《漂流少年》引起某種現象，特別有趣，因為破碎的論述很難理解劇情想傳達的訊息，開始有人因無聊而感到憤怒，更開始反過來攻擊利用自我詮釋劇情的人：「怎麼一堆覺得自以為看得懂的人Ｒ」，想要利用群眾壓力（他認為大部分人都說不出個所以然，當然我本人也說不出什麼至今還未對他做出較長的評論，我得再好好想想），來打壓個人意志的訊息。讓我想起《理想國》中所提哲學家的困境，試圖引導出其他人自主思考的方式，卻反遭無知的群體攻擊。引起思考類比生產總是痛苦的，思想家就像產婆幫助人接生，那個思想並不會成為思想家的，而是因你自己努力而來的新產物，現在卻因只感受痛苦而婉拒新生命，撻伐產婆的工作，就更別說主動成為產婆的人有多難找了。
也想起《奇蛋物語》的劇本在訪談中說過類似的話（我實在找不到原文了），原本電視劇的編劇野島伸司，卻跑來主動是用動畫媒介，他認為：像要製作黃金時段的電視劇，必須刻意製作大眾題材。所以他開始尋找哪裡有是和他劇本的「理想觀眾」，所以栽進了深夜動畫中。如果被相信是理想的人們，都漸漸失去達致他口中理想的能力，那真叫人惋惜。
這種能上台面被我看到的動畫作品已經變少，因為大人的原因，這種動畫很難生存，就算安排在深夜動畫時段，也難以吸引到大量觀眾。進入商業市場後，小眾作品就會因這些聲浪慢慢被淘汰了，這也不禁讓人覺得可惜。
在動畫瘋下有個留言令我印象深刻：「我們試圖在一個個莫名其妙的故事裡，找出這部動畫的邏輯。很多人迷失在這些支離破碎的故事，覺得無聊，覺得憤怒。很多人在碎片中找到自己解讀的故事，覺得有趣，覺得興奮。這不就是現實世界嗎？現實就是這麼的破碎、莫名其妙、不可理喻有人就是能在這一切無意義的破碎故事中找到意義。有人則是對這些無意義感到恐懼，需要栽進那些『包裝好的故事』才不至於被逼瘋。」
這更讓我對應起尼采所說，成為我對形上學基礎的話：「沒有真理，只有詮釋」，更基於語言哲學的立場指出，所謂的「真理」與「謊言」幾乎是雙胞胎的關係。雖然如此，但你要相信你所相信的嗎？還是安定的選擇別人給你的答案？這絕對是你能決定的，我想《天元突破》的西蒙已經體現了哪種選擇在「相信」這份力量上才是最強大，最無法突破的了。
達人
