但其實想到華文輕小說的主要地區是台灣，然後計算台灣和日本的人口差距……再加上沒動畫化BOOST還要和日本輕小說競爭……
能賣到幾百本其實是真的不錯了？（還是說最近的華文輕小說賣得更慘了……這個我不知道，有人知道的話可以補充一下）
總之，幾年前還在說的日輕初刷（8000-10000本）賣不完就腰斬，在現時應該是不適用了，整體銷量下降腰斬線應該也下降了不少。看現在的輕小說銷量，初刷應該也不會是8000這種數量，而是更低。
當然，日本的輕小說還是有動畫化＋串流平台收益、賣版權到外地、遊戲合作、推出精品之類增加收入的方法，就算銷量變低也不能一概而論說它賺不了錢。（不過視乎合約作者本人或許賺不到很多）
未來這種銷售數會否繼續下滑是不肯定，但單是看這幾年的銷量推移……只能說並不樂觀。畢竟輕小說講到底也是一門商業，虧錢的生意是不會有人想做的。
輕小說基本上推出第一週的銷量，佔了總銷量的大半（在此先撇除動畫化加成）。
而看了5月至6月，一些已經被動畫化的系列續作較易佔據榜首，首週銷量大致上是1~2萬（當然如果是SAO這些級數的新刊會更多）。
但在第2位之後的，基本上只餘下幾千，即使是頭10位內，新書只賣個2000本左右也不奇怪。那在榜單上沒有的，銷量當然就更低了。（日本的輕小說電子書使用率是15%，把這個計上去也不是說有很大變動）
日本一個月推出的輕小說新刊，我記得平均計算大約在40本左右（剛查了6月份有46本）。
人們經常都說華文輕小說賣得很差，新人能賣個幾百本就不錯。但其實想到華文輕小說的主要地區是台灣，然後計算台灣和日本的人口差距……再加上沒動畫化BOOST還要和日本輕小說競爭……
能賣到幾百本其實是真的不錯了？（還是說最近的華文輕小說賣得更慘了……這個我不知道，有人知道的話可以補充一下）
總之，幾年前還在說的日輕初刷（8000-10000本）賣不完就腰斬，在現時應該是不適用了，整體銷量下降腰斬線應該也下降了不少。看現在的輕小說銷量，初刷應該也不會是8000這種數量，而是更低。
當然，日本的輕小說還是有動畫化＋串流平台收益、賣版權到外地、遊戲合作、推出精品之類增加收入的方法，就算銷量變低也不能一概而論說它賺不了錢。（不過視乎合約作者本人或許賺不到很多）
未來這種銷售數會否繼續下滑是不肯定，但單是看這幾年的銷量推移……只能說並不樂觀。畢竟輕小說講到底也是一門商業，虧錢的生意是不會有人想做的。
說回來在看輕小說銷售量時我也有留意一下書的單價，發現了比較大本也賣較貴（1000日元以上）的精裝書比例多了。（傳統的小本輕小說價格約在700日元左右）
因為買書的人減少，印量減才也會使書的單價上升，所以改為從一個客人身上獲取較多利益的做法在商業上的確是沒錯，畢竟差價不是真的很大（頂多就一本和兩本的差分，對日本人的工資來說是真的沒什麼差別……「目前」還沒差別）。
而這個做法總覺得似層相識大概是台灣的袋裝書>>>現在的大本小說SIZE，基本上台灣代理輕小說都是把小本變成精裝本來賣。
但說來這算是延命之策，並不是讓產業能重新起飛的方法，這點看著台灣多年以來書市的持續下滑就能知道。
至於日本會否步台灣的後塵嘛……畢竟兩地情況和產業鏈有所不同，能採取的手段也有出入，對此我暫時還是不能判斷。
達人
