《羅丹：上帝之手/Rodin》觀後雜想
先說在前，我真的非常能夠明白特映會電影甫播畢，就馬上有觀眾的彈跳視窗跳出來說：｢這樣就沒了？到底在演什麼？」畢竟，敘事線的零碎造成現在多數已被好萊塢常見劇本格式給豢養的觀眾從根本上無法接收，但我認為這樣的”零碎”是有意思的。
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《手與人體/Hand Of Rodin Holding A Female Torso》
雖說敘事線”零碎"，不過敘事線更像是電影裡的黏土團塊般有大有小，而每個不同的團塊帶給觀眾的印象是可以被揉捏的，就像是羅丹的手掌捏塑著那些石膏與黏土成為一尊尊有靈魂且美的塑像，透過這樣的剪接方式，帶給觀眾詮釋屬於自己的"羅丹"印象。
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《羅丹：上帝之手/Rodin》劇照。男演員 文森林頓
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《阿德萊的軀體/Torso Of Adele》
大可不必擔心迷航在影像團塊間，導演在時間軸上整理的非常清楚，他將羅丹與他最傑出的學生、創作夥伴、情人與老師卡蜜兒的相知相愛到相恨相離與羅丹開始創作《 地獄之門 / The Gates of Hell 》的時間擰在一起，看著那座傾盡37年未竟、巨大的痛苦之門一點一點地被石膏像填滿(還有移除一些)，就能知道時間確實是線性地往前跑著，羅丹最後確實沒有完成地獄之門，這也為那結局的遺憾又多添了一筆，不過就如同在片中他所說： ：「您依然相信臉是情感唯一的鏡子，拿著，您看，如果身體做得好、做得成功，自己就會有飽滿的生命力。」 或是 「我們會去雕琢一棵樹嗎？教堂有完工的一天嗎？米開朗基羅最美的作品都是未完成的。」 這部電影未完的遺憾使得它自身更美了。
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《羅丹：上帝之手/Rodin》劇照。女演員 依莎愛吉琳
年輕的卡蜜兒，不只在才華上直追羅丹，能與羅丹比肩地探討主題與創作，甚至能動手修改大師的作品，而在身體與心靈上，他們也彼此相互吸引著，只是將持續創作不輟視為第一要務的羅丹是給不了卡蜜兒.克勞黛她想要的誓約。在這段毀滅早已注定的戀情中，可以看到羅丹想將《吻》固定於地獄門上，在這痛苦之門的邊緣與但丁的凝視下，戀人心無旁鶩地擁吻著彼此，傾注所有的能量......。
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《永恆的春天/Eternal Spring》
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《吻/The Kiss》
卡蜜兒覺察羅丹的誓言只是套牢彼此肉體與心靈的謊言，無論有意無意，她也發現自己在創作上掙脫不了羅丹的思想箝制，並且親身體驗到那個男女不平等的歧視年代，憑什麼羅丹雕塑出的裸像是偉大，但卡蜜兒.克勞黛的裸舞華爾滋卻是淫穢？內外交迫使得天才嚐到了莫大的挫敗，也體驗到了大到似乎對抗不了的環境，而卡蜜兒卻盼望著羅丹能為她辯護，但事實卻是：羅丹做不到，也不想做，因為他不可能真正地與蘿茜(後來的髮妻)撕破臉，畢竟蘿茜才是能夠持家，讓羅丹毫無後顧之憂持續創作的底座。
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《組合雕塑：卡蜜兒．克勞黛的面具與皮埃爾‧維桑的左手》
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《達納埃/DANAIDE》
這部電影與之前的《羅丹與卡蜜兒/ 羅丹的情人/Camille Claudel(1988)》和《最後的卡蜜兒/Camille Claudel(2013)》不同，是採取一個比較貼近羅丹，而非卡蜜兒的角度來看，有時候我們可以看到羅丹對蘿茜與卡蜜兒都採取了類似的控制手段，有時候看到卡蜜兒那最後把自己逼上絕路的緊繃，而有時候我們可以看到蘿茜她那退縮回幼稚狀態的可憐模樣，這三個人交織出來的是一場令人碎心/醉心的悲劇，但理解了他們三人的動機，知道了各自的打算，我們如何能夠輕易地怪罪於誰呢？
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《L'Âge mûr》Camille Claudel
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《L'Implorante》Camille Claudel
最後，我想說我真的很喜歡文森林頓還有導演對於羅丹的"手"的表演，無論是在做愛、做作品，還是在單純地吸取各種關於質地與尺寸的知識，羅丹都會使用他那大掌去撫摸揉捏，可以在其中感受奔騰竄流的飽脹情慾，更能感受到他那彷彿昆蟲觸角顫動般蒐集資訊的探查，到了最後羅丹為花子與兩位模特的速寫，能夠只用他的視覺進行撫摸揉捏，眼到手到地捕捉軀體的美與靈魂。
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《永別/The Farewell》
創作內容
揉捏印象，撫摸記憶
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