甘美朗是印度尼西亞歷史悠久的民族音樂
我在解答網友關於日本五聲音階的問題時，搜尋資料意外發現了這個獨特的音樂風格
就如西洋七聲音階中不同的起音可以構成不同的調式一樣
五聲音階以不同的起音也可以構成不同的五聲調式
（有待考證，我分析音階後發現實際問題似乎有點複雜）
大調對應的五聲音階在日本稱做陽音階
小調對應的五聲音階在日本稱做陰音階
而在資料不起眼的角落，就註記了另外兩個特殊的五聲音階是由甘美朗所使用
出於好奇心，就稍微搜尋了相關資料
本以為可能就是怪怪的民族音樂
但一聽之下，其蘊含的神性與莊嚴卻讓我不寒而慄
它的曲調中隱藏著某種近似於恐怖谷的怪異感，差一點卻又上升不了
（在我認知中，恐懼與敬畏是只有一線之隔的
並且運用了許多響亮的打擊樂器
打擊樂器與管弦樂器不同點在於，前者注重敲擊的起音，後者則相反
恐怖與敲擊，這兩點組成了某種神異的步伐
讓人在感到不寒而慄的同時，卻又因其獨特的美感望而敬之
除此外，在資料中還有提到
峇里甘美蘭會同時敲擊兩組略有差異的樂器，製造拍頻效果（拍頻的白話稱做鋼琴走音
或許這個獨特的特點也對其神性起到了某種冥想性的助力？
但也基於此點，我猜測甘美蘭會是一種必須現場凝聽才能感受完整內容的音樂
現在的我透過電腦喇叭聽到的錄音，或許只能算是其閹割過的版本吧
這讓我想到之前我很喜歡的樂器：頌缽
喜歡到一度想買個一組起來研究，不過考慮到它所能製造的超大共鳴可能會吵到我的鄰居....也就作罷了
頌缽也是一種很具神性的樂器，它不注重敲擊也不注重弦律
而是著重在共鳴本身
就是這點，讓頌缽有任何樂器都不可取代的冥想與療癒性
（更正，空靈鼓也很棒
話再說回來
我想，這次的發現給我的啟發是
更奠定了我認為自己「不能只在樂理框架中尋找音樂本質」的想法
這不是一件奇怪的事
樂理雖然已經在廣大的音樂海洋中找出了一些規律
但它也忽略了很多規律外的細節
就拿音律比如
相較於西洋樂理所慣用的12平均律
甘美朗則是使用15平均律的斯蘭德羅五聲音階
印度古典音樂更是在一個八度之內分了22個斯魯提Shruti
而日本能劇樂器中常用的能管，其發出的許多音也是不符合十二音律的
它能發出高亢尖銳又有些恐怖的音色，蘊含日本文化中獨特的物哀與幽玄的侘寂之美
總而言之
或許我很喜歡工整的古典樂
但我發現，某些古典樂外的響聲更能撼動我的靈魂
或許.....有天待我學有所成之後，就可以結合兩者？
自己撼動自己的靈魂
創作內容
甘美朗（Gamelan）？
未分類 (98)