因為很無聊所以來聊編劇，不然我恐怕會憂慮到死。(補充說明:一部電影請一個專業編劇反而會讓你省錢，然後一個好的文字工作者一定要有錯自)
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和我們的重製人生日本的編劇10法則不太一樣的，也不聊7種西方故事邏輯，今天就不讓英雄救貓咪，只是想深入淺出從基礎出發。
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從古希臘悲劇就開始的三幕劇:
【鋪陳 衝突 解決】幾乎可以說明許多故事案例，最常拿來說明的侏儸紀恐龍公園 完美的用比例與時間軸做切分這個標準，如果你夠閒可以把他的分鏡和時間都記下來，相信只要掌握這個概念就可以端出一鍋還不錯的故事。
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記憶猶新的烏龍派出所 曾經詼諧說出少年漫畫的公式: 主角面臨敵人、打失敗、修練、最後復仇打敗魔王。這裡強調的是衝突到解決中的【小失敗】，畢竟故事一定要加壓給主角更大的困難，成長與蛻變才顯得珍貴--故事就是一個擁有缺點的角色改變並成長的歷程，妳各位作者只要想辦法讓他慘、更慘、於是再更慘就可以了。
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關於【小失敗】這個節點會有幾種分支，他將改變三幕劇是那以種類型變形，我通常會用【搞錯】和【超過】來精簡化說明，例如食神 就是【搞錯】:周星星他想要變得有錢，最後讓【解決】成為一個【小失敗】，最終理解了食物純粹給人幸福的道理才完結；痞子英雄 的正義論則是【太超過】帶來錯誤，最後成為【小失敗】而退一步海闊天空。
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話雖如此。三幕劇真的實用嗎，我只能說他就像一種工具，你可以不用，但不能不知道，然後現在比較流行的新三幕劇 則是【反常 困境 改變】--我只能說條條大路通羅馬，如果你今天吸收了一堆編劇技能，會發現故事始終天下無原創，好的作品必然有它的敘事邏輯的。
