輕音K-ON：我們討厭壞女人

作者：R.R│K-ON!│2010-07-11 23:51:29│巴幣：2│人氣：953

輕音（K-ON）毫無疑問是今年最受歡迎的動漫作品之一，不管是週邊商品或是同人衍生品，其主題曲更是輕易打敗所有正統流行樂手，在Oricon上多曲入榜並蟬聯冠軍。而為作品中的「虛擬角色」的現實慶生、祝賀祭典等文化現象更說明了這作品的受歡迎程度；不可諱言的說，K-ON也是我在近一年來少數有在追的新番。

但輕音K-ON為何受歡迎？標準的多工分異角色萌化個性或是校園生活，甚至是所有校園動漫一定會有的文化祭、海邊合宿旅行等等，這些都可以說是標準化的公式，再加上京阿尼（Kyoto-Ani）的高超技術、搭配易上手富感染力的節奏音樂，K-ON成功的複製了京阿尼過往以來的優良血脈，是非常優秀的商業作品。

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而我在這篇要談的是一個如標題而示的奇怪問題。是的，這和青春校園可愛動畫有什麼關係？先提一個切入點，

一言蔽之，K-ON是一個幾乎沒有男性存在的作品。

輕音部的成員都是女性，沒有學長，只有同學和學妹，再加一個女老師，就像新海誠的背景大多連個人影都沒有。主要成員的家庭都被忽略了，脫線少根筋的唯，她家庭對比反差了一個能幹到極點，同時身兼母親和姊姊角色的「妹妹」。這作品基本上根本不需要男性配音員，除了少數跑龍套登場的路人角色外，或許唯一的男性角色（？）是唯每天都摩蹭愛護，細心呵護的吉太，如果唯用她少根筋的腦袋認定那玩意屬於男性的話。

日本ACG作品刻意忽視家庭，尤其是代表父權的家長早以是老套公式，並不令人意外，不過K-ON有趣的是，它不僅捨棄了正後宮（這例子多不可勝數）、逆後宮（最近的例子如薄櫻鬼），甚至連百合的氣味都十分淡薄。

對比同樣以少女音樂題材為主軸的「空之音」（ソ・ラ・ノ・ヲ・ト），則更加明顯。空之音的百合味道明顯飄浮在空中，而且還有一個認錯人到底的男性仰慕情節。

換言之，K-ON沒有英雄救美、眾星拱月，連最基本的蕾絲邊都羅布難織，可說是純潔到不行的直線友情烏托邦樂園。如果Harvery C. MansField知道遙遠的東方島國竟然有這樣的玩意，大概會一邊搖頭，然後把他的大作往製作人的臉上丟去（笑）

而我們覺得好看，產生共鳴，正因為這種真誠的友情結構容易感染傳播，我稱之為「K-ON非男性化主義」（註1）

不過上面論述並不是我的重點。剛好我今天在看到了台大外文系教授張小虹所寫的一篇文章，她的文章談到了伊能靜的新書。張小虹指出，伊能靜從「人間四月天」演陸小曼這個壞女人到今天的新書被抵制，充分展現了一種從五四到今日，父權體制依舊隱藏在現代化的論述之中。才子風流依舊是才子，佳人多情卻化為敗柳。

所以一個紅杏出牆，罪無可逭的壞女人，最後拯救心靈，重建信心的方式並不是依靠女性主義，而是宗教靈修。做為台灣女性主義者的代表，張小虹的論點在於說明，今天台灣的性別平等依舊不足以慰藉受傷的靈魂，平等看待牆角的第二性。

我借用了張教授的標題並非表示贊同或反對，而是我從她的文章中聯想到，K-ON沒有壞女人，更精確的說，

日本ACG會將標準壞女人的「壞」成分轉化成為一種「萌」的要素，

而使原先的「壞」褪色在角色凝視之中。（註2）比如說，「可愛又迷人的反派角色」這一代表台詞。任性與霸道被解釋為傲嬌屬性，陰險與愚蠢則美化成公主特權，在許多喜歡搞「人之將死，其言也善」的戲碼中，如果是女角，則更可能讓人同情憐憫，而非棄絕厭惡。

我記得之前有網路上一個類似壞女人的調查，結果網友選出來的都是如金庸作品中的阿紫、馬夫人以及一些中外歷史上殺人如麻的專權皇后。而這些被認定的壞女人，撇開政治與權力，也不談可能是男性作家所想像形構的壞女人理想型，她們身陷臭名則大多數與處理愛情有關，這其實也是伊能靜與哈林的癥結所在。

但在K-ON之中，無論嫉妒猜疑，悲恨戀傷，所有的愛戀感情成分完全被忽略了。當然，因為輕音部都是一堆笨女人，製作公司也知道這種無腦動畫比較容易受到歡迎，但我認為K-ON並不是建構一個封閉的理想女人國（看看中外文本上的女人國，哪一個不被帶有陽剛豪邁的深情男性所攻破？）而是維持一個友情因子的堅固城邦，

連結在無私的關心、甜蜜的茶點、合宿的大海之中；在友人婚禮中佐和子的展現壓抑本性，在夏天慶典中她們認定自己才是最好的樂團，梓在夢境和現實之中的交錯迷離引伸到對到學姐的畢業的孤獨感，不管是生活的好或壞，喜或悲，

這個名為「下課後茶會時間」的友情城邦之所以不被異性攻略，沒有爭執內亂（註3）更斷了百合戀情之蕊，除了友情作為內在結合力的表現外，更重要在於「音樂」作為他們外放陽剛性的一致靈魂，沒有啥熱血目標奮鬥，更不會哭得亂七八糟，雖然叫做「輕音部」，但她們的樂音一點也不「輕」，承載友誼和，非常的「重」。