發不出小說就寫心得文，先生您在脫稿嗎？先進入正題吧。
寫長篇小說容易陷入死胡同！？
好了來吧，像往常一樣直奔重點，首先什麼是長篇小說呢？是字數的限定嗎？一萬字？兩萬字？十萬字？二十萬字？其實與字數沒有太大的關聯，用「字數」來評斷是否為長篇小說的，是讀者；而作者用來評斷是否為長篇小說的是【時間】。
簡單的說，所謂的長篇對於一個作者，就是無法在短短幾天之內完成的，至少會拖到一兩個禮拜以上，爆發的特殊案例不算入。
好了，為什麼有時會覺得寫長篇小說時，覺得自己越寫越無力，彷彿陷入一個泥沼當中越寫越無力，漸漸的起初再寫序章和第一章，那樣興奮期待的心情消失無蹤，為什麼會這樣呢？
其實原因相當的簡單，那就是靈感的消散，起初認為相當不錯的題材，隔幾天之後便覺得極為難發揮，就變成不這麼寫就不行的感覺，其時每個人起手時，都會很興奮的想著自己要描述的那個世界，究竟事長什麼樣子。
不過我們也是普通人，所以看過的現時往往容易被參入其中，看越多故事背景現實成分越多，這裡不限是愛情或是奇幻，不管是情景還是思想，現時都不可能和小說相同，除非是現實被小說影響但大多的情況往往相反，小說被現實影響。
有些小說裡的人物思考方式，相當的脫現（脫離現實）反而能創造出更不一樣的劇情，那樣的故事的主角往往有著普通人沒有的個性，其實有兩種狀況，一是作者故意塑造的，二是作者本身寫不出太精細的思想，與人際關係。
這裡不是要責備作者的無能，而是無脫離現實的死胡同，用現實世界所沒有的人格來寫故事，看起來是會很成功的，可是那樣的角色個性往往是作者無意間所塑造的，所以也沒有強烈的規範，當作者那時的感覺沒了，就有可能在野寫不出那樣的個性。
而有些作者當然還是會毫無自覺的繼續寫，在下就是其中一個例子，在下的E-simulated world我想可能沒有很多人，不知道舉這個例子行不行，就算想舉其他的例子也難，因為讀的書少，不是設定完美就是只看一兩集。
在下的電子虛擬世界，首先是主角白鶴，白鶴本身是一個經歷戰爭的年輕間諜，兒的的親人全部在戰爭中死去，我將它塑造的個性是冷漠，隨時都可以用冷靜的方是判斷事情，我必須先聲明我當初的想法和普通大眾的「冷酷」不同。
離題：普通大眾的冷酷，也就是冷漠且酷酷的感覺，尤其是在小時的動漫最常見到，一個冷酷的配角，往往是最強的角色，而主角是熱血卻沒有很強的傢伙，要慢慢的追上那冷酷的傢伙，火影忍者便是個超好的例子。
吊車尾的鳴人，以及名列前茅野迷戀許多女子的佐助，而佐助對於現狀完全不滿足，朝著那些年紀小孩看不透的目標前進，在當時的我看起來就是有種冷酷的感覺，大概是國一的時候吧。（回想他們倆接吻也是好幾年前的事情了）
（這畫面我可是有看到台版首播的）
人種是會不知不覺的老去啊。（嘆）
當冷酷的角色在熱血主角的秤托之下，會讓人有想看他鏡頭的衝動，可是由冷酷的人當主角又是另一回事了，要讓一個冷酷的人當主角，是一件相當辛苦的事情，因為主角隊每件事情都不能有高度的好奇，對話內容也不可以過多，這樣一個故事的發展性，就會因為這個主角大大的被限制住。
上面這是非人性化（奇怪的個性）的主角可能會遇到的事情，但是當主角的思想相當的現實時，以狼與香辛料為例子，男主角和那隻狼女玩的心機遊戲，的確相當的深入人性，可是仔細的想想，你的身活過程中有遇過這樣的情況嗎？有需要耍強烈心機的時候嗎，就算有我們也很難在當下就直接想到，通常都是在事後才後悔。
無法脫離現實的潛設定
每個故事都會有專屬的設定內容，有時候是人物的性格、關係，或是世界地圖的城鎮有哪些，還有一個故事最吸引人的地方，這些都是一個故事很重要的部分，就如同骨架一般，如果空有內容卻沒有辦法架設，那麼跟一灘爛泥一樣。
至於是什麼潛設定呢，其實不難解釋，那就是你想都沒想過卻出現在你故事裡面的設定，像是人會站在地球表面上，而不是漂浮在半空中，人物說的語言都相同，服裝一定跟現代的自己很相似，還有所使用的事物和現代相同。
其實這不是什麼大問題，因為普通的故事要寫的親近人的生活，大家的接受度才會比較高，那麼問題出在哪裡呢？
如果有太多的現實設定下去的話，那麼這故事內容的發展性教會大大的下降，其實發展性下降並不代表故事本身會很差，可是就是經常看到發展性，下降到二選一的局面，一個故事只有兩個發展的局面，不論寫哪一個都不可能滿足所有的讀者。
不能滿足讀者這樣的前提聽起來就很糟糕了，如果沒有讀者想讀那故事的後續發展是如何也不重要了，這樣的酷是內容在漫畫也有出現過，那便是名偵探柯南，這漫畫的架構是相當的龐大，不過不論是黑衣人的組織，還是平時所破的案子都只有二擇性。
其實我對作者的故事很佩服，但對於作者的心態有點不服，舉黑衣人組織的例子來看，每次故事接觸到黑衣人時，都是經過很長一段普通期，然後進入低潮突然間，在馬路上看到加伏特的車子……然後就開始精彩刺激的連續劇情，經常加上了一堆生命危險，和社會冷酷面。
過程中全部都是有點不符合現實的劇情，不過也是因為這樣才有趣，可是最後柯南也是什麼也沒知道的無功而返，頂多又是破了一樁案子，個人認為是作者不敢掀開那組織，如果一掀開那麼作者可能即將面臨完結篇。
（我是作者的靠山）
正因為名偵探柯南這故事有強烈的二擇性，也深入引出了社會上的問題所在，在下認為名偵探柯南最好看得不解案的過程，而是案情結束之後，犯人訴說他當初犯案的心態，以及被抓到後後悔的心，因此即便他是二擇性的故事，還是有很大的內容在，這也有關於作者的年紀，看得越多寫出來的變是作者自己的道德觀念。
但是當我們都還是個年輕的創作家時，千萬別輕易的長是這樣高難度的技術，何況我們對人生的見識還不深，不管怎樣的去思考，我們永遠是以自己的角度幫別人看事情，所以我們不用太強迫自己，寫一些犯罪犯案或是賭博嫖妓……這些現實又黑暗之處。
如果堅持要寫有現實的故事，那麼校園類是最好的發展，校園展出來的愛情故事，或是鬼故事都相當的不錯，但是真的不建議，從校園中來出「真的存在的怪物」或是「穿越奇幻世界」，因為這樣就會立即抹滅「校園故事」這樣的劇情性。
希望各位作家不要認定，其換一定要牽扯到異界，或是有一些特殊完全沒有記錄的怪物出現，像是世界突然面臨什麼樣的危機，如果要這樣寫一定要有一定的想法和文筆程度，可是這樣的故事劇情通常會相當的偏離現實，也沒有溫馨的感覺。
為什麼校園奇幻或是校園鬼怪要有溫馨的感覺，很簡單因為這樣看起來比較舒服，舉兩個例子，一是結界師，結界師雖然是一部漫畫而非小說，但是他就有關於校園鬼怪的部分，他裡面引用古代日本社會的「道士」，雖然他的妖怪大多都是隨意想像的，可是至少有一方是存在在歷史中的。
作者靈活運用的結界師的能力，並加注有趣到平時的生活，兩個世家的對立，但是良守和時音就如同姐弟一般，超然的感情也連繫了整個作品，好吧我想稍為承認一下，比起姐弟他們更像年紀部相對的青梅竹馬。
為了守護身旁的人而變得更強，這是正統繼承人的自我不斷突破，良守和時音都一樣，不過還是要感慨一下，記得當年看這部作品被擺到電視上時，我還只是個國中生，時音的年紀是高中生對當時的我也是個大姐姐，如今我已經是個大學生了：「想請問一下，時音大姐您還要留級幾年啊。」
時音：「方圍定楚，結。滅。」
第二個例子也是校園妖怪類型的，不過他的地域沒有被校園所限制著，而是以「學生、人類」來限制故事，或是說作為故事發展的結構，不過很可惜的他還是漫畫，真抱歉啊個人比較喜歡看漫畫，下次會多讀書的啦。
妖怪少爺也相同是以校園類為主，不過他的妖怪文獻記錄較為真實，發展的方現也較偏向妖怪，但是是以妖怪方來展現真正的正義，內容你們就自己去看了，和一般的少年漫畫差不多。
（為什麼同一個人可以一高一矮＝Ａ＝／家庭教師的雙重人格都沒有這樣的問題）
個人認為要用什麼樣的題材，都不是太大的問題，可是如果有個依據會是更好的，像是一部作品以校園奇幻為主，有一天怪物從校園的某個角落冒出來殺人，人類也出現了能力者組織來消滅妖怪，這樣的題材，個人認為不是很好。
偏偏這樣類型的故事是台灣的大宗，我所舉的例子應該很明顯了吧，上述的就是噩盡島的劇情架構，不是噩盡島不好，是架構難寫，我只能說作者很厲害，當然能出版清小說的作者都不弱，但對於普通小作家的我們，建議不要輕易嘗試，因為那樣的故是你必須跳出常軌，在另一個世界中發展故事。
我們的世界設定，同人創作
要在自己創造的世界發展出一個故事，這看起來不是一件相當容易的事情嗎？要有什麼樣的場景就有什麼樣的景物，要有什麼樣的怪物就有什麼樣的怪物，要什麼有什麼的世界，會發生什麼怪事都不奇怪。
沒錯，問題就出在這裡了，既然是見怪不怪的世界何必再多餘的去陳述它呢？
噩盡島也不是什麼見怪不怪的世界，看起來也是要什麼就有什麼的設定，可是那個世界原本是平衡，平靜的世界，是有發生大事，天界和人界要結合了，作者是以這個事件為起頭，而難道其它的人都不會仿效一下嗎？
其實是會的，只是有時內容就會過於唐突，與故事背景格格不入，卻硬要把事件帶入其中，最近在下有看了一本書，書名我不便公開，它的故事描寫著好像是一個代課老師，他是惡魔拿著刀子砍殺校內的學生，而他卻偽裝得很好沒有被發現，這樣的劇情感覺不錯。
可惜的是他描寫的手法太過平凡，就如同日常生活一般，在該緊張的地方讀者卻沒有任何的感覺，差不多像是：「喔，又死一個人了。」像這樣平淡的反應。
這不只是單純的文筆問題，其中還參與了這個作者的是界設定，一個讀者在讀故事時，絕對不會對作者所設定的是界產生疑心，或是說不會去找他的漏洞，所以都是很放心的去讀，但當讀者讀到感覺不對的地方時，卻又會說不上來。
當讀者讀的不順時，也找不出哪裡有問題，也確定自己沒有漏看章節，那麼他會對於這故事漸漸的失去興趣，因為他看不懂，這也說明了是界的設定對於長篇的故事有多麼的重要。
但並不是每個人都有辦法想出一個世界，這時延續性的故事便在此展開，也就是我們所稱的同人創作，或是二次創作，在於遊戲的世界或是衍生其他小說的內容，像是作者原本沒有寫到、或是隨筆帶過的地方，會有人對那裏產生幻想，並自己將故事寫下。
同人創作自由度最大的就是遊戲，因為遊戲中作者本身就親自體會過了，且除了任務之外遊戲中沒有什麼故事上的限制，ＮＰＣ之間的關係也很簡單，所以隨便牽拉也不覺得奇怪，而故事方面的二次創作，其時他的優勢就在於人氣度，因為遊戲的創作是有完那款遊戲的人較清楚，而他們要玩遊戲哪管你二不二次創作。
而故事的二次創作就不同了，因為原本的那個故事相當的有趣，那麼他的二次就會有許多人想看，即使寫得再差沒看過的人還是會被吸引過去，至少會看了一篇後不再去看，這裡就有萬事起頭難的重點，不過之後有機會再討論吧。
不過說倒了最後，要完成長篇作品，不可能會一直很順利，修改作品有時是必要的，千萬不要心疼，以及持續創作的心態，總之至少騰出一個小時來寫吧，能寫多少不重要，至少有進度。
今天就先報告到這裡了，這篇拖的也真久，這篇的存稿是這時：2012-09-01 19:30:16
