終於等到能把我期末報告PO出來的時候了，待ってました笑！
沒綽這是春學期總結裡提過的大開廚力的福音戰士分析文。這個時機剛剛好就給大家觀賞一下w
由於是日文翻譯過來的，如果有翻譯腔就請多見諒了
如果有人好奇原文長什麼樣子也可以私訊我XDDDD
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庵野在採訪中對舊版的解釋，一直是我印象深刻，也非常認同的：
「It's strange that 'Evangelion' has become such a hit--all the characters are so sick!」（新世紀福音戰士不應該如此成功的——所有角色都病得很厲害！）[i]
不得不說，不斷說著「不能逃避！不能逃避！」，卻一直塞著耳機逃避著與他人的接觸的主角真嗣，或許的確是病了。畢竟他是庵野監督自身投影而成的角色，被定義成現代社會中的不適應者，似乎也是必然的。
然而在新版中，他性格的銳角似乎被磨圓了。他纖細敏感而內向的特質和他的過去，在新、舊版都如出一徹，那為什麼他的心路歷程會如此不同呢？而且舊版的真嗣基本上沒有所謂的角色曲線和成長，被父親捨棄的過去也並不是能容易改變的。
真嗣的聲優‧緒方恵美曾在她的著作中寫說：「我想很大是因為，周圍的大人都被描寫成經歷了許多的成熟大人」[ii]。舉例來說，像是美里的角色定位很明顯從舊版的「戀人」成為了「母親」。在舊版她依然繾綣於父親的幻影，只是個想滿足自己對父性的渴望的大孩子。但新版去除了這個設定。在「終」裡她譴責自己沒有資格成為小良治的母親，不過察覺了這點，我覺得也就代表她盡到身為大人的責任了。
還有，新劇場版中的大分歧點是「序」後半的新劇情。美里帶著真嗣到了NERV的地下，向他展示莉莉絲這個巨大的未爆彈。她強調NERV的成員都是賭著生命危險保護這座城市的，「如果我們讓使徒入侵了NERV，我們就會讓這裡自爆。」，他們和真嗣一起背負著保護人類的責任。我認為這也是美里成為了可靠大人的證據。
談到最新的劇情，「終」整體的氣氛和前三部徹底不同。具體來說，第三村的人們非常溫柔地原諒了真嗣的作為，幾乎到了揪心的地步。黑綾波也從不懂感情，變得能和真嗣直接表達「喜歡」的心情了。彷彿在這過於殘酷的世界中，所有的溫柔都如光球般，聚集到這個村落裡了。
等真嗣冷靜下來後，他接受旁人的善意的同時，也漸漸學會如何向他人付出了。這也是他最後能下定決心說出「僕は、僕の落とし前をつけたい」（我，想為我的選擇做出了斷），為自己的行為付出責任的原因吧。他經歷了儘管滿是傷痕，卻不失為正向的成長過程。
相比之下，舊版的每一個角色都被自己的煩惱逼到了死刑場。被不成熟的人與不穩定的環境包圍的真嗣，成長期間沒有人能滿足他的心理需求。因此為了滿足自己對認同的渴望，他也只能駕駛EVA了。他在迷惘時，總是握緊自己的右手，又鬆開，如同操縱著EVA一樣，空虛地渴望父親與他人，能填滿他的內心。真嗣的生存意義依存於EVA上，沒了EVA他也什麼也沒有了──因此他更不可能期望並實現沒有EVA的世界。
庵野監督對新劇場版發表了評論：「這部作品並沒有呈現我100%想要的感覺。製作電影時，只能考慮更多『能做到的』以及『不得不做的事』～因為觀眾能接受的內容也與時俱進，我們也配合著觀眾的需求製作。」[iii]
我完全沒想到，在舊版中展現了許多嶄新創意的庵野監督，現在竟然有辦法配合觀眾的需求了。我們沒辦法否定有些人的說法，他們覺得庵野為了商業利益而丟失了原本或許能發展的藝術性。但我覺得，這也代表了庵野自身的成長，而《福音戰士新劇場版：終》便是庵野向自己交出的人生答卷。他努力地融入了將自己稱為不適應者的社會，用八年的時間向我們證明了他奔向完美的奮戰。
真嗣，以及庵野監督，並非成為神話，而是成為大人了啊。
參考資料：
[i] AnimeExpo '96中庵野秀明的採訪
[ii] 緒方恵美. 再生（仮）. 初版, 東京都, 株式会社KADOKAWA, 2021,p.115-116. 978-4-04-108446-5
[iii] 宇多田光&庵野秀明的IG LIVE對談「ヒカルパイセンに聞け！」2021/06/26
達人
