達人專欄
前言
西尾維新戲言系列中的第二本。第一本的《斬首循環 藍色學者與戲言玩家》心得在這邊。
劇情上確實可以單獨閱讀，論trick（那叫trick嗎那叫戲言）的確實有這麼一份觀賞價值的。但因為西尾想要講的東西是有連貫性的。所以在此還是建議先看了《斬首循環》再來閱讀《絞首浪漫派》。
比起《斬首循環》更能體現到“戲言”以及阿伊的本質的一本。
戲言系列雖然是推理小說，但它實際上給我的感覺是更重於事件性質本身的。他實際更多的筆墨是寫事件的過程。推理以及多段的反轉則是最後的20%（實際數字）才會頻頻交出的東西。如果說柯南是因為推理而成了死神，那阿伊就是因為自己而成了死神。（寫到這邊時其實我未看到終章，看完終章還發現真就是那樣）
如果要講對這一部最大的得著，那估計還是作為推理小說，他的主角（旁白）切入點比較特殊吧，他不是偵探。
過程來說甚至到了最後依然是看得無比平淡的一本，特別是本次中間沒多少伊友互動。甚至到了最後關頭的幾番真相交代由於太排除觀眾在外而看得我挺不滿意……但看到最後還摻雜著不滿的被說服了。能不情不願的接受一本書一部作品……這對我來說還是第一次。相當寶貴的經驗。不過寫完這篇以後我也總算能搞懂為什麼我會有這番感受了，這就允我賣個關子放到最後頭的小雜談再講了。
一些我看最後20%的時候的瘋言瘋語。
更具體的心得還請下收。
正文
無劇透區
➤重要的、主角
這次可以更明顯看出想要把阿伊寫成“不重要的人=旁白”的意思了，但由於阿伊一直處於事件中心，幾次和他人交流下來也可以感受到他的特殊性……要不是劇本還是在那邊反復去講自己不重要這一點。估計還是沒能感受到這番表意吧。
（下面講得雲裡霧裡但還是在闡述《斬首循環 藍色學者與戲言玩家》的劇情內容，請有意接觸的人不要讀下去。）
先來講一下上次的做法。首先是劇情中以天才們以及中途從ER計劃中脫出的阿伊來先做一層“不是主角”的強調。
然後就是案件本身了。
除了黑幕的以及受害人，剩下的是樂在其中並甚至暗自出題的一方、知曉一切的人，以及真偵探的哀川潤。確實可以唯三會被困於情景中的只有1個工具人以及伊友二人。不過友確實是想來調查別的事件的，阿伊則是來當看護的。所以說性質上阿伊站的依舊不是主角位。
但由於在觀眾視角中，無疑伊友站的是偵探位，是這一群人裡面最活躍的。除了全能的人類最強才可以摸清的真相外（也就是根本沒打算讓觀眾知道，因為他想要強調這塊已經不是主角的人才能知道了，這方面根本不能讓他當作trick設計成功，我甚至不把本作當推理作看。他只是一部想要用充滿浮誇的謎題來充當故事哏概罷了）。
回到《絞首浪漫派》上。
《絞首浪漫派》中，阿伊則是從來都是事件中的一員而已。講到推理小說的主角，那就肯定是偵探和助手了。案件中的成員在大抵情況就不會被稱之為主角了，他們是負責扮演不重要或重要的角色。甚至出題的人也不一定是主角。
雖然狀況大不同，本次的阿伊也站到了出題的那一方了。與其說出題，那不如還是說戲言。對於這部推理小說我想說的還是“我不把他當推理小說看”，以及“那不是trick而是戲言”。而負責被戲言糊弄的，就是讀者和劇內的大家了。就像《斬首循環》中，真偵探也不是我們的主角。
事件本身很單純，更重要的是關於“殺人許可”的答案。正因為是“殺人”，所以才需要這樣的事件和推理。
➤推理本身以及戲言
為什麼講到事件本身很單純呢，那就是因為這次也跟上一次一樣。殺人事件本身可以說是相當的幸運又相當的順利。借在《斬首循環》中對黑幕的感想，我認為本次的案件本身也有很多這樣子的幸運。
似乎從此處也看出了西尾本身對作品的態度，殺人的目的可以很單純，也交代得比較草率又簡單。而單論作為推理小說，殺人的方式和事件的走向似乎也比較簡陋。只是《絞首浪漫派》礙於阿伊的戲言，真相有過幾番反轉。
雖然他如此在作品中講到。但實際上他正本小說最花筆墨的就是暗戳戳交代殺人緣由，並藉由這種和事件人物的來往來交代阿伊的本質。也就是說書裡面並不是在講推理和事件本身，他考究的不是手法，而是“現在進行式”。這件事的流程到底是怎麼樣的。而到了在最終最終才會為了他的那些噱頭和真相落一個樸實的答案。可對此我本身也沒什麼指責的意欲，本作的有趣之處其實正在於這麼一個樸實的真相，也能影響到對前面的一些反應的解析。此處確實也是利用了阿伊對於讀者來說，尚是處於一種難以理解的形態。又礙於西尾本身的寫作風格，這塊本身也是比較模糊。
但畢竟他頂著推理的名號，不管他小說本身有沒有歸類到懸疑推理區，而是很明顯他有想要寫推理的心。但也正因為他的推理和噱頭總交代得那麼匆促（因為男主說謊，所以交代的時候讀者根本不知道這些事情也無從推理），甚至會給我一種“你真的非得這麼演嗎”，的感覺。完全沒有推理小說會給人的那種完全收回的爽快感。
這次事件中比較有趣的一點，應該是不同人各扮演了怎麼樣的角色。又以及阿伊的戲言、態度以及行動。又是出於何種心態。再外加幾次他誠實的留下了帶違和感的話。而到了最後最後，其實還是繞回我們的伊友身上。
不過對於阿伊的戲言，也就是說本作的懸念部分，我還是頗有怨言的。
這次倒是真的建基於戲言而對觀眾的隱瞞而做的戲劇轉折了。但我還是有一點不爽，就算你是系列tittle你是角色tittle的戲言玩家我也是挺不爽的。因為可以說根本沒打算讓本讀者參與這個小遊戲。我覺得懸疑小說的精髓應該要在“我對你坦白了，我交代了你該知道的你需知道的一切，可這事的解析有多種”，利用了視角和說法的盲點去做伏筆。但戲言裡面本身就是透過旁白的不誠實來做盲點。正因為他向觀眾隱瞞了，所以才會有第三次的反轉。
不過其實這也只是針對“作為推理小說”本身的不滿。如果回到他的本意，這樣的戲言也有他的緣由。也因此我看本書最後20%時是糾結著不憤著的被說服的。可以說我還是被本書說服了的。
正文
劇透區
➤零崎人識和江本智惠和殺人
本作出現的，被阿伊評為和自己相同以及近似的人。這邊的設計也挺有意思的所以也想寫一些小感受。
江本智惠是除了小友外，阿伊罕有的表示了的人表示在意的人。作為同是相似（雖然人識的話應該是說“相同”）的人，阿伊對江本智惠和對人識的感受還是有差距的。
她對於處境和心態和阿伊相似，但還是有不同的取態。打個比方就是她會想要成為的巫女子。這樣子的“下一步”，對阿伊來說是沒有的吧。他只想死。從他說沒了小友他也很可能只會死來看，阿伊是因為小友而活著的。
強調完全一樣的（雖然講起話和外貌還是兩個人的感覺）零崎人識，和他的討論是無意義也帶不來什麼情感變動的。大家都不喜歡也不討厭對方，但從初次見面就認定了是同樣的存在。
人識的出現最主要還是揭示了阿伊的狀況。從《斬首循環》邊透過“接受隨時隨地被殺，才可以隨時隨地的殺人”一主要討論，來讓阿伊表達“殺人”是自己的底線，無論如何都是不可以跨出的一步。來到《絞首浪漫派》是對這份感受闡述了，對阿伊而言“殺人”就相當於自己壓抑著的本性一般的事情。為了不殺，他對此採取了堅決的態度。
至於為什麼即便阿伊深知同樣是給予了自己“全接受的愛”的小友不會因“殺人”的怪物本色而拒絕自己，但依然沒有選擇成為殺人鬼呢。有可能本身這份愛意就太沉重了，現時的他不願接受。就像一卷反復被問到他為什麼不接受不佔有小友那樣。又正如一卷的真姬所講的那樣，他是個膽小的人，他把責任推到小友身上去了。
不殺那還好，那他就不需要去承受“即便我跨越界線她也會愛我”的事實了。只要那樣他就還不需要面對這種愧對她的愛的狀況。
說是探討殺人的作品，但如果追溯殺人這個問題的最根源。可能是因為無法接受這份過厚的愛意而無法殺人。拒絕愛意，所以才拒絕殺人。是莫名有點矛盾又極為趣味的哏概。寫到這邊我不禁想了，這應該是愛情小說。
➤殺人鬼與殺人犯
乘著這個勢頭也來講講本作最後，阿伊的行為所表示出來的結論。為什麼可以原諒殺人鬼，但無法原諒各殺了一個人的她們。
首先從阿伊能夠接受的殺人鬼人識的對話開始，不過既然人識和阿伊是相同的存在，那其實也沒有接受與否的說法。他只是選擇了阿伊沒選擇的行徑而已，就是“殺人”。對於殺人，人識的感想就像對和自己相似的阿伊一樣。不好也不壞，並不能從這種行為中獲得快樂或基本需求（錢）意外的好處。但那就像吃飯一樣是應做的事情。並不是為了目的而採取了“殺人”這個手段。而是“殺人”本身即是自己的目的。（嘛不過關於這點我暫時沒打算看人間系列，所以我對此沒法講多少了）
然後再來看看對於本作兩個因個人原因而殺人的態度。這邊截的分別是阿伊和無依實以及哀川的對談。兩人的殺人行為，其實都可以總結成個人的對於什麼的情感問題，以及不願承擔殺人罪名的結果。
巫女子出於嫉妒而殺智惠了，卻又不能接受阿伊拒絕殺了人的自己。
無依實則是出於對為了死去的巫女子的原因，而殺了另一位好友。這種行為是無意義的，對於死去的人這都沒意義了。但在做了這樣的事情以後卻把這種行為的責任推到沒有接受巫女子的阿伊身上，而這實際上也是把責任推到巫女子身上。（關於這點，由於巫女子的遺書只有那句“我以為你能救我”。實際上巫女子並沒有要求那些幫助證明清白的行為，她自殺也僅僅是無法接受被阿伊拒絕罷了。想保巫女子清白是阿伊自責逼死巫女子而採取的行為。無依實這邊應該是想要相信巫女子有“想要清白”的念頭而這麼做吧。不過這一邊無依實的行為……在知道了戲言的真相以後真的是有點硬有點怪）
這邊有同樣是本作的一個有趣的矛盾點設計了。可以原諒沒有目的的惡行，但有目的且目的相當個人的惡行是不被原諒的。最重要的還是，願不願意去接受這份責任，要不要去承認這是件惡行。反省本身其實也並不重要。
想想，其實阿伊也是被指責不願承擔責任的。在關於“殺人”上他倒是不滿這些人不願承擔責任了。又或者反過來說，正因為阿伊不願意承擔責任，才不願殺人。也可能正因為不願承擔責任，所以才不願去接受小友。
這邊提醒一下，這終究是作品中的一個虛構價值觀，還請寬鬆看待。
最後一些碎碎唸
雜談區
➤關於西尾的“推理小說”小雜談
我覺得它就不該打著推理的名頭。他有趣的點其實是他特別能設計噱頭，戲言系列的噱頭給我的感覺比較弱，最大的噱頭估計在那些特別酷炫的標題和稱呼中。
西尾的作品中，我比較有印象的噱頭有這麼一個例子→
忘卻偵探系列中的噱頭設計得都挺好的。例如《備忘錄》中有一話就是犯人提出“讓一億換一百萬”這種不合常規甚至擺明跟你說“這裡很怪”的噱頭。但確實屬於小短篇的範疇，畢竟它也做不太到反復推敲反復深挖這種引人入勝的程度的推理。它的懸念設計經常給我一種nobody gives a fuck的感覺。噱頭有了，但經常摸到底會覺得也就如此。
作為這樣的噱頭的結尾，他的真相落得樸實。
物語系列其實他自己也標榜推理小說，但物語因為怪異和設定的部分，這塊就處理得比較好了。還能吃一點設定上的趣味，這塊也是他很擅長的地方。
不過補不補物語系列……那就以後再說吧。
➤對西尾的作品的感想
看完這篇文估計還是會發現我過程中不斷講到“痛苦卻又接受”這一件事。對此我寫完這一篇以後還是想到了到底為什麼會有這樣子的感想了。
這邊又引一下我個人在22年度個人總結中寫到的，關於Ruby Party的作品的感受→
“Ruby Party在於角色設定上相當的用心，你可以發現製作方留下了大量的小細節，讓你去猜度到底他是怎麼樣的人，並且不會僅此止步，隨著劇情延伸也會透過劇情明示來和你對答案。我認為Ruby Party的美好就美好在於你會想去理解一個人，去琢磨一個人到底是什麼心態下做不同的事情，他對女主又是抱了什麼想法什麼心態。”
“Ruby Party在於角色設定上相當的用心，你可以發現製作方留下了大量的小細節，讓你去猜度到底他是怎麼樣的人，並且不會僅此止步，隨著劇情延伸也會透過劇情明示來和你對答案。我認為Ruby Party的美好就美好在於你會想去理解一個人，去琢磨一個人到底是什麼心態下做不同的事情，他對女主又是抱了什麼想法什麼心態。”
這次把這完讀感受理了理又寫成這麼一篇就感受到了。其實對於“殺人”和伊友的寫法，又同樣是有這麼一種細心。不過處於載體、類別以及作者風格原因，西尾的作品在觀點輸出上更為密集式，更加不重娛樂性。
透過這兩本是感受到了。他在這個系列核心想法也是依然在堅持著。就像是紅玉會把一個角色的鋪在每一個小細處，相互呼應。平淡是因為他確實枯燥，被動搖是因為他反復在強調，以至於我對他也有了認知。可以享受他所提供的說法。
再次提醒，這終究是作品中的一個虛構價值觀，還請寬鬆看待。
