作品名稱：住進我家的惡魔
作品屬性：青春愛情、輕小說
一、關於開頭
這部作品屬於車開得很快，一眨眼就已經在飆車的那種。開頭什麼都不解釋，先來一波抱緊處理。
我覺得這種作法蠻好的，簡單明瞭，讓讀者很快地可以進入狀況。
不過，這一段的寫法其實並不適合用在這裡。
以下這一段是故事的開頭：
她的雙臂緊緊綁住我的腰桿，那稱得上是豐滿且形狀清晰的乳房，緊緊貼住我的腹部上側。
我倒在自家玄關，花了許久才掌握目前的狀況，於是我開口問了眼前這位美女：
「......妳是誰？」
「那不重要，可以讓我住一個晚上嗎？」
對於我的問題，她草草帶過，反倒是又問了讓我摸不著頭緒的問題。
「不、不對！妳誰啊！妳想幹什麼！」
「......可以讓我住一個晚上嗎？」
從這段內容中可以看見，這裡的劇情應該要是非常快速，讓讀者沒時間思考，所以說，角色們的情緒也應該是既直接又猛烈的。
但是，主角在這段劇情卻表現得非常的慢。不管是情緒還是反應。
用前面這一段突然開車的劇情來說，較能參照的作品可能像是《出包王女》。為什麼《出包王女》的賣肉可以賣得這麼……呃……
這麼有看點。
除了矢吹很喜歡故意畫一些惹人遐想的畫面以外，也有很大一部份，是因為主角結城梨斗的反應。
在出包或是類似的賣肉動漫中，主角多半會是以下幾種類型的角色：吐槽、害羞、好色。
吐槽類型的主角可能會順帶加上一點害羞屬性，在賣肉情節的地方一邊噴鼻血一邊吐槽；好色主角則會透過偷窺洗澡之類的橋段，讓劇情強制進入賣肉情節。
為什麼要這麼做？
我並沒有找相關的研究理論來佐證我的想法，不過，我個人是這麼理解的：因為賣肉是一種很直接的感官刺激，所以主角給的反應當然也越直接、越淺白越好。
試想，如果在賣肉動漫裡面，女主角都脫得一絲不掛了，男主角還非要倒退兩步，臉色平靜地說一句：「你這樣做，不覺得自貶身價嗎？我認為含蓄的美德值得我們所有人都去學習。」
先不說女主角怎麼想，觀眾看到都軟了。
那麼說回作品，主角其實也有類似的問題。明明是節奏很快的橋段，但主角的反應讓人感覺既不合理又不夠有看點。
不合理的地方在於，如果有個連名字都不知道的陌生女子衝進我家，還跟我說要住進我家，我應該會先報警，而不會將房間收拾收拾，才跟她約定明天就要離開。
而看點……剛剛其實也說過了。由於主角與女主角的對話沒有「戳到點」的感覺，不免讓人覺得這段劇情少了應有的味道。
二、關於敘述
接下來要說的這點，其實之前也曾提過，就是關於「演」和「說」的差別。
在故事中有個很明顯的例子：
我打開我的房間門，映入眼簾的是因時常清掃而顯現出的乾淨與整潔。
「妳就睡那張床啦。」
「......你房間居然那麼乾淨。」
這一段中，是以敘述來帶出房間很乾淨這件事，但實際上，如果將第一句話中的一部份拿掉，改寫成這樣：
我打開我的房間門。
「妳就睡那張床啦。」
「......你房間居然那麼乾淨。」
打開房門以後到底怎麼樣，這邊隨意補充即可。
在這個段落裡，如果直接將敘述刪除，由角色來說出對房間的感想，更能免於作者自說自話的感受。
也就是說，與其讓作者直接告訴讀者「房間很乾淨」不如讓角色「覺得房間很乾淨」。
另外，這部作品也有一個敘述上可以增強的地方，就是敘述空白處明顯過多。
例如，黃育晴這個角色，在故事的前半段只有稍稍提及她的衣著，對於這個角色的明確敘述則是完全沒寫到。
身形、長相、風格……一個人物應該由很多部分組成，有虛有實，但故事中都沒提及，連帶就會造成人物很難塑造出形象。
要說到寫女子，我認為蒲松齡的《聊齋誌異》很適合拿來舉例。《聊齋誌異》中寫了形形色色的女子，不論是活的死的，是人非人，書中都找得到個相對應角色來談。
這裡引用其中的一篇文章，叫做〈嬰寧〉。寫的是一個愛笑的漂亮女子，與俗世書生的故事。
用一個關鍵詞來貫穿嬰寧這個角色，就是「笑」。故事中不斷地提及嬰寧如何愛笑，藉以勾勒出嬰寧的模樣。
譬如，嬰寧初登場時是這麼寫的：
有女郎攜婢撚梅花一枝，容華絕代，笑容可掬。
在中間則又寫：
良久，聞戶外隱有笑聲，媼曰：「嬰寧，汝姨兄在此。」戶外嗤嗤笑不已，婢推之以入，猶掩其口，笑不可遏。媼瞋目曰：「有客在，咤咤叱叱，是何景象？」女忍笑而立，生揖之。
後段則是嬰寧由笑到不復笑的情節，再以蒲松齡一貫的評論手法收尾：
異史氏曰：觀其孜孜憨笑，似全無心肝者，而牆下惡作劇，其黠孰甚焉。至悽戀鬼母，反笑為哭，我嬰寧殆隱於笑者矣。竊聞山中有草，名笑矣乎。嗅之，則笑不可止，房中植此一種，則合歡忘憂，並無顏色矣。若解語花，正嫌其作態耳。
可以看到，嬰寧這個角色，除了漂亮可愛一類「實」的外在，更以笑這個「虛」的內在增添角色形象。
那麼，你的角色呢？
我問的不只是女主角，而是故事裡的每一個角色。這些角色的核心在哪裡？為什麼要有這些角色？
這都是在建立一個角色以前必須自問的。
我認為製造出一個角色的理由，不能單純只是「因為主角應該要有一個朋友」、「她是這部作品的顏質擔當」這樣的理由。
譬如：這個角色原本是怎麼樣的？經過了這個故事，他變成了怎麼樣的？
如果一個角色從頭到尾，都沒有因為故事而產生絲毫變化，故事也不因這個角色而有什麼劇情大轉折，那……就非常離奇了。
這表示：這段劇情對他沒有任何影響，他也沒有對劇情產生任何的影響。
那麼，要這個角色幹嘛？
我會說這一段，其實並不是在說你的角色沒有靈魂、很糟糕之類的。我想說的是，這是「大部分作品」都會出現的常見現象。越早開始有意識地防止這種情況發生，對於後續劇情的掌握越有幫助。
三、關於劇情
我一般是不太談明確的劇情，不過，因為這部不是奇幻類的作品，沒有世界觀設定這種元素來增加讀者的黏著度，所以我必須特別將這個部分拉出來詳談。
我認為，這個故事的劇情，在同性質的作品中表現得很「可惜」。
為什麼我會這麼說？哪裡可惜？
簡單來說，我覺得這部作品將很多很有看點的段落，都被省略、放棄掉了。
例如最前面，女主角闖入男主角家中，一直到「轉眼間過了兩個禮拜」。
實際上，兩個禮拜對於一對陌生男女而言，是一段長得不可思議的時間。就算只是普通的情侶，倘若是在初戀階段，又是學生年紀，這兩個禮拜的時間，完全能夠讓兩人有非常劇烈的關係變化。
不說兩個禮拜，就連早上在一起下午分手，都是有可能發生的。
再來是父母回家這件事。一般這種類型的動漫畫中，秘密同居關係被父母發現，一向都是個充滿看點的高潮劇情。
但是，故事中用一句話就帶過了，連兩個人怎麼睡在一起都沒細說……
就像是拿了一手同花順，卻選擇蓋牌投降一樣可惜。
關於劇情這點，我認為多看多學是最重要的。在看其他人的故事時，除了單純享受劇情以外，每過一個段落，也可以適時地回顧劇情。好好地思考、記住故事中的「哪個點」讓自己怦然心動、血脈賁張。
說這些，並不是因為我想鼓吹抄襲、公式化、套路，只是，故事最重要的價值莫過於感動讀者，既然如此，一個劇情能從競爭中脫穎而出，成為作者們愛用的固定公式，則必然有其勾動人心的原因。
做個總結吧。
既然這是一篇青春愛情的輕小說，最重點的要素還是要放眼在「如何讓讀者心跳加速」。
心跳加速看似是一個抽象的名詞，很難說做就做，可實際上，如果善加分析、揣摩，再透過小說的技法，想製作出一個容易讓讀者心動的「故事架構」並非不可能。
以上是這次的評文內容，希望對你有幫助。
創作內容
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顧天晴的生活札記 (30)
