這系列文發展較慢，主要是論述證據不足的問題。
首先，我必須說銷售數據，市場調查，這些機密型的資料我是拿不到的。
所以我在討論獨立製作的時候，我會盡量避開需要用到這些數據的部分來討論。
能夠在邏輯上解釋得通的，就盡量解釋。
如果真的有需要用到數據的地方，也會盡量查資料。
回到正題，甚麼樣的人？或者甚麼樣的創作媒體適合獨立製作？
在討論這個之前，先來看看獨立製作跟商業產品的差別在哪。
兩者之間最大的差別，應該是初始的成本考量。
以我比較熟悉的網路小說為例，一本網路小說的單價150~200左右，六萬字，一百五十頁左右。裡面包含的多少成本？
1. 出版社的人事費用 (編輯，主管這類)
2. 印刷廠的人事費用
3. 通路的人事費用 (從物流到末端的書店或超商擺放)
那麼如果是獨立製作，第一項是可以確定能完全省掉的。
當然有人會質疑說，可是出版社比較專業啊！但我也說了，出版社有出版社的考量，為了維持這些開銷，出版社不可能出一本獲利不高的書。
為了要維持獲利，銷量必須維持在一個基本的數值之上。這個數值的大小決定於出版社出一本書的初始成本。當然這中間肯定有不少複雜的公式要計算，我只能說初始成本越高，基本的印刷量就越高，甚至書本的價格也要越高。
假設2.跟3.的條件相同，獨立製作在不考慮出版社的人事成本考量下，初始成本肯定是比較低的，所以當然要拿掉第一項來看。
因為初始成本降低意味著印刷量可以縮減，在出書前就能降低自己的印刷量預估，這意味著兩層意義：
1. 可以考慮市場比較小的類型，即使買的人不多，獨立製作依然能在其中獲利，但出版社做不到。
2.在印刷跟通路的選擇上，可以選擇量小旦價位更低的服務，這會降低初始成本的考量。
所以說，一個商品能不能獲利，對出版社來說需要考量的東西比獨立製作多很多，這個是必然的差異。
商業製作的初始成本與獨立製作的初始成本差異越大，那麼獨立製作的可行性就越高。
更不用說出版社還有稅務跟辦公場所租金等雜項需要負擔的情況下，這中間有太多無法擺脫的包袱要揹。
當然，我並不是在說出版社不好，大家一起跳獨立製作。客觀來說，出版社在主流市場依然有相當大的優勢。因為主流市場需要的就是大量，而出版社負擔得起這個產能。如果是獨立製作，那自然是辦不到的。
但對於規模小的冷門市場，出版社就會受限於過高的初始成本，而無法擅自出手。這些非主流的冷門市場就是獨立製作者們可以去爭奪的寶地，主流打不贏出版社，自然只能順著大趨勢走。但非主流的小市場，獨立製作光是相對上更低的初始成本，就是有絕對的優勢的。
所以說，如果你是個想要挑戰非主流的創作者，選擇獨立製作絕對是最好的出路。但如果你想做的東西都是那種出版社在做的，那最好跟著出版社走。
大抵來說，恐怖，獵奇，次文化，LGBT之類的都很適合走獨立製作。另外，入門門檻相對較低，初始成本不高的小說與漫畫等創作模式，也很適合走獨立製作。
但像是電影、動畫、影劇等，這些創作模式就不適合走獨立製作，原因無他，這些創作模式都需要相當多的人力去做，入門門檻高，而且初始成本未必較低。
當然，台灣還是有不少人在做，但我必須說，這些高初始成本的創作品沒有補助根本活不下去，除非運氣好有機會商業化。
但要商業化的前提就是要走主流文化，主流市場有多難走呢？下一章再談。
有一些數據方面的東西，是我在google找到的：
2014年的文章，參考價值不是很高，但如果需要數字想像，這文章應該可以給一點明確的概念。
創作內容
甚麼樣的人適合獨立製作？
邊境領主日記 (109)
