前言
由於身邊的人常常問我音遊怎麼打怎麼練的，通常我都回他：練啊？但他們怎麼都不相信，同時也很多人認為音遊全靠天賦之類的，其實音樂節奏遊戲雖然天賦也占一席地，但多半都是靠後天的練習，才有辦法打出好且穩定的成績，所以，我想在此跟大家分享，我音遊歷程的相關想法，主要跟我怎麼練習有關。
關於我
我是一個普通的學生，同時是從小學開始的音遊玩家，主要打的遊戲是Osu mania, Arcaea與 Chunithm等......，目前主要是mania居多--目前我怕被鄰居抗議，所以已經沒啥打了--，說我強也不強，說我弱，確實，當初是因為發現自己對這類型的遊戲有興趣，就慢慢打到現在了，其中還有個原因是當時我很喜歡BMS風格的音樂，現在也著迷像是 Taishi 或 Aiobahn等作曲家，支持著我音樂遊戲的里程。
警告
以下皆是我自己的想法，不一定正確且適用所有人或情況。以及本篇內容充斥著我自創的詞。
目錄
- 概念
- 基礎技術三角
- 技術三角-節奏
- 技術三角-讀譜
- 技術三角-運手
- 譜面以及歌曲標準
- 曲型判斷
- 譜型判斷
- 定數判斷
- 自我能力與落速判斷
- 音遊想法
- 自我技巧提升方式
- 結論
概念
在音遊中你若要進步，除非天賦光環真的硬，不然只有練習別無他法，而練習時要怎麼有效率的提升自己的能力，也需要一些方式的。
- 基礎技術三角
在我練習的時候，會把音遊的技術分成三大類：節奏、讀譜、運手，對我而言三類中無可缺一。在任何音遊中，當你缺乏節奏，你無法把握你的穩定度表現；當你缺乏讀譜，你無法精通任何一張張譜；2; 當你缺乏運手，你無法正確的擊中你的音符。音遊實力會取決於你這三類的成熟度，你可以依照狀況去專注練習你缺乏的項目。
- 技術三角-節奏
節奏，我這邊的定義是泛指所有跟節奏感有關的事物，像是音樂的基礎節奏、自身的節奏感等，常見的4/4拍是最好理解的，主要是你要理解音樂，以及轉換到自己的節奏感上，以達到拍子穩定的目的。
這邊有幾點是我常去注意的點：
- 音樂在基底中都有一個相對固定的節奏點。
我以かめりあ的Ghost舉例：
在每一個階段(樂章)中，會有相對固定的節拍：3: 14後的大鼓，甚至是0: 57的大鼓也算是。在這樣的情況下，你將會以這拍子為基底，當作音符拍子的參考點，若是遇到主音紊亂的時候，就有辦法抓住基本的節奏。
但有些情況參考點不明顯，或是節奏複雜的情況下，要該怎麼做呢？
- 音樂的虛擬節奏點。
我以Taishi的One Day's Sunlight舉例：
這首歌在很多地方，都有明顯的大鼓聲，卻在2: 50後，是一個鋼琴的獨奏，其中還有參雜三分音的存在。
我們假設原本的的音是左圖，是一個連續四個四分音，接上三個二分音，我們通常會在其中暗自加上相對應的音(右圖)，粉色的音不存在，但我們會在腦袋中模擬出來，抑或是用手在空的區域打拍子，可以達到穩定節奏的效果。
但是假設遇到的音為右圖，是一個連續四個四分音，接上四個三分音，這個比較麻煩，因為3跟4沒有共同的因數，沒辦法有正常的參考點，但是如果是我，我會在相對好參考的位置，放上虛擬的拍子(右圖)，當你在第二個三分音中插入一個二分音符，節奏就變成"登登登登登 登登登 登"，雖然不及連續四分音的好，但習慣這拍子後抓拍子會比較順手，你也可以自己找出適合自己的虛擬節奏點。
假使遇到類似刷弦情況，或是有明顯比主要節奏快的時候，我們會抓重要的音。
在左圖中，很明顯第二段拍子有變密集，後面在二分音處，有連續五個八分音，在打拍子的時候可能沒抓穩，就會太快或太慢，所以我們會把主要的節拍找出來。
在右圖中，由於四分音在歌曲中有可能是很快的，在抓快的拍子時比較難抓穩，所以我會把較為慢的二分音當作參考點，而其中的四分音變成二分音的相對拍點，成 "登登登登登"，而那八分音，有些人會抓其中的二分音當作拍點，以幾續前面的你所抓的拍點，且是四分音很快的情況下，可能也不好抓，但我會抓四分音的部分，是因為我比較喜好抓 "咚它咚它咚" 相似的拍子，我自己覺得比較好抓拍點。
- 節奏感的要點是你常常打。
我們常說｢音樂節奏遊戲」，故節奏感是很重要的，在你聽音樂的同時，你必須找到那首歌的節奏點，像是：這邊的速度怎樣、這邊是1/3拍還是1/4拍之類的，在此同時你也必須練習手的節奏感。
你時常會遇到像是左圖的情況，就是固定拍子卻是冗長的，當你的節奏感偏快或慢，就會造成整個拍子會走掉；以及你也很常會遇到右圖的情況，緩慢卻也是如此長段的，你可能會因為過於緩慢而無法抓到正確得拍子，進而沒辦法拿到高分。
所以你要如何使自己的拍子穩定，就是多打不同節奏的歌，不管是緩慢的快速的、有序的紊亂的、三分的四分的，都需要練，當你的圖庫越多，你的底力會越穩。
當然會有像LeaF的彁之類的歌一樣，拍子足夠混亂，這時候只能開起你的多核運算，我遇到這狀況就是考驗純目壓了，在這些歌之外，你還是可以利用你訓練出來的節奏，去打你想打的譜面。在我介紹的方式以外，還是有很多別人自己的方法，我看過的就有利用前後相對拍子去解決變化的拍子的，所以你可以找到你自己習慣的方法，去跨過這道難題。
- 技術三角-讀譜
讀譜，在我的定義中，只要是跟譜面有關的都在讀譜的範疇內，讀譜要會的前提是你熟悉這款遊戲，因為每款音遊都不盡相同，好比說我把Lanota跟KALPA比，一個是輪盤類型的下落式音遊，一個式3D透視下落式音遊，兩者讀譜方式有極大的不同，所以在了解讀譜之前，要先了解這款遊戲的讀譜方式。
在這邊我可以整理大致音遊都有的讀譜一些事情：
- 視點：
上圖為mania的例子，方塊即是所謂的視點，視點會依照每一款遊戲的不同，以及玩家的習慣、落速等影響，但在正常情況下，視點會偏向於音符創建的位置，對純下落式遊戲來說，視點位於偏上方的位置，主要是為了給足我們時間思考音符的落點以及時機，這是在正常落速情況下，假設在低落速的情態下，我們的視點因為要抓落點時機的緣故，會往下調整，同時也會避免眼睛同時讀太多音符所造成的混亂。
在一些不是下落式的遊戲中，視點會依照遊戲方式而改變，在這邊我不能保證每一款遊戲的方式，需要自己去摸索或是與遊完同款遊戲的人進行討論。
- 絕對式讀譜法：
- 相對式讀譜法：
以上圖為例，這譜面的拍子並不好抓，在由下往上數第四個音符前有一個音符相距1/12拍長，且主要的拍點在1/4上，所以我們只要在1/4處抓拍子，而第三個音符因為在拍子中是很突兀的存在，所以我會把它看成 "在第四個音符早按一點點的音符" 這樣下去看，讀譜的效率會提高很多。即便是在物量高的情況下，也可以利用此特性，不用去特別對拍子，像是 "這音在上一個音跟下一個音的中間" 去判斷，假使拍子亂掉的時候可以在這情況下，嘗試重新轉回來。
缺點也很明顯，就是容易沒對上拍子，而無法精確的點擊，也容易變成在亂糊一張圖，但在熟悉這方法後，你的準確率一樣能像絕對的方式一樣準，前提是你能夠熟悉這方法，在熟悉以前盡量還是使用拍點去判斷。
- 譜型識讀：
- 技術三角-運手
運手，泛指你擊中音符的方式，若你說DDR是運手還是運腳，我不知道。運手一樣在每款遊戲都不太一樣，光是使用的遊玩器具就有差別，像是鍵盤、手機螢幕、手臺甚至機臺等等，所以在這邊我不提怎麼運手，若想要了解，可以去參考手元或是跟同款遊戲的其他玩家交流，但這邊可以提一些相關的事情：
- 體力分配：
當你一首歌爆發段很長，抑或是過於耐力等等，若是用一般的打法，可能會出現注意力不集中、體力不足或是節奏不穩等問題，這時候除了提升自己耐力之外，還需要用到你體力分配的技巧。
以上圖為例，此圖是一首歌的物量分配圖，由下方開始到頂部結束，物量如同一座一座山峰，我會說物量高的地方稱為山地或高山，低的地方稱為山谷。在歌曲開始的時候，通常有兩種開始的方式：高山起頭、山谷起頭，不管是哪一種，在開始歌曲後，不要在山谷時使用太多的力，留體力至高山上，且你必須知道，你開頭時是體力最足的時候，千萬不要在前段使用太多的體力。
在你初見完一首歌的時候，就可以開始逕行體力分配的思考，你可以給你自己一些問題：
- 你的體力足以打完這首歌嗎？
- 山谷或是休息段是否有滿足你的體力需求？
- 高山或是爆發段是否欠乏體力？
- 是否有高山可以不用那麼多體力？
- 是否有山谷需要再偏重給點體力？
- 這首歌是否有做好最佳的體力分配？
你很有可能會遇到台地的情況，就是爆發段很長的時候，若你的體力足以撐過這段台地，且在完成台地後還有體力完成圖譜，那就不必改變體力分配策略，反之你可以在台地中挖坑：
上圖為你的體力分配的截段，黑線是你原本的在那個時間中的消耗之體力，紅線是更改過後的體力消耗，你在台地中段可以犧牲一點準度，換取後面更高的體力量，這麼做的話，你可以在後面得到更多的分數，缺點是你沒有掌握好的話，就是你反而更沒有體力，或是後面全部一起爆，所以在挖坑前先做好最佳的體力分配，且你要確保你使用的是最低限度的體力，沒有花費過多的體力。
- 發力分配：
我們在用手去打歌曲的時候，常常會在低密度段使用較少的力量，高密度段使用較多的力量，因為我們在對手用力的時候，會提高手的打擊速度，且通常會得到比較高的準度，但是會有一些要注意的點，就是我們太過用力反而會有不好的效果：
| 更少的力 | 較少的力 | 較多的力 | 過多的力 | |
| 基礎的效果 | 準度偏低 耐力持久 |
準度較低 耐力較久 |
準度較高 耐力較短 |
準度不穩 耐力更短 |
| 高密度成效 | 時常無法精準打擊 較難跟上打擊密度 可以保留更多的體力 |
較難精準打擊 較能跟上打擊密度 可以保留體力 |
較能精準打擊 較能跟上打擊密度 較難保留體力 |
時常無法精準打擊 較難跟上打擊密度 很難保留體力 |
| 低密度成效 | 較難精準打擊 可以保留更多的體力 |
較能精準打擊 可以保留體力 |
較能精準打擊 較難保留體力 |
較難精準打擊 很難保留體力 |
| 用途 | 在低密度狀態時 | 在高低密度時 | 在高低密度時 | 不常使用 |
上表格僅供參考，每個人情況會有些許不同，我可以統整一下上表格講述的事情。
我們在發力的時候，可能會分成四種：多、少、更多、更少，我們在用較少的力量去打擊，因為使用的力比較少，可能會降低自己的準度，若你的準度足以應付，就可以使用較少甚至更少的力去打，同時可以保留體力，也可以通過自己需要的段落，即使在高密度的情況下也可以使用，前提是你的速度有辦法跟上。
當你使用較多的力量去打，你的準度會維持自己的水準，我們通常會使用這個選項，在高密度的時候，你的速度比較能跟上，同時準度會比較穩定，缺點就是相較使用少力量，體力消耗會高許多；在低密度狀態時，準度會相對比較高，缺點同樣也是會號比較多體力。但是若是你使用過多的力量去打，你用力時手可能會因此崩的很緊，反而會降低自己的打擊速度，且準度會降低，同時也會讓你的體力消耗加劇，要注意自己不要用太多力去打，你在打機台的時候用太大力，也會造成機台的損壞，就是傳說中"拆台"這件事，所以不管在哪款音遊，要注意自己的力道會不會太大。
所謂較多跟較少，會隨著你的技術提升而改變，好比說新手期去打較高難度曲，跟現在去打較高難度曲，當然以前會使用所謂較多的力，可能已經不及現在的標準，所以你可以根據狀況去調整自己所需使用的力道，可以更好的做體力分配。
達人
