我僅僅只為了完成一件事，而成為無知的人。
正因如此，我知道我從何而來、身為何人、該向何方而去。
啊啊——時間流逝，
世界刻畫著美麗的節奏。
在那前方——我大概追趕上你了。
《第I章『鵲賊』》
義大利作曲家羅西尼創作的半正歌劇。
這種半正歌劇是以悲劇為題材，卻帶有通俗劇般氛圍的喜劇，
與大多的通俗劇一樣，都是稍微牽強地以圓滿的結局落幕。
『鵲賊(La gazza ladra)』屬於19世紀初流行於法國的一種「拯救歌劇」，
故事中有一隻別具特色的登場角色「喜鵲」。
喜鵲究竟偷走了何物？
而喜鵲又該當何罪？
《第II章『展覽會之畫』》
俄羅斯作曲家穆索爾斯基為弔念逝去的畫家好友而創作的鋼琴組曲，
樂曲中表現出他造訪逝世好友的展覽會時的腳步聲與心情。
原本是一生的勁敵，卻不幸離世的天才畫家。
在天才畫家的畫作前，他的步伐節奏又會是如何呢？
步伐節奏有如時間的節奏，既緩慢又迅速。
像是要在不斷重複的節奏之中逆轉情勢一般，櫻花與向日葵持續綻放。
《第III章-I『詩人如是說』》
德國作曲家舒曼為了精進鋼琴技巧曲，用了錯誤的方法鍛鍊，
最終失去右手的力量。
鋼琴曲『童年即景』可以說是他的代表作。
其中的第13首曲名「詩人如是說」。
詩人究竟說的是什麼？
詩人又是指誰呢？
《第III章-II『幾望與既望』》
幾望指滿月之前(14日)，既望指滿月之後(16日)
兩者都稱作「キボウ(與日文希望同音)」。
孩童時代因遙不可及而哭泣、美麗的月亮。
那個月亮對她而言是幾望？
亦或是既望呢？
《第III章-III『荒山之夜』》
穆索爾斯基的交響樂曲『荒山之夜』。
相傳暗黑之神切爾諾伯格現身於荒山，
與祂的部下魔物、魔女和幽靈一同狂歡大鬧。
而現在亡靈降臨下界，徬徨於這個世界。
名為藝術家的恐怖亡靈。
大概所有古老的權威都畏懼著這個亡靈。
這個徬徨的亡靈究竟是指誰呢？
《第IV章『Mon panache!』》
我的老師說過「魚鷹的冠羽稱作勇氣」。
在上空飛翔的美麗的鳥，能夠看透海水的深處。
眼球並非擁有許多光芒，而是聚集了許多光芒。
真實的「美」就是由像這樣的眼球所誕生的。
擁有最深邃眼瞳的人。
兩者的視線交錯重疊。
兩朵向日葵彷彿以太陽為目標向上邁進。
《第V章『我們從何處來？我們是誰？我們向何處去？』》
「他以為自己已經完成雕刻，
然而實際上他只是在同一個地方反覆雕鑿，
與其說他是全神貫注，不如說是已經無計可施」
法蘭茲·卡夫卡 -節錄-
創作內容
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