前言
在之前我有比較詳細提到文字與畫面之間的關係，今天要聊的東西比較淺，但相對來說我覺得是比較容易讓人困惑的地方
首先對於靈感，你是在哪裡開始等待靈感的？你有想過這個問題嗎
再來就是與其相關的，為何要化被動為主動？
其實已概念來說，會跟考試有點相似，在有限的時間內，你不可能在拿到考卷後逐字思考其中的涵義，我們會抓出重點、關鍵的問題，甚至從選項中反推並避開問題中的陷阱題，甚至考前的練習都能有效縮短這些時間。
舉例來說，如果你今天在外面看到一個人，你的直覺反應是什麼呢？
跟別人好像沒有什麼差別？還是他有一些讓你注意的特徵或重點。
假設題目透過觀察我們可能會發現他是一個老人，他手裡賣著花，他有些行動不便，但有著一個好的口才
上面是一個非常簡單的觀察(表面)，那我們能帶入的答案有那些呢？
假設答案我通常會喜歡套類型，可以科幻，可以愛情，可以武俠，甚至可以懸疑或鬼怪，但這每一個都要練習
因為列題目是一個長期的觀察與習慣，帶入類型也是，有些人就覺得為什麼這樣的老人能帶入愛情的類型呢？或我不認為科幻可以帶入，這些都會阻止與影響你後續的延伸與使用
如何使用1 例如科幻，我們可以直接把他設定成一個秘密實驗室裡製作出來的機械老人，所以他看似行動不便，仍然有著一口流利的口才
如何使用2 例如愛情，雖然老先生行動不便，但他仍然每天堅持賣花，因為這會讓他思念起逝去的妻子，每當他看見賣出去的花使另外一對情侶露出幸福的笑容時，他的內心就會感到滿足
以使用1來說，我們只針對當下去做類型的修改，使用2來說，除了類型外，還有手法，時間點仍然是當下，但我們透過愛情，帶出老人內心的想法，以及他人的互動
當然像上面這樣的都算是一個梗，可以做為整個故事的核心，開頭或是收尾。但基本上可以泛用到很多故事的構成上，就像是一塊小的拼圖
但這就要取決於你是否對每一個類型的理解，是否能有自己使用的方式與操作手法
再進階就有點類似從選擇題，變成一個申論題，因為不論你今天使用1或2接下來就會面臨載體與延伸的問題
也就是當這個梗我們要開始使用時，你會需要用到多少設定與面臨的問題。
我通常會看字數、受眾、類型等去決定整個文章的走向，因為這些都會影響到後續的細節處理，一般來說在這裡，就會有設定
假設我們這次是使用上面舉例的1好了，那麼除了科幻外，也適合懸疑的走向，甚至可以加入諜報之類的內容
但如果今天只有500-1000字，我可能只會把前因跟後果寫完，我覺得字數就差不多了，不會有其他額外的部分，大部分的著眼點多數還是會放在當下，與動機上，並且補足合理性
如果今天擴充到2000-3000字呢？ 我可能就會可以有足夠的空間去寫跟機械老人互動的對象，可以寫兩個到三個，並有對比的差異。
當然如果要帶懸疑，或諜報的取向大概8000-10000字最好，這也取決著你想要透過這個梗帶出什麼樣的東西給受眾
像我個人比較偏好探討人性、情感、寫實，我就會更加琢磨在兩者之間的差異，甚至創造一個別人會發現他是機械人的機會或轉折
所以這也就是常見的為什麼設定重要的原因，以及為何很多時候再下筆前大部分的事情都已經決定好了
其實在上面有滿多東西都能去拆開來探討的，像是字數、段落、甚至延伸到章節，或細探討到在這樣的比例下要分配的輕重，例如人物、情節、對白、敘述等，其實有很多的變化性在裡面
討論了這麼多，其實我都還沒有提到靈感，因為這裡就有迷思的存在了，因為有很多時候靈感讓你想了一個很好的梗，然後就沒有然後，也可能靈感讓你想了一個方向，但也沒有後續了
關於上面整體性的不足，不應該怪罪於靈感，或過度依賴靈感，你不可能在8萬字的篇幅上，每一句都在等待一個靈感的到來，就算能那恐怕也會過於零散而不完整
我經常會覺得靈感就像是拼圖中最後的那一塊，它不會破壞整體，卻又能悄然的成為整個故事令人印象深刻的一個部分，也可能是作為潤飾，或是建立兩者之間的橋樑，這時候就很需要靈感
至於為何要化被動與主動，我覺得就是一個習慣性的問題，你收集的越多，有時候甚至不用刻意地排列拼湊，倒出來就自成一個獨立的畫面了，只需要紀錄，或你想要去創造或結合更深層的意境
另外一種就比較偏慣性思維了，也就是你是在被動接受訊息，還是主動接受訊息；主動接受任何訊息有無存留，還是主動接收訊息的同時也進行處理等。
這影響的是思考的時間點，很多人會習慣等訊息接收完再處理，但時間變長內容又顯得無趣時，就會變得按耐不住，但如果在接收的同時，就一併處理，其實在相同的時間內就會有很多事情可以做，甚至可以透過筆記，來延伸更多思考與處理訊息的層面，一方面也是加深記憶與內化
大致上就是這樣了 >_>
創作內容
寫作相關- 化被動為主動之 破解靈感迷思
遠星 (1)
