前言
很多人會覺得自己有跳躍性思維，或是線性思維，這樣會影響到寫作嗎？
其實很多時候，那說不定無關思維的問題，只是你的偏好。
以這張圖為例，你第一眼觀察到的是什麼呢？ 是眼睛、鼻子、嘴巴還是整體。(通常是眼睛或是整個臉，因為它們的比例最大，也是比較容易被你注意到的。
(阿庫雅)
嚴格來說，以一個臉，五官來說，不論畫圖或是文字，你要從眼睛開始，從鼻子、嘴巴、臉、或是頭髮等皆不影響最終的結果。
但文字上你可能就要注意了，有一種叫做過度簡單的設定，或沒有那麼具體的設定，例如很大的眼睛，小鼻子，可以改成像年輕的女性、快哭出來的雙眼，微微顫動的嘴唇 ( 在這三個裡我省去了鼻子、頭髮與其他的描述
不過這種就比較限於練習使用，因為這樣的圖片沒有故事性，不論是造成表情的原因，或是能與其互動的角色、靜物等，都需要額外補充。
一般來說缺乏故事性、內容的都會原於此，因為即便你把這張臉寫得再細緻，基本都還是在人設，與對白、氛圍、情境等都無直接或間接的關聯
那麼這樣就代表臉就沒有辦法小說化了嗎？也不是，如下圖。
張振宇-當代敦煌 臉書系列
注意這一樣是一張臉有更明確的五官(光影)，與一個場面(情境)，基本要拆分小說可以寫一個章節，或是延伸到一本書，甚至精簡的一個段落。
首先，萬事皆從整體看，通常以自己先看到的處理，我以簡單的段落為例，主題：思考，我閉上眼看見白鶴於森林中的湖面飛起；或我聽見白鶴拍打翅膀的聲音，我閉上眼傾聽樹的歌聲。
所以你不一定要條列性的每一個部分都寫下來，而是整體，區分主體、配角，最後去傳達你所看見、感受到的。
這也就是雖然你要看很多東西，但要看對的東西，甚至有時候是要有目的性的去捕捉你要的素材的原因。
錯誤性設定
很多人寫設定不知道怎麼寫，或是對於架構的概念一片茫然，習慣把想到的東西都條列出來。
如下圖，有很多貓頭鷹，但就算很詳細的把每一個的差異寫出來，甚至是個性、喜好、特色等。
但這樣都還是回到一個問題，你只寫了很詳細的人設，但應該有的故事、對白與相關的設計可能都沒做到。這樣等故事開始進行時，可能寫完一個人物，角色角色之間的，角色與背景，這些開始交錯的時候你就卡住了，甚至回去對設定還對不出一個所以然。
好的畫面，或是好的架構、設定等，幾乎都是被處理過的，雖然認知會有差異，但都存在於一個範圍內。
就像下圖，雖然畫面呈現的很滿，但整個部分可以切分成角色、背景、寓意三個部分。
吉米-森林裡的祕密
最後
找什麼作為參考其實沒有一定，只是性質相同的東西看多了，就容易思維僵化，通常看已經成品的作品來說主要還是看作者是如何化繁為簡，每個主題、設定、架構上用了怎樣的技巧或方式。
像我自己就更偏愛素材多一點，因為更好帶不同的主題，切換不同的故事。
如下圖
當然，小說不會是以一張圖去寫一整個故事，除非你要寫的很細，或從很細微的寫到很大，不然就像動畫、電影都會有分鏡、影格、許多畫面構成。小說也是一樣有章、節、段落。
但不論你要把整個小說寫的很滿，例如八萬字寫五十張圖片的故事，或僅以五張圖交代一個八萬的故事。這還是我最前面所說的，必須從整體去看，如果是從現有的歸納較為簡單，如果是想新的主題去找素材，設定，除了架構與連貫的問題外，也要保持一致與最終不會偏離主旨。
以上。
達人
