【非典型大河】
找三谷幸喜編劇就是這種風格不意外, 04年的《新撰組》也是這種調調,
堺雅人今年演的真田左衛門佐, 據說和當年的香取總長一樣路人.
今年的《真田丸》引入相當多的歷史學界新說,
三位考證之一的丸島和洋還每週都在推特上說明為什麼這個橋段會這樣演,
例如不殺生的關白豐臣秀次採用新說, 不管事的北政所也是採用新說,
甚至幸村切腹這幕的改編, 也就乾脆用細川忠興的見解*去改編了.
*「首は越前殿鉄砲頭取申し候、手負て、草臥れして居られ候を取り、手柄にも成らず候」
(越前大人的鐵砲頭所取之首級, 來自於一個已經不能作戰之人, 何以邀功?)
幸村切腹就算不要想到當年山南敬助切腹,
這一道白光的風格也是第一集武田勝賴切腹的再利用了.
或者該這麼說, 想看傳統大河風的今年可能是看不出來什麼,
明年《女城主直虎》可能更慘, 要有當晨間劇看的準備,
如果高橋一生演出的小野政次(道好)整個表現怪詭的話...
【三谷流歷史群像劇】
配角一直都比主角有趣生動，個人風格強烈到接受的人很接受，不接受的人則否。
三谷幸喜編劇的兩款大河劇都這個調調, 不知道是主角本身在歷史上的特質還是如何,
畢竟電影《清須會議》, 不管是羽柴秀吉(大泉洋), 還是柴田勝家(役所廣司)都很有存在感,
其他配角該有的群像劇的生動也一點都沒少, 甚至是改編來的松姬(剛力彩芽)...
或許真的是不管近藤勇還是真田信繁, 在歷史上的真實性格或人物像相較之下真的不算突出.
要用喜劇基調+群像劇風格來拍真田左尉門佐, 又選了斯文型的演員演真田左尉門佐,
基底個性又是歷史上信之評價的那種, 打從一開始王道色彩就很淡薄了,
慶幸前半段的真主角真田昌幸存在感非常強烈, 沒有老爹說實話這劇撐不過前半,
雖然說這部戲裡面幾乎沒有很典型的歷史名人風格...
例如不黑還經常老馬選錯邊的表裏比興, 猖狂起來根本中boss小物格的家康,
一方面開聖光但總是聽不懂人話的治部, 明明一整個超坦但就不覺得偉大在哪的信之,
內心超有病的茶茶, 吃貨氏政, 站在同一邊超安心但敵對側就很恐佈的好好爺正信... etc.
總而言之就是... 明明都是歷史上有頭有臉的人物, 但就是很三谷風, 太一般人了.
真田信繁的大半生的確很適合三谷的群像劇演出法則,
畢竟除了大坂雙陣以外, 他完全就是歷史上的路人等級,
最後應該是敗在整個就在幸村切腹那一刻整個時間就像停下來一樣吧,
另外就是毛利勝永本來該有的無雙演出, 被3D佈陣動畫全數帶過去了.
只是對於想看主角威能的觀眾會覺得很不OK, 如果參考三谷前一部《新撰組》,
破例讓NHK上演SP的居然是山本耕史的土方副長, 甚至還可以在晨間劇《阿淺》客串:
就知道在《真田丸》裡面演配角比演主角容易佔便宜吧?
就連作兵衛阿舅最終回也不知道在無雙個帥幾點的...
這種狀態之下就真的是看演員本身功力了, 特別是編劇不會把誰寫得特別偉大的情況,
三谷的歷史群像劇不會以人為主, 人是用來導引歷史氛圍用的,
而, 人也不能勝過這個氛圍, 大坂冬夏二陣一堆豬隊友豬來豬去豐臣家就死掉了.
三谷的編排更是突顯了豐臣家當時這種亂糟糟態勢的歷史群像劇,
點出了這個, 但不能寫主角排除這個困難,
而且按照歷史之壁, 沒有任何一個人能排除這道困難;
最終演出來的, 就是真田左衛門佐站在自己的立場上很努力,
但只要他看不到的地方絕對是滿坑滿谷的洞.
【引入KT信野3D大平台】
本來應該是好事啦, 但大坂雙陣被這大平台縮短太多武戲了,
例如動畫帶過去道明寺合戰, 後藤又兵衛和木村重成的戰死看起來像是犬死,
又兵衛衝出去擋個兩三下就被伊達鐵砲隊轟殺掉, 重成兩三下就死更沒有雙拳難敵四手之危.
同樣本來應該在天王寺合戰開無雙的毛利勝永隊, 無雙部分也被戰棋動畫取代掉了...
或許也可能是經典的殺陣師林邦史朗過世, 導至本劇不敢把殺陣演出放長吧?
【帶點詼諧的要素吸引新的收視族群】
這個部份也應該很兩極化, 近年最王道大河樣板的應該是《軍師官兵衛》,
三谷幸喜兩部大河劇的風格奠定了這種新的邪道大河,
其戲劇很娛樂化, 班底包括考證都懂得玩話題, 利用社群網路,
而且這種看起來輕鬆的鋪陳會吸引到比較年輕一輩做為新的收視族群.
近幾年照樣板的方式拍出來的大河劇如果賣相有一個因素不好,
那就會被直接打入冷宮了, 例如《篤姬》建立起來的女主角大河,
經歷過《三公主》, 《八重櫻》, 《花燃》後, 也陸續迷走了起來創低標;
《平清盛》因為一開始的風格嚇死人, 加上主角形相原本偏惡人不討喜,
也成了近年以來緯來唯一不代理進來的大河劇.
或許這也是NHK考慮起用三谷幸喜寫劇本的緣故吧?
每集都盡可能的放娛樂點, 討觀眾歡心, 例如「黙れ、小童！」就是一個話題:
要是《真田丸》不是這樣拍, 照本宣科又拼不過《軍師官兵衛》的話,
收視恐怕只會更低迷, 擴大不到觀眾族群, 或許真的是兩面刃吧?
認真去拍能留守固有的大河觀眾, 鞏固到大河劇迷,
但這個模式本身就有門檻過高, 悶, 死氣沈沈不受年輕人喜愛等原罪,
和紅白一樣, NHK不突破始終走不下去, 這才是這種異色邪道大河劇的產出理由吧?
畢竟劇本找三谷幸喜, 第一步就是走歪的了.
結論：不要當正規大河, 把這異色大河劇看做歷史群像劇就會比較輕鬆看待些了.
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找三谷幸喜編劇就是這種風格不意外, 04年的《新撰組》也是這種調調,
堺雅人今年演的真田左衛門佐, 據說和當年的香取總長一樣路人.
今年的《真田丸》引入相當多的歷史學界新說,
三位考證之一的丸島和洋還每週都在推特上說明為什麼這個橋段會這樣演,
例如不殺生的關白豐臣秀次採用新說, 不管事的北政所也是採用新說,
甚至幸村切腹這幕的改編, 也就乾脆用細川忠興的見解*去改編了.
*「首は越前殿鉄砲頭取申し候、手負て、草臥れして居られ候を取り、手柄にも成らず候」
(越前大人的鐵砲頭所取之首級, 來自於一個已經不能作戰之人, 何以邀功?)
幸村切腹就算不要想到當年山南敬助切腹,
這一道白光的風格也是第一集武田勝賴切腹的再利用了.
或者該這麼說, 想看傳統大河風的今年可能是看不出來什麼,
明年《女城主直虎》可能更慘, 要有當晨間劇看的準備,
如果高橋一生演出的小野政次(道好)整個表現怪詭的話...
【三谷流歷史群像劇】
配角一直都比主角有趣生動，個人風格強烈到接受的人很接受，不接受的人則否。
三谷幸喜編劇的兩款大河劇都這個調調, 不知道是主角本身在歷史上的特質還是如何,
畢竟電影《清須會議》, 不管是羽柴秀吉(大泉洋), 還是柴田勝家(役所廣司)都很有存在感,
其他配角該有的群像劇的生動也一點都沒少, 甚至是改編來的松姬(剛力彩芽)...
或許真的是不管近藤勇還是真田信繁, 在歷史上的真實性格或人物像相較之下真的不算突出.
要用喜劇基調+群像劇風格來拍真田左尉門佐, 又選了斯文型的演員演真田左尉門佐,
基底個性又是歷史上信之評價的那種, 打從一開始王道色彩就很淡薄了,
慶幸前半段的真主角真田昌幸存在感非常強烈, 沒有老爹說實話這劇撐不過前半,
雖然說這部戲裡面幾乎沒有很典型的歷史名人風格...
例如不黑還經常老馬選錯邊的表裏比興, 猖狂起來根本中boss小物格的家康,
一方面開聖光但總是聽不懂人話的治部, 明明一整個超坦但就不覺得偉大在哪的信之,
內心超有病的茶茶, 吃貨氏政, 站在同一邊超安心但敵對側就很恐佈的好好爺正信... etc.
總而言之就是... 明明都是歷史上有頭有臉的人物, 但就是很三谷風, 太一般人了.
真田信繁的大半生的確很適合三谷的群像劇演出法則,
畢竟除了大坂雙陣以外, 他完全就是歷史上的路人等級,
最後應該是敗在整個就在幸村切腹那一刻整個時間就像停下來一樣吧,
另外就是毛利勝永本來該有的無雙演出, 被3D佈陣動畫全數帶過去了.
只是對於想看主角威能的觀眾會覺得很不OK, 如果參考三谷前一部《新撰組》,
破例讓NHK上演SP的居然是山本耕史的土方副長, 甚至還可以在晨間劇《阿淺》客串:
就知道在《真田丸》裡面演配角比演主角容易佔便宜吧?
就連作兵衛阿舅最終回也不知道在無雙個帥幾點的...
這種狀態之下就真的是看演員本身功力了, 特別是編劇不會把誰寫得特別偉大的情況,
三谷的歷史群像劇不會以人為主, 人是用來導引歷史氛圍用的,
而, 人也不能勝過這個氛圍, 大坂冬夏二陣一堆豬隊友豬來豬去豐臣家就死掉了.
三谷的編排更是突顯了豐臣家當時這種亂糟糟態勢的歷史群像劇,
點出了這個, 但不能寫主角排除這個困難,
而且按照歷史之壁, 沒有任何一個人能排除這道困難;
最終演出來的, 就是真田左衛門佐站在自己的立場上很努力,
但只要他看不到的地方絕對是滿坑滿谷的洞.
【引入KT信野3D大平台】
本來應該是好事啦, 但大坂雙陣被這大平台縮短太多武戲了,
例如動畫帶過去道明寺合戰, 後藤又兵衛和木村重成的戰死看起來像是犬死,
又兵衛衝出去擋個兩三下就被伊達鐵砲隊轟殺掉, 重成兩三下就死更沒有雙拳難敵四手之危.
同樣本來應該在天王寺合戰開無雙的毛利勝永隊, 無雙部分也被戰棋動畫取代掉了...
或許也可能是經典的殺陣師林邦史朗過世, 導至本劇不敢把殺陣演出放長吧?
【帶點詼諧的要素吸引新的收視族群】
這個部份也應該很兩極化, 近年最王道大河樣板的應該是《軍師官兵衛》,
三谷幸喜兩部大河劇的風格奠定了這種新的邪道大河,
其戲劇很娛樂化, 班底包括考證都懂得玩話題, 利用社群網路,
而且這種看起來輕鬆的鋪陳會吸引到比較年輕一輩做為新的收視族群.
近幾年照樣板的方式拍出來的大河劇如果賣相有一個因素不好,
那就會被直接打入冷宮了, 例如《篤姬》建立起來的女主角大河,
經歷過《三公主》, 《八重櫻》, 《花燃》後, 也陸續迷走了起來創低標;
《平清盛》因為一開始的風格嚇死人, 加上主角形相原本偏惡人不討喜,
也成了近年以來緯來唯一不代理進來的大河劇.
或許這也是NHK考慮起用三谷幸喜寫劇本的緣故吧?
每集都盡可能的放娛樂點, 討觀眾歡心, 例如「黙れ、小童！」就是一個話題:
要是《真田丸》不是這樣拍, 照本宣科又拼不過《軍師官兵衛》的話,
收視恐怕只會更低迷, 擴大不到觀眾族群, 或許真的是兩面刃吧?
認真去拍能留守固有的大河觀眾, 鞏固到大河劇迷,
但這個模式本身就有門檻過高, 悶, 死氣沈沈不受年輕人喜愛等原罪,
和紅白一樣, NHK不突破始終走不下去, 這才是這種異色邪道大河劇的產出理由吧?
畢竟劇本找三谷幸喜, 第一步就是走歪的了.
結論：不要當正規大河, 把這異色大河劇看做歷史群像劇就會比較輕鬆看待些了.
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