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談談《少女漫畫》的興衰

作者:侍書│2025-01-19 14:32:11│巴幣:4│人氣:78


70-90年代時期真的是日本漫畫的輝煌時期,出了很多劇情豐富、懸疑且張力很完整的作品,如:美內鈴惠老師的《玻麗假面》、《古國傳說》(這部作品沒有畫完真的挺可惜的,說實有的比較喜歡這部作品),大和和紀老師的《橫濱故事》(真心希望有出版社可以重出這部)、《窈窕淑女》、《高跟鞋女警》(這部作品真的挺好笑的)。

芦辺遊步老師的《水晶龍》、《惡魔的新娘》只可惜二部作品都沒有完結、五十嵐優美子老師的《聖劍公主》(算是最早接觸的第一部百合漫畫,但是劇情好悲,當時好像才國中)、《小甜甜》、《喬琪姑娘》(這部劇情的尺度在那個年代真的挺大的),有吉京子老師的《芭蕾群英》這部長鴻有放出消息有取得重新出版的風聲,還挺期待的,個人有收老師《芭蕾群英》的畫冊,透過老師的畫的彩稿真的覺得舞者們穿的舞衣很有靈動感,真的覺得會隨著主角群們的舞蹈擺動的感覺

成田美名子老師的《雙星奇緣》、《亞歷山大》、《天然少年》老師的作品應該是不需要多介紹,認識她的人應該不算少的,當時雙星奇緣的二位男主角的商品真的紅到隨處可見的地步,且老師的作品都會將配角自己的故事交待的很完整,讓人在看作品時真的會被作品打動。

青池保子老師的《浪漫英雄》、《諜報員Z》,青池保子的作品好像很多人喜歡《夏娃之子》,但是個人比較喜歡《浪漫英雄》的劇情,很喜歡少佐、伯爵及諜報員Z之間的對手戲,這三個人的互動有的時候真的很好笑。

齊藤千穗老師的《白色圓舞曲》系列(這部作品小時候看挺喜歡的,但隨著年紀增長再看,男、女主挺自私的,最後作者因抵不過多數讀者壓力,所推出的續作更是加深了我這部分的印象,男二將臣和女主最後走在一起真的挺可惜的,個人比較喜歡番外篇中將臣遇到的滿州格格那個女性角色)、《芭蕾娃娃》、《紫花情夢》等,老師的作品個人只喜歡她早期的部分,從《花音》開始老師的作品就沒有特別喜歡的了,比較推薦老師的早期作品,印象中有一部很喜歡的作品《天使之印》的設定和電影的魔鬼終結者有點像,但是劇情很吸引人往下閱讀,或是《戀物語》系列的小品故事。

相較下,比較喜歡篠原千繪老師的《靈貓》、《海間月影》、《魔影紫光》、《蒼之封印》《闇河魅影》(這部我個人覺得還好,但至少和另一部同類型的作品比較下它有完結),個人覺得老師在《蒼之封印》的畫風真的是最漂亮的,可惜結局結束的很倉促,且看到最後男二高雄的存在感及人物飽滿度,根本就超過男主角,但是不是很喜歡計都這個角色,感覺好像想將她套用《海闇月影》的流水的設定,但是個人是挺喜歡流水這個角色,但卻對計都這個角色無感。最很喜歡老師的《海闇月影》劇情張力真的很強,有幾本的封面構圖很驚悚,且老師發配角便當速度真的是不手軟,就算那個配角的人氣頗高依舊照發不誤

山口美由紀老師的《妖精花園》、《魔法妖精》、《晨光之約》,《妖精花園》、《魔法妖精》二部是系列作,但是比較偏好《魔法妖精》的故事,老師有二部短篇作品是真的讓人覺得很悲,分別是《愛情音樂盒》、《太陽公公的世界地圖》但是個人也挺喜歡的,山口美由紀老師的作品就算是喜劇就都散發出一股淡淡的遺憾感。

山內直實老師的《深宮幽情》、《瑠璃公主大冒險》(這部個人比較喜歡盜版時翻譯的名字《待嫁女兒心》)、《深宮幽情》和齊藤千穗老師的近期的某作品是同部作品改的,雖然齊藤千穗老師的是符合原作,但個人比較喜歡《深宮幽情》的改編,印象中山內直實老師《瑠璃公主大冒險》將男主角真的改編的人物飽滿且真的很為女主角著想,記得原作好像大家都不喜歡男主的設定,因為特過路人化,讀者們好像都比較偏愛男二的角色,但是漫畫版反而將男主及男二的人氣拉抬到差不多的地位,真的挺佩服的

冰川京子老師最廣為人知的作品就是《來自遠方》、《荒野天使》系烈、《如織似錦》系烈,《荒野天使》以美國西部牛仔的為主角群的設定,就當時的年代還挺少見的,且老師的作畫真的很乾淨清爽,很喜歡男主道格拉斯在正視女主米莉亞由小女孩轉變成少女的心境上轉折。

中路有紀老師的作品《貴公子傳說》、《帥哥GOGOGO》、《維納斯的單戀》,其中《帥哥GOGOGO》的甜點、料理真的畫的看起來超美味可口的,設計上也好精緻,老師的畫風也是從這部開始越來越細致美型,《維納斯的單戀》很喜歡男女主角的向初戀對象告白暨結束該段戀情的手法。

日渡早紀老師超愛他的《地球守護靈》這部作品的架構真的很龐大,而且老師留下的伏筆也都有收回了,且人物個人線的故事都很好看,真的很感謝老師能將這部作品完美收關,記得有看過這部作品的動畫(當時還是錄影帶時期),動畫的作畫也很精美,真的是很推薦給大家閱讀的故事。其中很喜歡紫苑和養父及哇的故事,雖然結局很遺懲,而且老師該部作品的彩稿很漂亮,很有收藏價值。

羅川真里茂老師的《天才寶貝》很喜歡拓也和小實及父親三人的故事,雖然父親在年輕時的個性真的不太討人喜歡,很難想像之後會變成慈父的個性。小貫這在部作品中真的很可愛,拓也和學校同學的互動都挺好看的,最近好像當時連載的月刊是50週年有慶祝活動,月刊好像還有請這段時間在該月刊連載的老師們作畫,羅川真里茂老師畫的是長大後拓也和小實,也挺有收藏價值的。但我印象最深的其實是老師的另一部作品《紐約紐約》這部BL作品看過的人應該都會印象深刻,有點沉重的作品,但是卻也是個人最喜歡的一部BL作品之一,說真的比較喜歡那個時期的BL作品,現在的好像有偏向性慾方面的描寫了,個人比較喜歡看有劇情的人物故事。

佐佐木倫子老師的《愛心動物醫生》真的超愛這部作品,當時看到就覺得巧比好可愛,在當時算是挺治癒人心的一部輕鬆的作品,有聽說好像會考慮重出該作不知道傳言屬不屬實。

加藤知子老師的《異國館帥哥》、《我的弟弟是惡魔》老師的風格都是以搞笑路線做為開端,但是到最後劇情都會偏向比較沉重,特別是《異國館帥哥》這部作品,真的挺喜歡這部女主角的個性,而且男主家真的很誇張有誰會把家設計成這個樣子,心情不好時看真的挺開心,男主的父母親、叔叔、奶媽(還是褓母)間的故事真的挺遺憾的。

吉村明美老師的《麒麟館戀史》、《薔薇之戀》,和《薔薇之戀》比較起來,個人比較喜歡《麒麟館戀史》這部應該算是採雙男、女主角的作品,這也是算個人早期看過最變態的男主角宇佐美,真的覺得阿妙後來選擇和宇佐美在一起真的挺可惜的,但是宇佐美也是因為開始在意阿妙才會有後來的改變吧,其中我最喜歡的其實是阿妙叫老爸的那和和阿妙媽媽的故事,阿妙爸爸在回想時對另一位男主火野說的話真的很觸動人心。

赤石路代老師的代表作很多《阿爾卑斯山玫瑰》、《孤星望月》、《P.A替身天使》,其中最推薦的是《孤星望月》很特別的故事,在那個時代作品似乎都喜歡走向悲的喜劇,要說是悲劇也行,說是喜劇也可以,畢竟最後至少是在一起,沒有生離死別的生死相隔。之前在茉莉二手書店看到《阿爾卑斯山玫瑰》、《孤星望月》二套書,價格可說是非常不親民,但是居然還是被買走了,真的是太可怕了。

森丘茉莉老師的《藍色青蘋果》劇情可以說是相當的灑狗血,但是以當時的年代來說,老師真的將狗血的套路運用的很好,所以並不會太過反感,而且很喜歡森丘茉莉老師所畫的人物真的很細膩,眼睛很漂亮,故事的張力真的抓的很好,男、女主錯過的時機很自然不會讓人感到太過作做,老師的傑作集也很好看,且還有涉及驚悚漫畫但有的故事真的嚇人。

河內由加利老師的代表作《戀曲7200秒》、《奇幻愛麗絲》、《銀色指輪》等,老師的作品真的是當時少女漫畫的代表,應該很少有人沒看過她的作品,雖然婚後老岌的作品走向變成了親子向漫畫,但是內容還是挺感人的,其中的《銀色指輪》開始後的作品應該算是老師少女漫畫的第一步轉型作,比較沒有這麼夢幻的戀情,作品走向偏用了寫實風格。

紫堂恭子老師應該是最難歸類的《邊境警備》、《銀晶球物語》、《癒傷之葉》,老師的作品比較像是在發人省思的,內容真的不太像是少女漫畫,且作品多走向無可奈何的發展,但是選是很推薦《邊境警備》、《銀晶球物語》可以算是姊妹作,因為有位相當重要的配角會出現在這二部作品中,最後還是要說《邊境警備》的隊長到底是怎麼從美男子變成後來的狀態的呀?

除了上述這些老師的作品外,還有接觸過很多其他沒有提供的老師的作品,如:朝霧夕、上田美和、阿弓唯、渡瀨悠宇、岡野史佳、上原希美子、日下部拓海、北川美幸、碧友佳子、史澤愛、武內昌美、藤崎真緒、羽海野千花、二之宮知子、松本友等等。

但是說真的,感覺在日本某位漫畫家出現後,日本少女漫畫就走向了18禁路線,不得不說個人完全沒有接觸過日本漫畫家的作品,因為畫風和劇情都不偏愛,不是說個人不能接受18禁的內容,但是可以多一些劇情或人物角色的故事設定嗎?真得挺無發接受女主的個性是個無腦的角色,且這位漫畫家的作品真的是感覺就是不停著重在O O XX,但也不得不說,這位漫畫家出現後確實是完全打開了日本少女的情色漫畫路線。

並且也帶動了很多漫畫家轉往這條路線發展,先不說個人無法接受這位漫畫家的作品也不是因為劇情的關係,而是個人一直覺得這位漫畫家人物比例很怪,導致個人完全無法接受(該不會是因為之前接觸的漫畫家畫風都挺細膩精美,且90後的漫畫家作品,也看過很多畫的不錯的,雖然這位漫畫家的作品完全沒有想要接觸,看過他的作品簡介或是出版社當時為她打的廣告,光看宣傳的台詞就讓我退避三舍了。並不是沒有接觸過這個風格的作品,但是個人還是比較偏好80或是90年代時期漫畫家的故事編排,

其實這上述提到的這位漫畫家,我比較喜歡及推薦的是杉惠美子老師的作品,夏惠美子老師早期的作品都還是偏向純情類的少女漫畫《男女方程式》等作品印象中方程式的作品有三部曲,分別是《男女方程式》《遊戲方程式》《櫻桃方程式》每部都挺喜歡的,雖然當時老師的畫風沒有中期這麼美型,但是故事的述事手法及架構很吸引人想要讀下去,老師在中後期的作品就開始挑戰大膽少女漫畫尺度的界限像是《KISS魔法》、《OK女孩》等,但是作品還是講究在故事情不會一昧的強調情色路線,

另外還有一個是北川美幸老師,老師的作品早期也都是走純情路線,最有名的代表就《公主軍團》,其他的作品也都挺好看的,老師中後時期的作品比較推《東京茱麗葉》,但一直到《禁忌戀人》我就放棄了,感覺這部作品每個人都是神精病包含男女主在內,正常人在這部作品一定會被發便當,無一例外所以完全看不下去,《禁忌戀人》也是部挑戰少女漫畫尺度的作品,但是相類似的漫畫我還是只推薦杉惠美子老師的作品。

後期的少女漫畫脫穎而出的只有《男女蹺蹺板》、《只想告訴你》、《只要妳說妳愛我》、《鄰座的怪同學》、《狼少女與黑王子》、《凝眸深處》、《蜂蜜幸運草》、《交響情人夢》等等作品,反而不像70-90年代時隨手一抓都可以看好久,而且述敘故事的能力都很強,且在70-90時期的漫畫作品,當時覺得不好看的作品,如果現金拿來看說不定會覺得真是佳作。

後期展露頭角的最具代表的作品,個人推薦三位分別是津田雅美老師的《男女蹺蹺板》算是開啟了男、女主角內、外在不同面向的始祖作品,因為在這部作品之後很多漫畫都套用這個設定,現在一堆懷舊漫畫一直出典藏版或是愛藏版,不知道這部為何一直沒有在清單內,希望可以重新出版。

另外有二位老師分別是:羽海野千花老師的《蜂蜜幸運草》真的是打破了當時的男、女主一定要湊成對的公式,真的是很大膽的設定,還有二之宮知子老師的《交響情人夢》真的是劇情很新穎,至少和之前看過的設定上有很大的區別,且每個角色的形象都很飽和

在日本少女漫畫鼎盛時期的設定百百種,但是但目前少女漫畫會讓人驚豔的作品真的是極少數(我說的是少女漫畫),因為一直在反覆的套用相同的設定,如穿越成惡女火了,就一直出現一堆漫畫穿成漫畫或小說中的惡女女二的設定,不然就是穿越、重生類型紅了,就一直出現穿越或是重生的作品,就算是好的題材一直不停使用,也會讓看的人疲乏,明明70-90年代的漫畫家不會有這個問題的 ,不知道現在的漫畫家是不想去開劇新主題還是想走安全牌。上述個人認為拖垮了日本少女漫畫的這位情色漫畫家目前好像轉戰了BL作品,但是我只想說我也只喜歡早期的BL漫畫家作品,就是《紐約紐約》這個時期的。

那時期的BL漫畫我記得有,森本秀老師《G.DEFEND戰慄情人不設防》、葉芝真己老師《美男子的親密愛人》杉浦志保老師《冰之魔物語》等作品,其中渡瀨悠宇老師所畫的《櫻狩》這部BL作品也是像《紐約紐約》一樣看完會讓人印象深刻,反正就是和目前的日本的BL作品很強調情慾、煽情、挑戰大尺度極限的類型不同。

現今目前的少女漫畫似乎都僅存耽美作品居多,但是我必需說我還是比較喜歡早期的耽美作品及少女漫畫,現在的少女漫畫真的沒有什麼讓人印象深刻的無品了,看完的感想就是就這樣…沒有其他想法了。

抬頭看了一下,我居然一次介紹了20多個漫畫家難怪覺得好累,但也有點慶幸自己有參與到日本少女漫畫的鼎盛時期,真的也在那個時期讀到很多好的漫畫作品,感謝這些老師的創作,真的太感激了。
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留言共 1 篇留言

台科大的粉圓
在2025年看到這篇對少女漫畫精闢的觀察文,好感動....感受到您對少女漫畫滿滿的愛跟....遺憾?我後來覺得近期的漫畫少年少女的分野越來越模糊了,很多雖然應該歸類在少女漫畫,但畫風有夠不少女....但只要畫風接受的了也可以慢慢吞下去...但就有種在少年漫畫的皮中看少女漫畫的錯覺?XD~

昨天12:06

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