御宅原人第一世代接下來，我試著把御宅發展至今的過程依世代分類一下。御宅基於世代的不同而性質各異，而我認為目前的御宅是第三世代。不過在開始世代論之前，有些事得先注意一下。我不怎麼喜歡世代論或批判年輕人。的確每個時代都有主流的價值觀念存在，而沉浸於這些價值觀念中的人，或許可以將其概括稱為同一世代。但是時代會改變。主流價值觀也曾發生從家世主義變成學歷主義，從家族主義變成個人主義等驚人的改變。而每當時代改變時，到底有多少新的價值觀會被接受，有多少舊的價值觀會被拋棄，這在每個人身上的差異可說是天差地別。把個人比喻成電腦的話，那每個時代的價值觀就像是作業系統一樣的東西。即使時代改變了，也不至於會把舊的作業系統完全消除掉，而是一層一層地加寫上新的部分。這就是現代的人。例如說出生於昭和三零年代（一九五零、六零年代）的我，就是以「高度成長時代」為基礎設備所安裝的系統，然而過了不久，又在其上安裝了「反體制文化」的部分，與我相同時代的人可能都被安裝了「泡沫文化」的部分，不過我卻完全未受影響。我被安裝的則是後面會提到的「第二世代御宅文化」的部分，而且目前在某種程度上還在繼續運作。不過到了「第三世代御宅文化」時，就和我之前的作業系統有所衝突，所以不相容。「萌」這個第三世代御宅文化的象徵，對我來說屬於「可以理解但不怎麼喜歡」，這種情況我想就如同「與其他作業系統相衝而不相容」的情形。「時代的差異」的確是存在的。但其影響對每個人來說則是天差地別。所以用「世代」來概括而論的話，常常會帶有危險性。例如說「昭和三零年代出生的人就是這種價值觀」這種話就沒什麼道理。話雖如此，但這裡也只好用「世代」來討論了。為了說明我為何最初感覺「最近的御宅文化好像有點不對勁」，明知這種世代論有著不完全的危險，也只好藉其來進行討論。所以在此讀者們也請先在心裡的某個角落準備好「世代論是不完全的」這個前提，再進行以下的部分。接下來要講的本來就是很麻煩的事情，還做出這種辯解，我也覺得非常抱歉。可是為了不要讓「世代論」變成只是「看不順眼現代的年輕人」的說法而已，所以像這種程度的注意事項是最起碼要說明的。
第一世代是電視兒童首先是第一世代。第一世代也就是一九八三年由中森明夫氏所命名的這個世代。就如同「問號」百科的說明中，一開始所寫的一樣。這群人就是在一九八零年代進行御宅活動，彼此互稱「御宅」，喜歡動畫和漫畫而且看很多很多，被周圍的人用有點奇異的眼光看待的一群。我也是其中一分子。這個世代的人如今大約四十多歲。此世代成為御宅的契機可說五花八門。有的人是以《星際大戰》為代表的科幻電影熱潮為契機而變成御宅的，也有的人是以一九七零年代中期科幻小說出版熱潮為契機的。不論其契機為合，都是在一九八零年代時移民到這塊名為御宅的大陸上來的。之所以說是移民，主要是因為覺得《鋼彈》很帥。也許會有人提問：「在此之前不是也有漫畫迷或科幻迷嗎？為何只有一九八零年代的這些傢伙會變成御宅呢？」我是把第一世代之前的世代，也就是現在已經五十幾歲以上的這群人稱為「御宅原人」的。就好像人類的祖先是原始人一樣。在科幻界、動畫界的許多大長老級人物都是屬於這一群。但是這些人士，雖然對某些事情有著強烈的狂熱，可是他們卻沒什麼御宅的特徵。舉例來說，他們也和第一世代的御宅一樣對流行服飾毫不關心，衣著亂七八糟；但是，他們並沒有因此而被人用奇異的眼光看待。因為那個時代大家的衣著都一樣亂七八糟！會注意流行服飾的男人反而是珍禽異獸！所以不論是披頭散髮也好、衣衫不整也好，都沒人會有意見。但是到了八零年代，也就是我的青春時代，這就行不通了。我現在看到自己當年的照片，都會因為當年長髮披肩的樣子而感到羞愧不已。然而對於「原人」這一代的老兄們來說，完全不會覺得有啥好可恥的。之所以稱為「御宅原人」就是因為他們是有著御宅的特徵，但是卻完全沒有「被世間排擠」之經驗的一群人。而第一世代的御宅，也就是「從兒童時代以家裡就有電視機可以看」之最初的世代，我想這應該是其發展關鍵之一吧。而這些被稱為「電視兒童」的孩子，現在也都是四十來歲的人了。而第一世代御宅的特徵，則是因為在當時「小孩子能養大就不錯了」的想法下，世人也不會用那麼嚴厲的眼光去看待他們，所以他們的御宅興趣和社會性之間沒什麼衝突，多半兩方面都能顧到。所以他們對自己身為御宅一事也不怎麼覺得煩惱。對於自己和一般「普通人」不同一事也毫無憂慮地就接受了。也因此，這些人不太熱衷於討論「御宅論」之類的事。但相對地，這群人中有不少在不知不覺間就與社會完全脫節，都過了四十好幾也沒結婚，而且也不覺得這有什麼問題，就這樣過著棄世的生活。這就是御宅第一世代。
摘句岡田斗司夫《阿宅，你已經死了》（談璞譯，2009.8，臺北市：時報出版社）（原作出版年：2008）
這兩個人怎麼那麼煩一個因為跟老公吵架生氣就直接跟我說不去了然後過幾天再說怕我無聊所以可以去耍脾氣又不說明原因然後又要別人突然接受她的想法根本沒在管我的感受另一個之前叫我一定要去然後今天又再跟我說一次感覺就是我媽跟他說我不去的說什麼要跟教授們跟碩博班的人多接觸我不覺得我會因為去了一場聚會就跟教授變熟而且讓指導教授記得我就夠了吧實驗室的人我之前也有去聽他們meeting之類的而且他們上午參加完他們的畢典說不定人就走了吧先不論他不知道我有社恐他連我很內向都不知道嗎我怎麼可能會因為一個聚會就跟大家變熟還跟我可以請別人幫我拍照我跟大家都不熟而且當天大家可能都有跟家長一起來不熟然後又有家長在我怎麼敢開口他都不知道自己有多不會讀空氣跟他老婆一樣老實說我覺得主任都知道我社恐跟在班上沒朋友的事了應該也不會太介意我沒參加畢典吧而且看今天的班群我這個怕水的人還是別去了之後還是跟他說我有去吧如果有要照片我再跟他說我不好意思請別人幫忙我實在是沒想到討論畢典會有一堆問題
開心水族箱等級=>191=>192=>193=>194=>195=>1962025-=>系統強制收魚寶經驗升級2025-0517=>撿魚寶經驗升級2025-=>活動送經驗升級2025-0415=>升級獎勵魚缸上限+12025-0517=>達人任務養魚上限+3魚缸上限=>279=282=285=288=289=292=295
2022-0119=>普通任務全部完成夏日冰品節+七夕火花節+伊比伊比鴨鴨=>過期2022-10-20=>紀錄希臘神譜13/13塔羅牌38/38完成任務養魚上限+32025-0104=>設計達人任務養魚上限+32025-0128=>推理達人任務養魚上限+32025-0305=>美妝達人任務養魚上限+32025-0321=>甜點達人任務養魚上限+32025-0422=>健身達人任務養魚上限+32025-0517=>養生達人任務養魚上限+32025=>護膚達人任務養魚上限+32025=>達人任務養魚上限+3
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2025-01我的魚群34/64=>紀錄於202501012025-02我的魚群34/67=>紀錄於20250218
2025年2月20號開服，2025年5月15號宣佈停止更新。
兄弟！你這是連三個月都撐不到欸！太瞎了吧！
中國網文海外被韓國「偷家」？網路小說的文化輸出，早就跌下了神壇https://news.qq.com/rain/a/20230409A06P42002023-04-0921:26文：令狐伯光發佈於重慶影視領域創作者我相信只要稍稍關心中國網路小說發展的，這兩年都聽過一件事情。那就是曾經作為「文化輸出」驕傲的中國網路小說，這幾年在海外發展被韓國取而代之，這個新聞的來源還很早，早在2021年就爆發地一波。這個中國網路小說出海的功臣，可以說，2015年，美國華裔外交官賴靜平創建的wuxiaworld.com（武俠世界）功不可沒，一度是中國網路小說文化輸出的標誌。不過，2021年的時候，這個網站被韓國互聯網最大的娛樂公司之一KAKAO收購。在當時就傳出中國網路小說海外輸出被打擊的新聞，現在打開這個網文平臺，現在熱門排行榜上的網路小說超過一半韓文小說。韓國網文成為流行文化基礎ip，改編的影視劇也開始結出果實。比如去年年尾在國內火爆過一波的《財閥家的小兒子》，再到NETFLIX非英語劇集榜單里播放最高的《社內相親》，以及《我獨自升級》改編的RPG網游等等。最關鍵的是，如果你看過韓國網文的話就知道，這玩意兒基本上算是從中國複製粘貼過去的，基本上就是換成了韓國人的名字，地名，還有一些文化習俗。有些韓國網文會抄的更高端一點，加上自己的理解進去，但因為中國人和韓國人的世界觀不同，所以韓國網文看起來總是會有些彆扭。那麼，我們應該怎麼看待這件事情呢？韓國網文崛起，中國網文衰落？為什麼？我相信只要關注過網文的都知道，現在看國內網路小說越來越少了。最主要一個原因還是現在優秀網文，越來越少。像《詭秘之主》那種派流鼻祖開創性網文幾年才出一部，而2010年前中國網路小說黃金時代，白銀時代和青銅時代，一年就能出幾十部，各種整體水準低了一檔，但品質優秀的網路小說不計其數。那麼，中國網路小說是在什麼時候開始衰落的呢？這個準確的時間大概就是在2016年左右，隨著這個某平台對於最大網路小說平臺兼併，閱文成為網文平臺最後的贏家，然後資本入侵文創領域，企鵝一家獨大。隨後創始人離職，大神出走，賣身合同造成了一系列中國網路小說的風波。這個時期對於網文讀者，中國網路小說來講都像是一個分水嶺。這件事情過後，曾經伴隨中國網路小說成長主要讀者群80后，90後觀眾，後來除了《詭秘之主》等少數優秀作品，已經很少再看網路小說。新生代00后，10後年輕讀者支撐的網文，因為現實原因遠遠沒有以前輝煌。如果要我個人評價的話，閱文不管後來如何，開頭沒開好是一個重要原因。我對於喜歡的作品還是會去支援正版，但是當年起點換將的時候的資本嘴臉太過於明顯，烏賊詭秘的過快的結尾，也讓人很迷惑。一般受歡迎的網文都會在原定計劃上多寫一兩個章節，因為這些受歡迎的網文一般都會有很大版權去收益。字數越多，有時候收益就越多，烏賊幾乎是沒有預兆地快速地結尾的。還記得詭秘中有一段討論奪取人的才華的論述，借書中人物之口，說這樣的說法很邪惡。當時很多人認為是在影射管理層的過於明顯的嘴臉，即使後面有人闢謠說是很早就改過的合同。但沒有明顯安撫作者的態度也就說明瞭一切，那時候都有作者直接開章節罵起點的，大家想想名聲壞到了什麼樣。生於蠻荒，死於資本？中國網路小說是如何衰落的中國網文的發展和中國互聯網的發展是同步的，早期官方監管少，什麼題材都能寫，《壞蛋是怎樣煉成的》這種黑道流鼻祖今天就寫不出來。同時平臺剛起步願意給作者分利益，最大程度釋放了廣大中國人的生產力，於是創造網文的輝煌。消費小說不是特別喜歡的不願意花錢，但如果是特別優秀的小說，花少量的錢是唯一支援作者的樂趣所在。後來資本收購，整合平臺，官方下場管理，同時網路小說免費平臺，以及短視頻等等的衝擊。而且閱文也並沒有把免費進行到底，當年是引流的。那麼其實也就意味著平臺的引流其實是集團內部合作。消費者從任何企鵝系平台閱讀都仍然屬於正版閱讀，只是很可能作者拿不到引流之後的閱讀收益，所以作者往往會把除起點外所有閱讀方式都稱為盜版。qq瀏覽器的免費閱讀歷經一段時間從號稱“永久免費”改變成了頭部經典的小說需要收費，其餘非頭部作者的小說仍然免費。整個閱文高層向下執行到消費者層面的時候，並沒有從免費上吸引到讀者，相反奇怪的搖擺的策略甚至打破對於消費者的承諾。個人感覺不管是消費者還是作者，其實對於閱文高層都是比較差的印象。我猜測閱文是準備以視頻，以影片為主，以討好消費者為主，希望能夠靠精良的視頻內容取勝。所以壓制作者，為消費者博福利。但是國情原因，影視行業不好發展。所以回過頭來重新安撫頭部作者，取消頭部作者的作品引流。閱文既打破了對於消費者的承諾也打擊了創作者的積極性，所以兩頭不討好。處在不上不下的，模糊混沌的狀態。中間還有官方審核越來越嚴格的打擊，這也不能寫，那也不能寫。國內衰落，海外被「偷家」？韓國網文是如何一步一步崛起的網路小說也好，影視劇，音樂和動畫遊戲也罷，這些流行文化都是文化商品，還是要講經濟規律的。中國網文伴隨中國的經濟增長，文化傳播平臺的變化，背後觀眾的換代，以及網文資本的發展，導致國內網文市場增長乏力，某些資本就開始整經濟手段了。閱文從來就不是為了做「網文」，「網文」需要原創，是生產端。最初的整合目的是把握從生產到消費整個鏈條上所有環節都完全掌握在自己手裡。當年這一目的初步達成的時候，對「網文」寫手壓榨合同就開始出現，直到鬧大了進入公眾視野。這中間肯定有資本之間的角力，但這個做法對於行業有極大的危害。閱文對於創作者的「剝削」和外賣小哥的「個體經營戶」是一個性質的，網約車司機的境遇也差不離。一旦這種“平臺型”的企業開始具備一定程度的壟斷能力，無論是其上的創作者，還是消費者都會處於弱勢地位。這個對於創作者不友好，創作者就給你「灌水」，「網文」這種創作，用心了不一定有成果，但是「灌水」有保底......閱文現在的處境完美詮釋了“你糊弄我，我糊弄你”。國內文化市場增長乏力過後，它也就想著去開拓外國市場。正好2016年前後，中國網文自動對外輸出成功了，在主流輿論上面還鬧得比較大。就像後來愛優騰出走海外市場一樣，當時出走海外，開拓海外市場，對於這些平台資本也是水到渠成的事。那麼為什麼是韓國網文崛起了？又為什麼偏偏是韓國網文？前段時間，國內影視製作公司柠萌影視對外宣佈聯合韓國製作團隊，打造古裝奇幻作品《溯回》。結果很快被網友扒出《溯回》是改編晉江排行第一的仙俠小說和《男主同歸於盡后》，作者畫七，還有《山海經》的內容。頂級中國IP+頂級韓國製作團隊，中國仙俠文化改編成韓劇？頓時被國內網友給噴死了，這幾年韓國偷中國傳統文化少了？而且因為不了解中國文化，他們拍的仙俠劇《還魂》《朝鮮驅魔師》就是笑話，你現在還手把手去教韓國人製作更好仙俠劇？雖然最後被網友噴得取消了專案，但這真的是千防萬防，家賊難防。檸萌難道不知道中韓文化爭端，為什麼還那麼做？我猜測原因就是近年來韓國因為受到美國的扶持，韓流在全世界範圍正火，是文化輸出的典範。而中國和美國現實問題導致走出去較為困難（平臺是美國的，中國平臺需要自己走出去佔領市場，比較困難）。這些年韓流在世界正火，國內市場增長乏力又要走出去。兩相一對比，那通過韓國走出去，豈不是就容易多了？檸萌之所以和韓國製作團隊合作，原因就是它的劇《三十而已》在韓國火過，而且還要翻拍成韓國版，同時通過登上Netflix在臺灣省，東南亞和很多國家都小火一把。自己拍還有道手續，現在和韓國合作就能投Netflix，那不是更方便在世界上賺錢。中韓兩國文化爭端領導層肯定是聽過的，但對於他們來講肯定是不重要的。網文也一樣，企鵝一開始打算收編武俠世界，但想用國內那套方式去壓榨人家，他們提供版權，但人家那邊是華裔不同意，這邊就把小說版權收回，自己弄個起點英文站又沒人干，武俠世界就被韓國收購了。韓國人在漫畫上也收購了很多網路漫畫網站，專門推網路漫畫。國內的晉江小說其實在東南亞很火，後來國內網路小說限制太多，很多作者改寫言情了，言情在國外也火，但是就是沒有像耽美這麼爆，因為言情作品國外也有挺多。像晉江主要也以出實體版為主，網路的不太重視，韓國小說在google書店上賣廣告打推廣。他們那邊的市場是真掙錢，土豆近40%的收入來自於日韓。能給唐三打成平手的土豆，一部《鬥破蒼穹》火遍全國，堪比頂級明星的知名度，收入卻不如剛剛開闊幾年市場的日韓，更別說起點那些中層作者。中國娛樂產業賺大頭的並不是網文作者，漫畫作者，編輯這類人，而是網紅，明星，偶像，你怎麼和別人打？中國五億網文讀者的市場幹不過人家幾千萬讀者市場，甚至可能就一兩千萬網文讀者。正版的網文5億人的市場就幾百萬人付費？沒有錢這個理由多可笑。中國網文海外被韓國網文「偷家」？遲早的事最後，按照中國網文的亂象，被偷家是遲早的事，reddit小說版曾經都是日本輕小說的翻譯，後來變成中國小說的翻譯，現在又變成全韓國小說的翻譯了。網文從《我是大法師》開始，至今有二十四年歷史了，改編成影視作品的很多？火的還多數是歷史類作品，原因很簡單，上面禁止拍攝穿越等很多作品，直接消滅80%的網文類別。靠剩下的20%怎麼和韓國全國之力去競爭？《慶餘年》《贅婿》都得打個“回憶”的擦邊球，嚴格追究起來，都屬於無法過審的。《魷魚遊戲》這種水平的中國網文一抓一大把，根本做不成影視，過審在模棱兩可之間，你是投資商，會不會投資這種50%血本無歸的產品？現在這個上面嚴格管理，資本壟斷搞錢，中間作者擺爛的情況。而韓流卻正好相反，中國網文被偷家很正常，至於未來如何，交給未來吧。
aaa1357932 給 大家：
各位有空可以來我家看看畫作或聽聽我的全創作專輯！看更多我要大聲說昨天22:48
亞洲動漫創作展於五月展開～這次你扮演什麼角色馳騁會場呢？
快來和巴友們分享你的美照吧！
學習一門語言或技術，總能給人帶來進步的欣喜，
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達人
