儘管很久以前有發過恐怖小說教學，但筆齡不同了，想法也不一樣了，所以又再發一篇拉~（被打
恐怖小說是一門藝術，是種高深的心靈探索。
為什麼說恐怖小說是高深的心靈探索？一部好的小說可以產生共鳴，而一部好的恐怖小說可以勾起最深刻的回憶。人一生之中經歷無數得事情，聽過無數的故事，漸漸地童年逐漸遠去，他離我們似乎不再是那麼觸手可及，抑或著如此的真實。
如果我問你，最後一次做惡夢時什麼時候？最後一次因為惡夢而徹夜未眠，抱著最安心的那個玩偶企圖抵禦黑暗中潛伏的生物，是什麼時候？許多人應該已經不記得了，因為人的想像力會隨年齡下降。長大後我們不再相信怪力亂神，儘管心存畏懼，但依舊敵不過現實衝擊而來的睡意。
恐怖小說的高深，就在喚醒人們對於這些事物的警惕與不安。
潛伏在床底下的那個人，午夜悄悄推開的衣櫃門，透過房間窗戶外窺視著你的是誰？將恐懼從人的內心激發，強化並加深是相當困難的，因為恐懼是短暫的，本篇將待各位探討如何強化與激化這些恐懼元素。
一、背景
我們一般在寫恐怖小說時，不太會有什麼龐大的背景故事，不會像科幻或奇幻小說那樣有龐大的背景故事，絕大多數會像一般愛情小說侷限一個小範圍的地點，接著事情就發生在那個地方。所以絕大多數的恐怖故事都會跟生活十分相近，所以不要嘗試什麼賽德龐克加裂嘴女之類的鬼東西，但倘若你有辦法寫的好，那我沒話說。
一般恐怖小說的背景要如何設定？我們在設定時要想好是那種恐怖：心理、鬼怪或精神恐怖。有關於這幾個的細項，後續我會在做加深區分，這邊先談背景。
▲心理恐怖絕大部分是跟人與人之間的事情較多，也可以穿插一些鬼怪（通常都是用於加深劇情用的，但到最後都會變成假鬼，不然就是鬼怪類了），那許多小說的開端會以某一起違背道德的事件作為導火線居多，例如：吉利安．弗林的控制，便是以男主外遇這件事為導火線，開啟了後續心靈上的恐怖操作。
▲鬼怪恐怖比較多變，有些人會習慣用來源做開端，像是某棟房子找到一具死因不明的女屍、某處驚傳失蹤人口。例如：史蒂芬．金的它，開場就用喬治怕黑件事情，去帶出潘尼懷斯從黑暗中出現，並把喬治帶走為開端，點出城鎮經常會有失蹤人口的事實與緣由。
▲精神恐怖我相信許多人很少聽說，也很難界定什麼應該算精神恐怖，這邊用一種最簡單的方式解釋：詭異且令人不舒服的。
通常跟視覺衝擊有關，寫作技巧上也會比較講究一點，但精神恐怖的精隨便在讓人感到獵奇，有許多的不自在感，卻又說不上來。例如：高見廣春的大逃殺。這類作品我喜歡界定為：「會對他人行為發展產生疑慮的作品。」
為什麼這麼說？因為絕大多數這樣的作品都會被冠上這樣的名稱（滑稽），但不是血腥就叫精神恐怖，血腥充其量只是一種元素，我認為不能算一種固定類別，你會看過很多小說類別：靈異恐怖、懸疑驚悚，就是不會有一個類別叫做：血腥，因為這是一種元素，不是類別。
精神恐怖的劇情通常會用最直觀的方式給你帶來壓力，開頭普遍都會比較平穩普通一點，好來襯托後續的精神衝擊，因此背景故事也普遍不會有太大的世界觀，但相比前兩項可以大一點沒關係。
二、氣氛
恐怖氣氛絕對是精隨，如果氣氛營造的不夠，寫得事件在恐怖都難以帶入，就好比愛情，如果前面的曖昧氣氛不夠好，男女主角突然在一起一定會讓人看不懂。
然而許多人恐怖小說寫不好，其實就錯在氣氛這一點。我們在寫氣氛時，應該要加強「環境」描寫，為什麼要加強環境？而不是加強角色內心？因為我們在醞釀氣氛時，要順便連同觀眾的情緒一起醞釀，如果你強化角色內心，很容易會導致觀眾有以下感受：到底為什麼主角要這麼緊張？我都看不明白。
這種感覺就像是你在看一部電影，裡面的演員發了瘋拼命狂叫，原因是椅子動了一下，鬼都還沒出來就在鬼吼鬼叫，等鬼出來是不是全給你演就好？那有什麼好看的？
所以我們要加強環境描寫，去增添恐怖意象之所以會恐怖的獨到之處，一層一層堆疊起來，讓觀眾自身的心理壓力逐漸上升，最後才會在恐怖的地方發自內心的驚慌。
▼而這一點需要多加練習，各位可以用一種最簡單的方法鍛鍊，找一部網路上的恐怖影片（真的很恐怖的那種），看完後臨摹書寫，試試看你有沒有辦法把剛剛在看那部影片時，造成你內心壓力逐漸上升的片段與內容化為文字書寫出來，先不用寫鬼沒關係，只要寫那個片段就好了。接下來試著給「別人看」，測試看看他們能不能明白你寫下的片段。
那要如何抓到氣氛點？我認為每個場景有不同的一套方法，例如：學校就是在安靜中聽到噪音，大家對學校的印象應該是：吵鬧的場所（除了考試），那夜晚的學校之所以會恐怖，就是因為它與你的既定印象出現矛盾，空無一人的教室，在你的深刻回憶中，應該要是坐滿人的，空無一人的操場傳來運球聲，但當你到那裡查看時，卻什麼也沒有，聲音也嘎然而止。
這便是一種針對環境的運用，其他還有許多場景不一一細講，讓各位自己去發揮創意，才是教學的正確作法。
三、事件
事件是什麼？每個事件扮演的角色各不同，我這邊要引用史蒂芬．金提出的三種：1.噁心的、病態的 2.恐怖的，他指的是不自然的事物，有點類似於超自然 3.驚悚、毛骨悚然
為什麼要區分這三項？區分這三項對於寫事件會非常有幫助，假設我們在寫這起恐怖事件，是為了要營造一種病態的角色，那我們就必須理解什麼叫噁心跟病態。（以下會混入主觀）
▲噁心跟病態是指這件事情帶給你的觀感，是生理上的不舒適，例如：男生把女生甩了，後來又再求女方複合，只是為了把女方騙去賣身，好讓自己可以賺錢。這是一種基本款的病態心理，進階款的……以下不提供：）。
噁心與病態就是一種你會對這整件事，覺得生理上的排斥與不認同，可以連同影響到你的身體感受的，那就是一種噁心與病態。
▲如果這起事件是要呈現一種恐怖的姿態：例如鬼怪的出現。恐怖要的就是最直接的視覺與感知衝擊，鬼怪都出來時，總不會還在醞釀吧？除非是搞笑小說，不然不可能鬼都出來了，還在堆疊氣氛，所以恐怖是一種直觀感受，超自然的事物出現在面前時，任誰都會感到恐懼，所以這時不要吝嗇了，把你想到的恐怖點子表現出來吧！
▲驚悚與毛骨悚然是最重要的，為什麼？因為你一部恐怖小說會有將近80％都沐浴在這種情緒之中，驚悚與毛骨悚然，就是我前面提到的氣氛醞釀。驚悚事件得目的不是嚇人，而是讓人內心壓力增長：這個地方好像有什麼東西要出現了，但到底會是什麼，又是什麼時候。
人在面對未知事物時，例如：周圍徘迴的不明物體、潛藏在這棟房子裡的訪客。都會處於一種驚悚與毛骨悚然的狀態，驚悚小說便是類似於這種概念，許多驚悚小說不會有鬼的原因就在於：他的目的就是讓你整部小說都處於壓力高漲的狀態。
▼那如何掌握這三種事件？這邊會建議各位先學會判斷，判斷你這裡的劇情是要三項中的哪一項，假設連基本的都無法判斷的話，就算分清了這三個依舊無法善用。最後在學書寫，書寫就非常簡單，把你先前氣氛的練習摹寫拿出來，並把你想到的恐怖橋段寫出來，以及人物的性格片段拿出來，試試看這三個能不能拼湊出一部有意思的極短篇小說，如果可以，那就表示你離掌握這三要點已經不遠了。
四、角色
首先讓我吐槽一件事情，寫恐怖小說的時候，不要加上這種角色對話：「啊啊啊啊啊啊啊！！！！」這一點意義都沒有，還只會讓版面看起來不乾淨，且會讓原先醞釀好的氣氛，徹頭徹尾的搞砸。
你都說他在尖叫與慘叫了，我還不知道他怎麼叫的是不是？
離題了，讓我們回到正題，角色的塑造與其他類型的小說有什麼不同？我認為恐怖小說更注重「互動」。如果愛情小說是注重心靈上的互動（我知道不是全部都這樣啦！只是愛情小說會比較在意感情上的變化與互動），那恐怖小說就是注重動作上的互動了。
主角們做了什麼事情，觸發了恐怖事件，導致了後續一連串的事項，主角要怎麼阻止這一切？要怎麼逃離？都是動作上的互動，我舉大部分市面上的恐怖小說為例：警方發現了屍體、主角們到某處遊玩、為了找回摯愛，他選擇做什麼恐怖的交易等等……
如果你得恐怖小說，角色在動作上的觸發太少，那就是硬來。為什麼？主角什麼也沒做，啊鬼幹嘛要找他麻煩？那鬼找麻煩這件事是不是很硬要？這也就是我們常說的：一部恐怖故事裡，總有愛做死的主角群。但這很重要，如果沒人做死就沒有戲可以繼續。
五、共鳴
接下來講最重要的環節吧！也就是我開頭說的：恐怖小說是高深的心靈探討，探討的是什麼？就是每個人心中最害怕的那個東西。每個人都有恐懼的事物，所以在寫恐怖小說時，請務必記得一件事：別寫一堆奇怪的冷門東西，例如：賽德龐克加裂嘴女（這是我同學跟我提的點子，我還在等著看他打算怎麼寫）。
要引起共鳴就必須問自己作品一個問題：大家憑什麼要對你寫的感到害怕？尤其是當你自己都不怕的時候。
▼那要如何去寫大家會感到恐懼的故事？這邊我建議告位先從自己害怕的事物去練習，問問自己害怕什麼，小丑？變態殺人狂？蜘蛛？在天花板盯著你的女鬼？都可以，然後結合前面所教的練習，去嘗試自創出一個自己最害怕的故事，再慢慢延伸到大眾，你也可以辦到。
今天的教學文就到這，如果喜歡我得小說教學，不妨到粉專點讚支持加分享，有關於更多的技巧，日後會慢慢上傳到網路上，也會拍成影片放到YOUTUBE上面，謝謝大家。
