最近鄙人有幸參與第三屆鏡文學影視小說頒獎典禮（其實就是報名成功而已），參與的原因主要是直奔影視小說而來，想了解影視小說跟其他小說的不同之處，當然還有首獎作者的寫作技巧等等。
以下做一點小小歸納，算是我紀錄的一些重點吧！
1.影視小說的誕生
在鏡文學創立之前，很少小說是為了影視在服務，編劇與小說距離忽近忽遠。影視小說的出現可以說是時代轉變的必然產物，現代人逐漸降低文字閱讀量，提高影音瀏覽量，關注的話題也從文字變成影視上的東西，因應這樣的時局，小說不能再只是文字，它必須能轉變成故事，進而被轉換為影片或影劇。
2.影視小說作者
如果我說編劇跟記者如今已成為影視小說的最大家，應該沒人會反駁我。截至目前鏡文學小說的得主要不是導演就是編劇就是記者，畢竟這些小說要能變成劇本，擁有劇本經驗跟搜集資料經驗的人，比普通小說家更勝任影視小說作者。
可以說這是編劇一片新的天空，對編劇有興趣的小說創作者，也能嘗試運用編劇概念讓自己的功力更進一步。
3.需要什麼基礎才能創作出影視小說
只局限在影視小說四個字的話，大概有兩點要注意。
其一是，跟觀眾對話的重要性。
影視小說相較其他類小說，更重視讓讀者看懂什麼、了解什麼、看了什麼。不管是懸疑類還是愛情類，文字也許可以呈現獨有的味道跟感受，畫面感不需要那麼清晰。影視小說在這邊就必須做到畫面感充足，感情跟劇情的張力不能用單純敘述過去，而是要揉入人物中。
其二是，小說跟編劇的結合。
小說講究的是語言跟細節，編劇講究的是劇情與人物，純文學小說會把語言跟細節抓得很透徹，單純的劇本也只放大劇情跟人物的表現，影視小說則是兩者結合。
其三......啊為什麼多出第三點，這個是鏡文學總編輯老是在避免談及，但很根本上的事情。
判斷小說是否是影視小說，當然是思考拍不拍得出來。
距離我們生活愈近的東西愈容易拍攝，貼近社會的議題也愈容易有效果，相對來說，玄幻小說之類的還要考慮一堆後製成本，當然就有很大機率被放置。
可以只靠人就演出來的劇情既然已經有了，他喵的誰會花時間建構一個虛擬世界的舞台，演異世界的戰鬥啊。
你各位下次想參加鏡文學比賽記得別再寫奇幻小說了，率先被刷掉知道嗎（x
4.田野調查
我認為最重要的反倒是第四點。
無論要寫什麼類型的小說，田野調查都是相當重要的工作，同時也是小說作者最花精力的地方。
田野調查的對象可以是大量閱讀、自己的經驗、別人的經驗、論文、歷史、正在發生的事情、文化或虛構的世界觀。
想要寫長篇小說，請務必做好田野調查。
把話題轉回影視小說，影視小說的社會性比較重（或者說根本都可以歸納成社會小說了，他喵的鏡文學），田野調查是不做就會死的事情。
舉個例子，要寫一個社會議題，就要先找到這個社會議題的相關人士做採訪，並且實地去了解社會議題的影響，看一大堆文章報導或文獻資料。
寫到這邊也算是能理解為何記者在這方面有長才了，因為他們本身就精於採訪。
採訪有採訪的所需能力，首先要了解怎麼從受訪者身上挖出比較有趣的特點，接著帶著問題意識去詢問自己要的東西，才有可能得到有用的資料。
不過如果撰寫的是半虛構的作品，有時候田調資料也不能完全使用，因為過多現實就會受限虛構的成長，劇情就很有可能變得荒腔走板。
比如實際法律開庭，大家都會坐得好好講一句等一句書記官，誰他媽會堅持站起來瘋狂闡述自己的論點，然後在法庭大吼大叫搞得像古美門。
另外提醒，就算是撰寫小說到一半卡住了，也是可以繼續做田調的喔。
5.零碎小技巧
有開頭再想結局，最後才想中間的曲線
簡單來說，就是把目標確立好，再來思考路要怎麼走。
長篇小說的人物可以轉變，但不能不見
所有出現在長篇小說內的人物在喪失推動劇情的功能後，最好給予其他功能，不然就會像你常看的動畫或漫畫，工具人到此一遊就謝幕惹。
想要寫好短篇小說，最好多悶一下
靈感的發想非常短暫，常常突然想到一個可以撰寫的點子就讓人很想動筆了，但寫出來的東西卻十分單薄，這是因為能支撐劇情的點子不多，建議醞釀一下，搜集更多點子再寫成小說。
達人
