首先國語是國民政府來台後強行推行的語言
我媽那年代家裡都還講台語
因為當時閩南語語者占台灣最多，次者客家
在學校我媽被選為糾察隊
只要抓到同學不小心講出台語
就要報告老師並給予懲罰
我媽當時還很得意
因為受到了國民黨的洗腦
而覺得講台語是件很丟臉的事
當年電視也都逐漸禁播閩南語為主的節目
所以到了我們這個年代
已經鮮少熟通台語的年輕人
語音也不正確
講的是一口泉州腔的［國語］
泉州漳州自古以來是閩南語閩東語潮州話等
類似系統的語言
我個人非常鍾愛這個系統
因為他保留了很多古音
念起詩歌來講起話來
非常鏗鏘有力
純粹就聲音美學而論
而這些地域的人講起普通話，也就是國語時
會有一股溫和且捲舌音不明顯的腔調
台灣年輕人的國語沒有在字尾加上兒音的習慣
也沒有用輕聲來斷句
而是好像每一字每一句都用相等的語速與音調來講
相當接近正式英語與日語的人工感
且缺乏長期語言自然發展時
根據詞彙的組合自然變調的不規則感
揉雜著地域的一點鄉音
中國這些區域的人也都認為自己的口音跟台灣雷同
以上述的歷史背景簡述
接著來申論我的看法：
1. 一聲與二聲本身只是已經亡佚的陰陽平聲的分別
以前的官話，如唐晉，有日文濁音的概念
濁音就是用喉嚨加入一點混濁的厚重感的發音，
在現今的韓文與普通話缺失，
唯有台語還存在部分的發音
這種聲音的震動使得發出來的音會變低沉
當這種發聲方式消失
但是人們卻還會使用音階的高低來區別時
就有了陰陽調的差異
平聲，最基本的聲音單位
平平的不會提高也不會下降
二聲雖然是上揚的但代表的是比較陰沉的一聲的感覺
而且因為有上揚所以說話的速度會比一聲還要緩慢
這種古音的形骸不再被辨識
並在發音系統中被弱化簡化之後
就會有朝某一個音統一的傾向
通常是二聲被合併到了一聲
很多常用的字在中國的官話那邊都被變成了一聲
如：微
因為中國普通話尤其是北方還是有用一聲或輕聲
來掌握語言節拍的習慣
對他們來說一聲與二聲有明顯快慢的區別
所以往往講快了話會有把一聲與二聲合併的傾向
相反地台灣的年輕人講普通話二聲一聲都是
一樣的速度而幾乎很少用輕聲
輕聲也是變種的等拍速度
近似於三聲
2. 入聲並沒有準確的歸納法則
入聲已經在普通話消失
而在方言還尚存
入聲是藉由韻尾的頓挫
來達到短促的發音
而根據方言的不同
留存下來的入聲通常有兩三種左有的聲調
也會受到濁音的影響
最接近入聲的模擬聲調就是普通話的輕聲
很多俗語與語尾都會有這個弱化現象
如兒/子，麼
但台灣的國語並沒有很明顯的弱化
而是把輕聲當作一個音節來唸
所以非必要很少會在單音的詞後面加上贅字
調整語速
前提語畢，回歸正傳
那麼這個入聲就沒有準確的歸納法了
會根據該地域掌握普通話的聲調習慣
來隨機且又有點規律的分布
有些會被丟到二聲
最多是合併到四聲
三聲則是第三名
一聲的最少
中國的普通話常常會有轉四聲的入聲
變調為二聲或三聲的傾向
而又會根據他們有時一聲二聲不辯的原則
把二聲再簡化為一聲
所以也有蠻多入聲字在中國變為一聲
如：息/圾
以上個人的分析淺見
沒什麼意義只是費雯
單純喜歡想這些東西
