之一
本次內容可以當作一個要寫第一人稱的參考，以及一些關於敘述層面的。
內容與劇情上我覺得沒有太多問題，如果有基本也是因為上述原因，使得角色之間的關係看起來容易，或是內容細節不足所致
回到本文，其實在用第一人稱的常見的問題都會少了我的背景，我是誰，我再哪裡，我為何渴望改變等動機
尤其在六章共換了三次角色，會使得文章看起來更加吃力與單薄，再來就是架構的部分，如果單一角色沒有劇情輔助，或足夠的背景，都會使其內容推動困難
但作者在描述面也並非完全沒做，多半是有可惜連結力比較薄弱，沒有延展性高的內容
例如角色自身的感受想法，是否能影響他人，影響他人後再去改變事件劇情或其他
反之也可以，例如世界發生什麼巨大改變，周圍的變化，到熟悉事物的變化，到自我的變化等
另外一種直白的說法就是，跟劇情無關，對讀者來說，看久了會抓不到內容，只知道這個角色的想法，以及他對另外一個角色的看法
但對讀者說這些吸引力很小，甚至會讓他討厭這些角色，例第一章的男主面，在描寫跟網友與朋友的日常時，每一段都很精簡，但也讓兩人的相遇到認識過於容易，甚至有些違反常理
畢竟假如這個網友真的那麼厲害，她為什麼又有必要與男主有關係呢
例如一些常見的輕小寫法，輔助事件可能是男主經常遇到怪事，甚至有人跟蹤寄奇怪的東西給他，中途穿插一些女主的自白但不表名身份
當衝突引爆的時候，男主才這才明白不是因為自己的努力吸引到女主，而是被病嬌女主纏身，甚至之前的種種怪事也都合理了
但，可能這樣還不夠，或許有一些並非女主所為，可能就還有潛藏更多病嬌女主這類的展開，當然也不排除基友 ry
之二
為什麼用第一人稱呢，是為了看到角色的內心世界，或有什麼不透過他就無法描述的呢
其實多數在講第一人稱的時候，多半都會著重於內心的感受，獨白這類的
但這只是很初步的，像是老人去玩具店裏裡看到的東西與感受，會與小孩子一樣嗎？
對這兩個人來說，都會有一個動機，甚至是一個巨大的故事，這當中會有很多細節，但在比較之下就會有不同，也會有相似之處，才能變得更加立體
其實用一個人來寫第一人稱就很難了，有時候必須要很清楚該放什麼，或架構，劇情穿插的問題
更不用說多人的第一人稱，這就有點像是要寫每個人看對於某個特定事物的深度挖掘
但一定有一個東西看上去是不變的，但藉由這些人交織在一起時會產生超乎想像的變化
但不論是把小寫大還是把大寫小，在主題上通常都是常見，抽象或是其他，所要呈現的不只有角色，這個要表現的題材尤其重要
例如本在本文中我們只用男女主的第一人稱，並且著重在膽小上（後面還有一個旅行，但要講到內外的關係與人事物，雖然常見，但實則複雜，所以本次只簡化為內，表情感的部分）
架構可以是三段一個循環，主題，男，女，主題......這樣的循環，必要時穿插一些多人或長劇情，或兩段就男女男女這樣的輪
像是一個簡單的架構
主：我們都很膽小，直到兩人見面的當天一切有了變化
男：男的對我來說膽小是什麼，我是如何膽小
女：我是如何遇到一個讓我不膽小的人這類的
主：膽小所造成的恐懼
等依序延伸
變化型有很多，但核心還是最初的，環繞在一個主題或方向，並透過劇情或角色，讓讀者更容易理解與接受
當然另一種有可能是一種接力式的，例如本篇故事，男主描述了自己與朋友，還有所敬仰的網友，一切發展的很順利，但他突然死了
接著可能是女主出來再次透過不同角度描寫相同一段劇情，透過這樣慢慢的把真相揭露出來，或是引導一個悲劇的開端
與第三人稱相比，第一人稱更要去詮釋演繹角色與劇情的內在，不光只是用劇情推演，或是外在的詮釋
當然寫法來說也沒有絕對，只是常見的類型基本都要有一個內化跟操作的手法，不要因為常見，就覺得老套或無趣，而少了嘗試的機會
最後
我覺得作者有時候又要站在不同角度看審視自己的文章，並且不斷拋出新的問題，解決新的問題
如果不保持一個合理懷疑的態度，那麼就很難靠近自己想要表達的事物
以上
創作內容
評文：我與膽小旅人
遠星 (1)
