<情婦>
在一青石的小城，住著我的情婦
而我甚麼也不留給她
祇有一畦金線菊，和一個高高的窗口
或許，透一點長空的寂寥進來
或許而金線菊是善等待的
我想，寂寥與等待，對婦人是好的。
所以，我去，總穿一襲藍衫子
我要她感覺，那是季節，或
候鳥的來臨
因我不是常常回家的那種人
<錯誤>
我打江南走過
那等在季節裡的容顏如蓮花的開落
東風不來，三月的柳絮不飛
你底心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不響，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉緊掩
我達達的馬蹄是美麗的錯誤
我不是歸人，是個過客……
鄭愁予先生的詩作中有種獨特的風格，他不喜歡歸宿，更習慣的是流浪的灑脫，他需要他人的溫暖、女人的柔情，但是他不耽溺於其中，總會在剛剛好的時候，猛然地抽身，繼續去享受孤獨的自己，而別人的目光他並不在意，這兩部詩作都在描寫的是負心的遊子，更現代的說法是渣男，<情婦>中的描寫尤為深入，近乎是一種自我剖析的方式完成這樣苛刻的獨白，我相信當中的描述應當都是把概念具象化，或是創造出作者需要的那個氛圍，一種掌握關係主動權的角色扮演，而不是真的在甚麼特定的環境，畢竟他所囚禁的不是對方的身體，而是心靈
我想，這樣的角色對我來說是一個很好的對比，因為家庭的環境，我覺得自己成為了一個情感壓抑的人，以大局為重而常常犧牲掉自己的快樂，更不用說是表達自己的情緒與需求，也對他人的需求感到恐懼，這種狀況造成我覺得自己是一個對愛無能的人，成長過程中許多人對我遞出善意、或是愛意，但我會一一把它們輕柔地拍落，那些不是虛情假意的真摯感情，對於我所習慣的生活，太過格格不入，但在過程中，我只是傷害了更多人。
我想像鄭愁予一樣呼吸著自由的空氣，對於人與人之間的溫情，用更積極的態度去面對，無論是家人、友人、或是女孩深情款款的目光。
在達達的馬蹄聲遠去之前，我想用力地擁抱。
創作內容
期末幫自己上香\|/ 更
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