大四快畢業了，未來的出路是：「開工作室！」
但也不是一時興起，而是從高中就想這麼做，我很喜歡做遊戲啊，很喜歡自由自在的做遊戲的那種感覺，看著最後的完成品就能充滿成就感與自豪，並且也努力地想把他變成自己未來的職業。
但是加入大公司實在是痛苦的，台灣的遊戲公司大部分都對自主開發興致缺缺，不然就是只接VR跟AR的案子，可以理解，因為自主開發風險高啊。但風險是一回事，愛又是另一回事，我很喜歡遊戲設計，所以哪怕有風險、哪怕要做苦工，也還是想繼續做遊戲。
這樣的話選擇就剩小型工作室了，像台灣近幾年比較出名的赤燭、Narrator、黑水銀、STORIA、海參鮑魚等等，但想去是一回事，別人是否看得上你又是一回事，為此，提升自己的遊戲設計能力與擁有作品還是必要的。
那麼要如何擁有作品呢？自主開發與投稿比賽是理所當然，但如果都只是自爽遊戲的話，在履歷上也難以得分吧，因此還是要接案，除了學校老師教授給的案子以外，如百萬築夢、USTART等學生計畫也要積極參與，至少要能證明：「我做的遊戲可不只是做好玩的，而是真的能滿足案主需求喔！」
但要接案也要有一個名分，也就是「工作室」，有公司行號後接案的行政流程也能比較順利，而且這樣也可以不用一直把自己的需求放在「他人」身上，即便之後其他遊戲工作室跟公司都不要我，我也可以自己繼續做遊戲，算是多了一個避風港吧。
因此結論就變成，該如何營運工作室了！
首先第一個案子該怎麼來呢？你只是一個新創的缺乏實績的小小工作室，比你好又穩定的工作室比比皆是，為甚麼要找你呢？好問題，所以其他工作室是怎麼做到的？
為了解決這問題，查詢了許多台灣遊戲工作室的資料、也翻了許多訪談（訪談是真的有用的啊！）得到的答案大致如下：
《空氣少女注意報》：屏科大車輛工程系承辦行政院環境保護署補助的怠速熄火計畫。其學生SIMON在花費了半年以上時間溝通後，於2013年1月初得到了教育部及屏科大的補助經費，在4月19日時找齊了負責經營的團隊。
《迷路小瑪在萬金》：由屏東科技大學校長古源光介紹給屏東縣政府觀光傳播處，獲得處長鄞鳳蘭的評估後，決定讓年輕人嘗試一番。
由此得到兩個結論：一，學校的案子非常重要，是打好工作室實績的先決條件。二，學校老師、教授、甚至校長的人脈也非常重要，由熟人介紹的新創工作室會比毛遂自薦的新創工作室好些。
★：Storia＆Narrator工作室
從高中就開始做遊戲並積極跑場次，後陸續與希萌創意和酷斯斯合作，慢慢成長。兩個工作室一個製作人是哥哥、一個製作人是弟弟。
用耐心與眼光發展的工作室，依靠平時累積的人脈與積極合作慢慢茁壯，相當勵志。
★有病制作公司：
從自主開發《我滿懷青春的有病測驗》大受歡迎後，募資第二作《我滿懷希望的有病信仰：創神計畫》募得近新台幣 120 萬元，之後第三作桌遊募資也大成功，隨即透過「創夢實驗室」了解並去補全公司不足的地方。
先推出至少一款能受歡迎的遊戲，再轉往「群眾募資」與「創夢」取得早期資金並逐漸健全。但光要先推出一款能受歡迎的遊戲就有難度了......
★酷思特公司：
由台灣小有名氣的同人社團轉型成遊戲公司，這個原本就有許多繪畫人才所以先不參考。
★雷亞公司：
執行長碩一時與朋友開發大型機台音樂遊戲，後覺不擅長於2011年團隊幾人湊了3200萬成立雷亞轉而開發手遊。
我覺得湊3200萬直接開公司真的是非常大膽的決定...先不參考。
★九藏喵窩公司：
創始人九藏從自行開發遊戲論壇、線上遊戲、到發行周邊、成立公司、推出動畫一步步邁進。
這個太神了真的太神了，獨立開發線上遊戲甚麼鬼！？這是「能力強到碾出實績」的例子，無法參考。
本來還有許多工作室或公司想寫，但寫到一半忽然發現「大部分都難以參考」比如轉型成遊戲製作公司、或之前就能獨立做出受歡迎的遊戲等等，所以就先不列出了。總結一下大部分人都能適用的重點：
１．學校資源很重要
找老師、教授、校長、同學等，用誠意與決心打動他們，並要有被考驗的覺悟，失敗了也不能憤慨或氣餒要繼續努力，以此取得案主或欲合作對象的溝通管道。
２．群眾募資很重要
其中失敗的遊戲也是大部分，所以一定要做好充分的市場規劃與行銷宣傳再搞募資。
３．政府和民間資源很重要
像希萌早期就是吃政府案子累積實績的，然後黑水銀也有接USTART，還有有病制作也有接受過「創夢」的幫助，資源不會自己跑出來，要自己去找才行。
４．實體活動也很重要
哪怕神如九藏（真的是神）也會積極跑場次擺攤，酷思特跟Narrator以前就是同人社團、希萌也常跑場次，說到底做ACG風格遊戲的就很適合跑場次呢，哪怕不知名、賣不出去，也要持續努力！啊但是疫情影響就是另一回事了。
以上四點總結，有甚麼錯誤的地方...請告訴我，非常對不起QQ我會馬上改的。
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