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千年女優心得：輪迴千年，無悔而純粹的追尋(下-劇情心得部分)

隱名 | 2021-03-07 13:58:16 | 巴幣 1438 | 人氣 895

最初的愛戀，直至生命盡頭的深情

千年女優貫穿整部電影的主軸，就是千代子的愛情，也是千代子一生「追尋」的主要動力。

最初的千代子是嚮往愛情的普通少女，她因為母親的壓力，在街上丟雪球發洩不滿時，一對經過的情侶正對應她內心的渴望。

千代子的少女時代，正好處於以國家及軍人為重心的日本帝國時期，打壓反政府言論的肅殺氛圍，與千代子備受壓抑的青春時期，以及寒冷的冬日雪景，形成一種獨特的呼應。因此，千代子和鑰匙先生初次相遇的畫面，主要是陰暗灰冷的色調，象徵時代氛圍及千代子抑鬱的心境。

在那片灰暗色彩及慘白雪景中，最為鮮明的是鑰匙先生所流下的紅色鮮血(政府對政治犯的壓迫、危險的氛圍)，還有千代子身上穿著的粉紅色衣飾(圍巾及手套等等)，象徵在這壓抑氛圍下，她對愛情的渴望。

當千代子用粉紅色圍巾，包紮鑰匙先生的傷口時，代表她將自己的愛戀之心交予給鑰匙先生。此後，鑰匙先生出現在畫面時，總是繫著當年千代子給予他的粉紅色圍巾，那是他身上最為鮮明的標誌，是千代子始終心繫於他的愛戀之情。

另一個愛情的象徵，就是當年鑰匙先生遺落下的鑰匙，開啟最重要寶物的鑰匙，是千代子與鑰匙先生的約定，也是千代子追尋鑰匙先生最重要的精神依靠，有了這把鑰匙，千代子才有繼續追尋的理由及動力，鑰匙在重要情節中所發出的清脆響聲，屢次提醒千代子那埋藏於心的愛情。

從少女時期的春心萌動、即使備受壓迫仍追尋所愛的熱情；中年時期的千代子，則是等待所愛之人終有一天會注視到電影中的自己，愛情表現的方式更加內斂，直到她的愛情再度被鑰匙先生的信點燃，她才又再度表露內心熱切的渴望；最後的老年時代，千代子將這份愛情的記憶深鎖心中，獨自隱居三十年，直到源也歸還給她那把鑰匙，才再度開啟她心中的記憶，沉寂已久的愛情再度重生，並在生命盡頭繼續下一場無盡的追尋。

千代子對鑰匙先生的愛情，隨著千代子的年歲增長及心境變化，呈現出各式各樣的形式，但其專一的本質始終不曾改變，並作為支撐整部電影劇情的骨幹。

而鑰匙先生相貌及身分的模糊化，也將千代子的情感予以純粹化，千代子不在乎對方的長相或身分，而是從他的言行舉止及互動中，對他產生情感。千代子將她一生的愛情，投注於姓名、身世背景及相貌都曖昧不明的男人身上，可能會有人認為過於盲目且非理性，但人類的情感，本就不是出於純粹的理性，也不是出於利益得失的衡量。

而且觀眾甚至不需要理解千代子愛上鑰匙先生的理由，因為整部作品著重描寫千代子追尋愛情的過程，她的愛情是不求對方回報，一心一意的深情與追尋，這份純粹無悔的情感，從靈魂深處迸發強大的力量與熱情，使千代子在大螢幕上發光發熱，讓她所扮演的角色感動無數人。

將「愛情」作為追尋的主題，也是因為在古今中外的無數作品裡，有關「愛情」的追求最容易讓一般觀眾接受及理解，包括直至生死相許的深情與專情，甚至是非理性的瘋狂與執著，是「愛情」作品中常被描寫的主題，與千代子非理性的愛情，有著一定程度的呼應。

大時代與小我人生的交織，千代子愛情與生命的軌跡

千代子的愛情之路，深受日本時代環境的影響，千代子的一生同時也是整個大時代的縮影。

千代子出生於西元1923年的關東大地震，她出生於最為動盪混亂的日子，失去了親生父親，家裡的店舖也倒塌崩毀，彷彿預言未來日本的動亂不安，即使如此，千代子的家境仍然優渥，讓她得以過著衣食無虞的生活。

千代子的少女時代，則是處於近現代的日本帝國時代，當時日本的政治氛圍以國家及軍人為重，但千代子並沒有投入對於軍國主義的時代狂熱，對政治現況也沒有特別關心，而是像一般少女一樣，懷抱對戀愛的憧憬。

因此，當遇到被追捕的政治犯時，千代子沒有向傷疤男舉發他，反而將他包庇於家中倉庫，並將自身的愛情交與給這名陌生男子。之後千代子決定要前往滿州(1932年至1945年的滿州國)拍電影，也不是出於愛國心或是對電影的熱情，而是源自想要尋找鑰匙先生的愛情。

在電影中，千代子扮演的花魁騎著馬，又迅速化身為各個不同時代的少女，穿梭於各個絢爛富麗的時代場景中，一路追尋所愛的那個人，表現出極為澎湃的思念及熱情，而背景中充滿了象徵日本國的「日章旗」，以及軍方用的「旭日旗」，同時象徵二次大戰時代的日本帝國，最為輝煌興盛的時代，與千代子對愛情最為燦爛又充滿希望的年輕時期，有某種程度的呼應。

然而，看似輝煌燦爛的日本帝國時代，卻有著壓迫政治犯的深沉黑暗，千代子追尋愛情的路，也被當代的政治壓迫所打斷，被關進陰暗漆黑的牢房。

之後，日本遭受空襲(1942年至1945年)，經歷原子彈轟炸，日本宣布投降，二次世界大戰結束的同時，日本帝國的美夢宣告瓦解。

千代子走在滿目瘡痍的廢墟，她的家變得殘破不堪，她的人生也隨著日本帝國的殞落邁向低潮。然而，她始終懷抱著追尋愛情的夢。

在戰後的復甦期，即使人們生活困頓，仍尋求著電影所打造的夢境，而千代子也成為家喻戶曉的女明星，在1955年(昭和30年)邁向事業的巔峰，期盼鑰匙先生能看到她所演出的電影，再次與她相見。

之後千代子嫁做人婦，1962年的電視播映出友誼7號升空的消息，呼應著千代子埋藏於心中的熱情，她再度重返大螢幕時，最後一次拍攝的就是搭著太空船，邁向宇宙追尋那個人的身影。

千代子的人生與愛情，映襯著日本最為動盪也最為輝煌的年代，她千代子出生於關東大地震，經歷了二次大戰時的日本，她的生命也在一場地震中走向終結。而時代的動盪不安，令千代子得以和鑰匙先生相遇，隱藏於時代背後的黑暗面卻也讓這兩人天人永隔。

當千代子向源也訴說她人生的歷程，過去的千代子穿梭於已經化為歷史的黑白相片中，她的模樣始終是鮮明的，就如同千代子的記憶及感情，依然是清晰深刻。縱使外在時局如何變化，周遭的一切物換星移，千代子仍在不斷變遷的時代中邁步向前，追尋著她的愛情。

虛構與現實的交錯，輪迴千年的夢

千代子身為電影演員，主演過無數部電影作品，千代子的電影生涯，就是從她開始追逐鑰匙先生的那一刻開始，她在月台追逐火車，高喊我會找你的那一幕，她的現實人生就漸漸與她主演的電影融合在一起。

之後她前往滿州拍攝電影，她將自己對鑰匙先生的情感，融入她所扮演的角色中，她成為了那些角色，而那些角色也成為了她，兩者之間再無明顯區別，正如虛構與現實的界線變得曖昧不明。

接著下一段，千代子打開燃燒中火車的門，鑰匙清脆的聲音響起，她一瞬間墜入日本的戰國時代，此時電影畫面就變成以千代子主演的電影為主軸，卻又反映出千代子經歷過的現實人生，千代子的身分從公主、忍者、花魁到千金小姐，穿梭於戰國時代、江戶時代、明治年間到大正年間，千代子追尋的情感貫穿整個過往的時空，流暢絢麗的分鏡轉場，將這些變化繁複的身分及時代巧妙地串連在一起，迸發出無比熱烈的情感能量。

這場絢爛的追尋之旅，就結束於身為囚犯被釋放的千代子，再度打開那扇門的時候，她也墜回日本遭受空襲的現實，追尋的夢就此暫時中斷，但鑰匙先生留給她的那幅畫像，又重燃她追尋的渴望。

接著戰後復甦期，千代子邁入中年，場景畫面以她的現實人生為主，以虛構電影為輔，演繹她在這段追尋所面臨到的困境與困惑，以及她被大瀧及詠子聯手欺騙的戲碼。

但得到鑰匙先生信件的她，再度展開熱切且近乎瘋狂的追尋，一路奔向北海道的雪地，和這段劇情呼應的的電影畫面，又延伸至更遙遠的未來，包含在雪地現身的酷斯拉怪獸，還有最後登上月球的千代子。

綜上所述，千代子所演出電影的時間帶，以千代子所處的時代為中繼點，從最早的戰國時代，橫跨到遙遠的未來世界，空間從日本跨越到宇宙，時間也跨越千年之久，將千代子在現實中將近一生的追尋，藉由虛構的電影情節，得以拓展了廣度及長度。

與此同時，整部電影將現實與虛構的畫面，以及長達千年的時代場景，以精湛巧妙的轉場分鏡銜接在一起，例如火車失火的場景，延續到下一段戰國時代陷入火海的畫面，或是由角色連續的動作(奔跑或騎馬)銜接下一段場景，藉由相似的背景或連續動作，作為連接不同場景畫面的銜接點。

而在這些迅速變換的時代或場景中，最主要的核心就是身為主角的千代子，以千代子的外觀來說，最為明顯的是她清秀的長相及眼角下的痣，讓她不論扮演何種角色，觀眾都能認出她就是千代子。

另外，千代子始終如一的情感，以及她主動追尋所愛的精神，更是貫穿整部電影的核心，除了代表她本人之外，也象徵她所扮演的角色們，還有在各個不同時代勇於追求所愛的女性們，讓原本僅有一人的情感，擴大到複數的人物及角色身上，讓情感展現的力道更加強烈深刻。

虛構的故事反映出現實，現實的人們將情感投注於虛構的故事，千年女優巧妙運用劇中劇的手法，將電影情節及千代子的人生交錯重疊，模糊了虛構及現實的界線，投射出最為純粹的情感，並藉由「輪迴」及「長壽」的概念，將這份純粹的情感化為近乎無盡的永恆。

其中「長壽」的意象，出自於電影畫面中的「鶴」，「鶴」的圖紋經常在千代子的衣飾及背景中，並非指千代子外在肉體及年歲上的長壽，而是指千代子內在精神的長久，將從千年之久的時空，延伸至更遙遠的未來，永遠不變。

輪迴則是藉由重複及首尾呼應的畫面，作為意象的呈現，開頭千代子所扮演的女主角搭上太空船追尋愛人，結局中千代子的意念也乘上太空船，繼續她無盡的追尋，形成虛實相映的情境，也象徵反覆輪迴的概念。開頭源也前往千代子家的途中，電影穿插了幾段千代子追逐的影像，也有著同樣的效果。

還有電影中的轉輪及蓮花，同樣引出輪迴的意象，戰國時代的老妖怪出現時，便轉著紡織機的輪子，代表這段愛情是輪迴千年也無法可解的詛咒。

而蓮花是佛教的代表花卉，在電影裡象徵輪迴與重生，在千代子倒下的時候，庭院裡的蓮花綻放了，最後太空船出口的匣門，也像是盛開的蓮花，即使外在的有形之物、生命及肉體中有消逝的一天，但內在靈魂與情感卻能再次重生，邁入反覆不斷的輪迴，永恆不滅。

就如同千代子追尋的情感與意志，輪迴於千年的時空中，化為一場永恆無盡的夢，卻是無比真實的思念。

純粹而無悔，彼此連繫的追尋之路

千年女優的故事，以「追尋的過程」為主軸，除了主角千代子對愛情的追尋，還加入了其他配角的追尋，角色們的追尋彼此環環相扣，形成一連串「追尋者」及「被追尋者」的關係。

這場追尋的開端，是千代子遇見的那位鑰匙先生，鑰匙先生因為追尋自己的政治理想，而成為被政府追緝的政治犯，對他而言，他的理想就像天上的明月，即使遙遠且從未圓滿，卻又代表明天無盡的希望，最後鑰匙先生在追尋的過程中，為他的理想獻出生命。

千代子就在鑰匙先生的身後，追尋著他的身影，從她主動勾起鑰匙先生的手，訂下約定的那一刻，她的心就緊緊繫在鑰匙先生身上；當鑰匙先生逃出倉庫，千代子在雪地中不斷向前奔跑時，就注定了她一生的追尋。

千代子在現實的人生及虛構的電影中，用雙腳奔馳、騎著馬、坐著車、騎著腳踏車，她不斷向前邁進，只為尋找那唯一在她心頭上的人，電影用大量向前奔馳的畫面，描繪出千代子追尋的姿態，再配上平沢進所做的電影配樂「Run」，以節奏感強烈的昂揚曲調，襯托出千代子為了所愛不斷前進的步伐，那澎湃熱烈的情感。

然而，千代子的追尋並非一路順遂，她經歷過戰亂、周遭人們的質疑及欺騙、還有她對自己年華老去的恐懼，都曾讓她暫時停下追尋的腳步。

但是，那倉庫牆壁的畫像、鑰匙先生給她的信，還有最後源也交還給她的鑰匙，都燃起她心中最純粹，最熱烈的情感，使她義無反顧的投身於一次次的追尋中，就算直到生命盡頭，她的追尋仍無窮無盡。

身為主角的千代子，既是追尋者，也是被追尋的人，而追尋她身影的人就是立花源也，曾於銀映電影公司工作的源也，在近距離看著千代子拍攝電影的身姿，千代子在電影中不斷追尋某人的模樣，深深打動他的心，就算離開電影公司，他所成立的工作室也以千代子喜愛的花卉為名，並不斷打聽千代子的下落，並記錄下她的生命故事，見證她現實人生的追尋。

電影中，源也走入千代子的回憶中，近距離觀看她的人生故事，並在一幕幕的電影場景中扮演幫助她的角色，代表源也也像千代子，將自己現實的情感投身於所扮演的角色中。

就如同源也在開頭劇情，觀看千代子扮演的主角乘上太空船，他對千代子的思念就如同電影中的配角一樣，而這段劇情也呼應到最後千代子死亡之際的畫面，首尾呼應且虛實交錯的情感，也讓這份思念更加深刻。

相較於千代子與鑰匙先生的距離，源也跟千代子的距離更加靠近，但因為千代子始終專注於她的追尋，源也最後仍無法傳遞他的情感，永遠無法追上千代子的腳步。不過，源也所愛的千代子，正是在追尋中發光發熱的她。

鑰匙先生追尋他的理想，千代子追尋鑰匙先生，而源也追尋著千代子，他們三人的追尋形成環環相扣的連鎖，然而，鑰匙先生在追逐理想的過程中死去；千代子一生都追不上已經死去的鑰匙先生，就像她來到當初約定好的北海道的雪地，甚至登上月球，鑰匙先生卻已經走入另一個世界(畫中、死後的世界)，千代子只能望著他的身影，繼續她永無止盡的追尋；而源也縱使一直陪伴在千代子身邊，屢次幫助她，源也卻無法傳遞他的感情，只能望著千代子拼命追尋的身影。

他們三人所追尋的事物，就如同夜空上永遠未滿的明月，最後都無法得到真正的圓滿，即使如此，他們都不曾後悔。

因為他們不是想要在理想或對方身上得到實質的回饋，而僅僅是為了那份撼動靈魂深處的事物，奉獻出近乎全部的情感及人生。

也因為如此，他們的追尋，才能夠無比的純粹動人。

身為觀眾的我們，在電影螢幕外看著這些角色的追尋，就像電影中的恭二跟在源也身後，看著千代子所演繹的人生故事，也像當初的源也看著千代子所扮演的主角。

在層層交疊的電影劇中劇裡，即使所有的角色及故事，對戲裡戲外的觀眾來說，終究都只是虛構的事物，但在那其中淬鍊出的情感，那純粹而無悔的追尋，卻能夠真實地感動觀眾的內心，呼應我們現實的人生，回憶起自己追尋著某種事物的情感。

真實與虛構的界線，就在這份情感的共鳴下，變得曖昧且模糊。

最後的禮讚，人生旅途的自我肯定

千代子在自己的人生旅途中，除了向前追尋這件事本身，她也數次回顧自己追尋的意義，以及檢視自我的存在，讓千年女優所呈現的「追尋」，提升到另一種層次。

千代子所檢視的「自我」，其中之一是年輕的自己。

在二戰結束後，千代子回到殘破不堪的家，發現家中倉庫的壁畫屹立於她的眼前，那是鑰匙先生留給她的畫，描繪著千代子最初與他相遇時的模樣，那是懷抱著青春的愛戀的年輕時期的自己。

壁畫旁邊所刻下的「いつかきっと」(總有一天，一定)，不只是鑰匙先生給千代子的留言，也象徵千代子不斷向前追尋的意志，為了總有一天，能跟鑰匙先生再次相遇，千代子才會在她的人生旅途中拚命追尋。

千代子所檢視的另一個「自我」，則是衰老的自己。

那千代子的衰老化身，初次出現是在戰國時代的妖物老婆婆，妖物所轉著的，轉輪，象徵輪迴的千年，妖物對千代子施加的詛咒，就是千代子本身對自己施加的愛情詛咒，這份愛情令她永生永世無法擺脫，永遠不會有結果，千代子一部分的內心，憎恨著這樣投入無果愛情中的自己，也心疼著這樣的自己。那衰老的化身，代表的是千代子對自己這趟追尋之旅的質疑與困惑。

年輕時期懷抱愛情，勇於向前追尋的自己，以及衰老時期憎恨並詛咒這段愛情的自己，都同時存在於千代子的內心深處，也象徵這份愛情的兩面性，這是一種無悔的熱情，卻同時也是一種輪迴千年無法擺脫的詛咒。

千代子年輕時期的自己，被刻畫在壁畫上當千代子回顧看見那幅壁畫，就會想起自己追尋的初衷，他的心彷彿永遠不會改變，重燃追尋的熱情，繼續向前奔馳；但那妖物老婆婆的形象，也在千代子的心中如影隨形，象徵千代子對自己年華老去的質疑，不應該懷抱著那無果的愛情。

因此她在這趟追尋之旅中數次停下腳步，她曾答應大瀧的求婚，甚至在最後退出影壇，沉寂三十年之久，是因為發覺自己外表的年華已逝，再也不是年輕時期的少女，當鑰匙先生看見衰老的她，這份愛情或許會因此變質，那衰老的妖物彷彿是她未來的模樣。

千代子兩種自我的型態，屢次交錯出現，甚至會在同一個畫面互相倒映，呈現千代子的內心狀態的拉扯與矛盾，就像大多數人追逐某些事物時，並非能一直抱持毫無雜質的熱情，仍有一部份的自己會給予質疑，害怕自己所追求的一切沒有任何意義。

然而，故事最後終究給了一個美麗的答案。

當最後的地震發生，富有歷史感的屋舍木樑開始斷裂，千代子的身軀緩緩倒下，千代子珍藏已久的壁畫碎裂，外頭的銀映製片所也逐漸被拆毀，所有老舊的有形之物，終究面臨崩解的命運。

但是，千代子的內心宛如重獲新生，當源也將鑰匙交還給她，開啟她心中珍藏已久的回憶，她得以回顧自己的一生。

最終，年輕的千代子在她心中再度復甦，那是她始終無法捨棄的追尋之夢。

即使外在的有形之物終將消逝，靈魂與意志卻能跨越時間與空間，在生命即將消亡之際，千代子卻重獲新生，邁向另一個世界的追尋，並笑著說道：「因為我喜歡的，是追逐著那個人的自己。」

這是千代子對自己人生旅途最崇高的禮讚，即使在這趟旅程中，她備受艱辛折磨，歷經自己與外界的質疑，但她不曾後悔，正因為這份追尋，她的人生旅途才能夠發光發熱。

此刻，這場追尋的意義已經跳脫出結果本身，而是在追尋的過程中，所展現的意志與情感是如此美麗。

結語：

千年女優這部電影，所有內容幾乎可以用「追尋」這兩個字來概括，在這部長達87分鐘的動畫電影裡，竭盡所能地闡述「追尋」的意義：包含「追尋」的原因、「追尋」的形式、「追尋」的背景、「追尋」的時空、「追尋」的過程、「追尋」的價值以及「追尋」給予他人的影響，將「追尋」本身昇華到極致而純粹的境界，迸發出美麗動人的強大力量與情感。

每當看著電影中千代子的身影，就會聯想到自己，甚至是其他人在人生旅途中追尋的身影，其中包含已故的今敏監督，從千年女優這部片，就能感覺到他對動畫作品的追尋，也在自己的人生中為創作耗費生命。

平沢進所創作的LOTUS-2，是千年女優的片尾曲，也是今敏的出棺曲，這首歌我像是對千代子以及今敏的人生，最好的詮釋了。

即使千代子跟今敏的生命都已經畫下句點，人生也有無法圓滿的遺憾，今敏所執導的千代子的故事也是虛構的，甚至已經是十年前的作品，但他們的故事及情感依然是如此純粹而動人，足以跨越虛實與時空的限制，繼續迴響於人們的心中。

身為觀眾，只能謝謝他們遺留下如此深刻動人的追尋，並寫下一個無比美麗的答案：即使追尋沒有結果，也沒有任何回報，但追尋的過程本身，就是人生旅途的至高禮讚。