以下無雷：
《寄生上流》是2019年韓國導演奉俊昊執導的劇情長片，宋康昊、李善均、趙汝珍、崔宇植和樸素淡所主演。並在第72屆坎城影展的官方競賽單元中獲得金棕櫚獎，該片成為第一部獲得該獎的韓國電影。
如果你熟悉南韓電影，這個黃金組合是絕對不能錯過的。奉俊昊，2003年以一部「殺人回憶」再次證明南韓電影的實力，以五百萬觀影人次的紀錄橫掃當年的南韓電影市場和各大電影獎，至今仍是不少影迷心中的史上最佳韓國電影。
宋康昊，有南韓國民影帝之稱的男人，攤開南韓電影的歷史，這三個字的高度恐怕後無來者。他主演的三部電影「駭人怪物」、「正義辯護人」、「我只是個計程車司機」都突破了千萬觀影人次，殺人回憶也是他的代表作之一。
寄生上流講述一個窮困的家庭在一次的因緣際會下，與另一個富裕家庭搭上關係，有計畫地附著在上流社會的體系裡。
這部電影大概一半以上的時間，都是偏輕快的喜劇電影，而且引人入勝。為什麼我說一半呢？這就是奉俊昊導演的特色了。他很喜歡在我們習以為常的故事調性裡放入不協調的設定或創意，劇情最後的轉折弧度大概有五連髮夾彎這麼刺激。
我敢保證，不論你猜得多用力，都猜不到寄生上流的劇情，論現實面是有點不可置信，但象徵意義非常足夠而且發人省思，觀影過程也不會出戲，整段的處理方式大膽又充滿巧思，實在精彩。
本片的另一個看點就是攝影，好幾個畫面都非常有張力，而且帶著情緒，試圖把觀眾拉往某個方向，也有幾個慢移的畫面將你我生活中的平凡場景拍得非常美。
寄生上流的諷刺力道非常強，對社會現況也有非常多的批判，不只是南韓，連台灣的情況都能套用進去，非常感同身受。
例如對美國文化的盲目崇拜。社會普遍認為從海外歸國是有頭有臉的事情，當然也包括出國留學，或著我們都對知識充滿渴望，卻沒有意識到自己其實一無所知。
貧富差距所帶來的扭曲心態。我們既羨慕那些光鮮亮麗，卻也仇視和忌妒，但如果有機會，誰不想活在雲端之上？我們之所以恨，是恨自己生錯地方。
無法掌控自己命運的無力感。這大概是台灣跟南韓最強烈的共鳴之處吧，南韓雖然是個獨立的國家，但在很多層面都無法擺脫美國或國際的掌控，包括思想上的影響。
就這個層面而言，南韓真的是很了不起的國家，他們對自我的質疑和掙扎已經到了匪夷所思的地步，我們是不是自己的主人？這個社會是不是屬於人民的？這樣的生活是我們要的嗎？
在氣焰的民族自尊心底下，其實有著很深刻的反思，不論是病態的升學傳統，壓力極高的社會環境，無法改變的社會階級，在這個庸碌又殘酷的社會裡，若是連光鮮亮麗的成就都不能拿來自豪，還真不知道要信仰些什麼才能不帶著疑惑活下去。
寄生上流的結局看似充滿希望，其實是一個開放式的提問，我們每個人都能作答，但最有共識的答案絕對不是我們想看到的。
這部電影乍看之下很像藝術片，其實很平易近人，但其衝擊力也不輸給一流的藝術片，只能說，非常推薦給所有人。
以下有雷：
「如果我也有錢，我也會是個好人」
寄生上流最衝擊的，就是把貧窮和富裕的對比血淋淋地刻劃出來吧。
電影一開始，就有一幕戲是殺蟲員在路上消毒，住在半地下室的一家人沒有關窗戶，想說殺蟲劑也能順便給家裡消毒。煙霧瀰漫進屋子裡，薰到所有人不斷地抱怨，此刻我們心裡都明白奉俊昊的用意。
既是人，也是蟲。就像蟑螂一樣，一旦電燈打開，就嘩啦啦地躲到陰暗處。這樣的對比不斷出現在後面的情節裡。
宋康昊飾演的角色金基澤很早就意識到自己的卑賤。他一邊看著影片，一邊凌亂地摺著披薩盒子，空氣中全是殺蟲劑的味道，他空洞的眼神藏著憤怒。這樣的設定延續到後面，當他的妻子以蟑螂形容他們一家時，他的爆發非常真實。
後來大雨傾下，家裡被淹成湖泊，金基澤在體育館過夜與兒子對話，提到「沒有計畫就是最好的計畫」，其實他哪裡是沒有計畫，人生被逼到這個窘境，早就沒有掙扎的權利，只剩下憤怒。
社長在派對中要金基澤配合遊戲，強調這都是工作的一部分，有錢拿就乖乖做事。這不就是社畜嗎？那種被支配、被操控的卑微，在現實中生活的我們甚至沒自覺呢。
這些鋪陳讓他最後的爆發非常合情合理，但正因為如此，味道的設定在當下有點硬要。如果我是那位朴社長，看見場面都已經殺成這樣，急著送兒子去醫院了，我真的會在意那個味道嗎？
應該不會。這只是一個想讓觀眾同情金基澤的手法，但光是朴社長對金姬晶見死不救，就足以構成殺人動機了，我覺得可以讓朴社長在金姬晶和兒子之間做個明顯的取捨。
這一家人之所以能寄生在上流家庭，靠的就是一步步的精心計畫。調查敵人、撰寫對白、完美演技、資訊同步，簡直就是一場戰爭。
從這邊也可以看到，這些人雖然活在社會底層，卻不是毫無用處，更不是廢物。他們只是沒有證明自己的機會，當機會跟資源都被他人掌控時，時不我與的怨恨才是最可怕的。
這部戲的最強轉折，非常有US的既視感，但我覺得比US更有共鳴。活在地底的那個人，明明活得卑微卻又滿足眼下擁有的一切。對他來說，這個小地方就是他的人生。
這個角色把階級的上下差距又拉得更開，當你以為這個家庭夠慘了，沒想到還有更卑賤的存在，而更可悲的是，這兩個同樣活在底層的家庭竟然為了繼續依附上流而互相殘殺。
這種本能的、不經思考和妥協的鬥爭，雖然醜陋卻又充滿人性。(看看那些嘴砲空服員過太爽的奴隸們)
有一個畫面讓我印象深刻。主角一家人在比薩店吃飯時，店員隨手將比薩扔在桌上。明明這間店也只是一個小店，大家都為了生活在掙扎，卻因為店員知道這家人有多窮而出現鄙視，這種不經意的歧視才是最令人心寒的。
後來在客廳的戲，更是把蟑螂的形象具體了起來。這邊的台詞很巧妙，朴太太在前面的戲才震驚於車內搜到的內褲和猜想出來的毒品，在與丈夫親熱時卻又完全擁抱這兩樣東西，儘管虛偽卻也能理解這樣的想法。
這種虛偽也出現在他們辭職司機和管家的時刻，明明只要說開來就能化解那些猜忌，卻礙於「形象」而沉溺在自己的善良，這種近乎愚蠢的天真，大概是屬於富人的特權吧。
主角的家庭看似是寄生，其實是無法分離的共生關係，所謂的高度，就是底下墊著一層又一層的平凡，然後一層又一層的貧窮，不論這些有錢人搬去哪，都無法離開這種共生關係。
我超級喜歡這部片的結尾，看似是樂觀又進取的答案，其實是深不可測的絕望。當我們聽到金基佑的目標時，內心都會忍不住問一句：我們努力一輩子，真的買得起那種別墅嗎？
我們都知道答案，這個答案也意味著，金基澤的餘生都將在那狹窄的地下室度過，這是一個名為「資產階級」的監獄，沒有人可以跨越。
金基澤的命運，也如同絕大多數的我們一樣，一輩子都繞著那空洞又巨大的別墅，不論自願或非自願的，都無法避免這種近乎地心引力的現代自然法則。
金基澤剛見到地下人的時候，根本無法理解他怎麼會滿足於這種環境，但隨著時間不斷消磨，對命運不滿的金基澤也會接受吧，接受這個狹小的地下室，滿足那偶爾曬一下太陽的日子。
我想，只要那個地下室還存在，就永遠都會有人住吧。
創作內容
小說創作 (11)
