乙未年沒有前一年那麼豐富的長篇創作，除了第一季《世界上唯一且孤獨的魔法少女》是久違地邊寫邊連載之外，第二季都是創革移過來的舊作，秋天則終於開始連載我的第一篇八萬字以上長篇小說《姊姊的戀愛攻略》。
《世界上唯一且孤獨的魔法少女》和《姊姊的戀愛攻略》都讓我認識許多不同的新朋友，不過兩者的族群似乎不太相同？雖然我把兩者都當男性向輕小說處理，不僅成書規格相同，也同樣使用人物繪畫封面。
尤其感謝幾位並非由小說認識我的好友，在《姊姊的戀愛攻略》連載期間常常主動跟我說想法，看一篇故事時最直接的感受對作者來說往往是最缺乏的資訊，雖然已經完成的小說不會有什麼改變，但對於未來的我是很重要的幫助。
魔法少女小圓二次創作《世界上唯一且孤獨的魔法少女》 (39334)
「讓我來陪著妳吧！」鏡喃喃說，「絕望與絕望間雖然不能誕生希望，卻至少能讓我們不再寂寞。」
這一年是從想了很久的二創計畫開始，《魔法少女小圓》本來就不是當季的動畫，我的構想大概三年前就有了，直到去年終於完成長篇小說，才想說寫點不一樣的東西墊檔。
雖然在寫作上是比較輕鬆娛樂的作品（故事並不是），還是有在其中練習一些東西，尤其是怎麼保持不落陳套的描述又不至於太冗長難讀，新的描述方對閱讀來說是一個需要花時間去理解的東西，容易阻礙閱讀的節奏，但我又希望我所描寫的東西一字一句都是我自己重新想過的，而非前人怎麼描寫就跟著怎麼描寫，成果大抵是這樣：
絕對屏壁無聲無息消失，晴海在這個瞬間送出長針，貫穿無頭人形的心臟，沒有嘴巴的人形發出高頻的悲鳴，蕾絲花與緞帶蝴蝶開始逃竄，但晴海的長針掃過之處，所有使魔都被挑開、截斷，薑黃色的天空開始融解，屬於現實的夜空漸漸透入結界。
另外一個部分是怎麼在網路上呈現小說，這一點有受到月亮熊小姐《藏神鄉》（因為之後要商業出版，所以我那時看的網路版被隱藏了）的啟發，網頁上多媒體的應用比書本方便得多，何樂而不為？所以這個系列每次連載都有配上 BGM、片尾魔女文副標題和更新設定連結，另外請了兩位繪師分別設計魔法少女和魔女們，也在小說內文中穿插這些插圖，整體來說非常有趣！不過大概也是久違的邊寫邊連載，才會這麼有幹勁。
APH二次創作《浪之華》── 貳‧寒櫻飛紅 (7637)
「我知道本田菊都對你做了些什麼，未婚妻──是吧？當他的軍刀刺穿我的時候，我掛念的是妳怎麼被他……」王耀燒紅了雙眼，不知是憤怒或者其他，但曉梅已經無暇注意，雷落的拳頭封住她的去路，把她關在紅眠床的帷帳內，血花飛濺艷紅的被鋪，一會兒就什麼都看不出來了！
同樣是墊檔的概念，我又寫了一章《浪之華》，配合歷史事件的時間，在二月貼出。
歷史擬人的性別角色是蠻爭議的問題，但我確確實實在對當時人心的體會中，感受到擬似我們不樂見的性別關係，兩者都是我希望能改變的。
自覺〈寒櫻飛紅〉表現不及前面兩章，可能是對於國共之間當時的事情掌握度不足，這樣說下一章雖然故事會比較清新，但卻是更難以掌握的大航海時代，到底能不能至少每年寫一章呢？這本書能夠做得出來嗎？
零～濡鴉之巫女～二次創作〈致敬是作家的本能〉 (1855)
又是這句，胸口被他的聲音輕輕搔過，我不安地細瞧放生老師的神情，惋惜嗎？還是放鬆呢？隱約渴望見到一絲苦澀的我，是不是還抓著名為「愛」的醜陋呢？
深情永遠只能發揮在二次創作上，去年是〈櫻色的幸福〉，今年是這篇，我的角色到底是出了什麼問題呢？似乎永遠都有一種疏離感，想要說的話永遠只能拐彎抹角，已經到了被朋友說像是蚊帳的程度，雖然說我自己也喜歡這樣，但也想著是不是應該要多一點變化。
這次遊戲實況看得這麼開心，很大一部分歸功於鏡宮累與放生蓮這對助手與作家的 CP，於是終於實行了以二創小說為感想，運用遊戲中的情節與對話為素材也很有趣。
91Days 二次創作〈終幕的槍響〉 (1800)
挺好笑的，尼祿曾經相信自己會賦予阿維里奧活著的意義，如同阿維里奧在尼祿弟弟的喪禮間，走近獨自坐在房間裡的他，承諾要成為他的兄弟，他不知道的是，自己一直都是阿維里奧活著的唯一意義。
上半年和下半年各一次以二創代感想的短篇，這次的對象是近年來我最喜歡的動畫《91Days》，原作是開放式結局，所以我寫出的自己的結局，與之所以是這個結局的理念，也正是我看完動畫的想法。不過故事被這些想法塞得水洩不通，以小說來講是失準了。
這部動畫讓我學到很多有關說故事的事情，尤其是「日常」，在寫《世界上唯一且孤獨的魔法少女》時，我就有發現到自己的故事缺乏日常，看似與主線無關的日常，實際上刻劃了角色屬於他自己的部分，而非被劇情主線牽動的情緒，像是安傑洛鬆餅上的蜂蜜與鳳梨罐頭，沒辦法讓讀者感受到角色作為「人」的一面，就無法對他們有所同情，只跑劇情看不到人物，就不會有趣。
另一個學到的：如果每一次連載的份量沒有轉折、懸念或重要訊息，那就是不夠緊湊，這一點我不只應用連載《姊姊的戀愛攻略》，也應用在之後的長篇小說，現在我寫長篇都用記事本，每個檔案就是一次連載的分量，以此掌握節奏，如果在一次的分量中沒有完整的訊息、沒有轉折或懸念，那麼就是拖戲。
代號「粽」(74040)
總算來到今年第一篇原創小說，也是第一篇長篇小說，至少字數上還是最多的。預計要投稿的緣故還不能公開，類型算是民俗恐怖故事，大概是以遊戲《零》系列的氣氛為師法目標，雖說我寫到接近最後一章了，感覺好像沒有多恐怖？
不過氣氛上我已經算是滿意了，老問題還是人物的部分，寫到 8 月左右就開始越來越卡關，到了 10 月下定決心修稿一輪後，還是滯礙不前， 11 月回頭修改《沉沒食人魚缸的愛》，就順理成章先把它擱著。
這篇利用的素材從前年 12 月聽說後就放在心裡，到了 2 月去加羅神社，在漫漫林道上把故事組織起來，寫完《世界上唯一且孤獨的魔法少女》後就著手，但拖到年底都沒能完成，不過我的年度是用農曆算的，所以希望能在農曆年前解決它。
《沉沒食人魚缸的愛》修稿 (約5000)
終章幾乎重寫了，所以也把這篇放進來，小說本體是去年完成的，當時的回顧中稱之為代號「餵魚」，那時候我說它是戀愛驚悚故事，不過其實也沒多可怕啦！退一步稱之為懸疑好了。
重寫的終章補足對女主角沒有描寫清楚的想法，看起來經過了將近一年，疏離的老問題多少還是有一點改善，想要在留白的思考空間與說破的情緒高潮收放自如，至於成果如何就等今年春天，這本書若能順利出版，再交給大家決定了。
《姊姊的戀愛攻略》修稿 (約4000)
「不客氣。」家筠看著我，很嚴肅地點頭，「如果你還在為了那個女孩子努力，祝你順利！」
只要一個點頭或一個笑容就好，我卻無法回應張家筠大度的祝福，我在努力嗎？但我到底是為了什麼而努力呢？
家筠沒有等我回話，逕自轉身，然而在走出兩步後回頭說：「對了，我不會一直喜歡你的。」
「嗯，我知道。」我點頭，遲了半拍才舉起手，誠心真意的對她說出不知是否最後一句話，「晚安，祝好夢！」
包含年初第二波投稿前和下半年連載中兩次修稿，主要是把原本想留給續集的家筠線完整，才不會留個尾巴讓結構顯得缺失。現在回頭看這些更動，想到不久前看到村上春樹說，要把素材毫無保留地用掉，大概就是這個道理吧？作為小說家這件事，大抵沒有東西可以寫是最不需要擔心的一件事，這是我十年來的一點點心得。
順帶一提，「對了，我不會一直喜歡你的。」是我今年最喜歡的台詞。
《姊姊的戀愛攻略》──番外‧人生中的附贈品 (1893)
為一篇將近兩年前完成的小說寫番外篇比我想像中還要不容易，尤其這兩年的轉變讓我覺得離學生時代好遠，卻又還沒大到對孩子熟悉，我試了好幾種方式，才終於完成這篇簡短的故事。故事的主體是修稿過程中從正篇刪掉的片段，段家姊弟的初遇，原本的片段沒有完整故事性，我在短篇小說的故事性與番外篇的心理補完性質之間徘迴，真是佩服會寫番外的人！
不久前我看完《前國民偶像要做國軍唯一的男子漢 1》的別冊番外，除了忘記印上「劇透勿入」之外，這篇番外可以說很完美達到了心理補完，但這偏偏是慣於留白的我最不能拿捏的東西。
今年總共十三萬五千字的成果，不意外是負成長，不過至少保持住上十萬的水準。主要是因為長篇卡關太嚴重，屢次修稿，我現在越來越覺得，寫不順就表示那段不好看，也許就是計畫應該要更動。
今年可以說是修稿的一年，年初改了《姊姊的戀愛攻略》，把家筠線完整，雖然跟最後網路連載前潤飾過的還是有一點距離；中間寫作「粽」的過程卡卡改改好多次，10 月份還重投大修；到年底又修改了《沉沒食人魚缸的愛》。
不久前我看村上春樹說（是的，同一本書《身為職業小說家》），只要別人幫他看稿覺得不好的地方，他都會修改，雖然不一定按照人家講的方向，而他也覺得改過真的會比較好，我在看到這段文字後才發現自己也有相同的體認，這兩天為了出本校對《姊姊的戀愛攻略》，發現後來修改的家筠線明顯就是比其他部分好看（當然也可能是我對家筠的私心使然），《沉沒食人魚缸的愛》被編輯點出的問題，也確實是我在最初寫作時逃避掉的部分，大體我們在寫作時遇到不順的地方，由於不能停滯不前，往往會呼巄過去，讀者看了之後，縱然說不上來是什麼感受，還是能感覺到文字底下的碗豆，所以誠實地面對這些回饋是很有幫助的。
去年預計要完成的東西，我大概只完成了上半年的進度，而且有下筆的長篇也不是當初構想的那一篇，好像寫作計畫就是要被拿來插隊的。
所以我的丁酉年到底要不要計畫呢？老實說我對於明年要寫什麼長篇現在還一點概念都沒有，有很多構想，但沒有一篇進展到大綱的階段，可以確定的是會先把「粽」完成，之後的空檔也許會嘗試情色向的系列，並且希望能找到時間再寫一章《浪之華》。
我很希望說明年的目標是二十萬字，但連大鋼都沒有我實在不敢說，通常大綱這種東西在一個長篇快寫完的時候就會冒出來，某種程度上是卡關的逃避，這種逃避既不可恥也蠻有用的，所以這次還沒有想到，或許是因為「粽」還沒有接近寫完的狀態吧？
