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【評文服務】逆演化

作者:顧天晴│2019-06-26 00:15:47│巴幣:10│人氣:258

作品名稱:《逆演化》
作品屬性:科幻、寫實、懸疑
 
 

一、關於角色

 
  雖說你自稱展開比較慢,但就我個人的觀點而言,這個開頭寫得很不錯。
 
  這邊所謂的好,是指文筆上的好。你的文字能讓我感覺到畫面。
 
  我完全想像得到,電影裡一個人捧著紙箱悄悄離職時的那個情境,也想像得到親戚對於離職的晚輩展開親情攻勢時,晚輩那種難以言喻的心情。
 
  短短的開頭中,我覺得自己看見了主角的樣貌──他大概是個孤僻,喜歡藏心事的上班族。
  這種負面,但不至於到冷感的人,我認為也挺適合懸疑的氣氛。由於主角是會對外在事情冷靜觀察,且負面情緒佔多的人,當這樣的人遇到理智難以解釋的事件時會有什麼反應。
  我認為,這應該要成為這部小說的看點。
  其實我認為,這樣的筆風寫法,也許會非常適合意識流的文學性作品。但我並不諳此道,充其量也就是一種感覺而已。

  而說到主角,又讓我冒出一些想法。
  接下來要提出的,都只是我個人的隨興論點,千萬不要當成什麼紮實的寫作理論,甚至我很歡迎,也很希望有人能針對這段內容與我交流。


  我認為,在不同類型的故事中,我們會因此而需要不同類型的主角。
  以英雄王道作品來說,因為本來就是一個「強大」的世界,一群「強大」的人,在做一些「強大」的事情,所以,我們會期待看到什麼?

  強大嗎?我覺得答對了一半。

  我認為,我們期待看到的,是主角的「強大和弱小」。


  強大和弱小,看似是相互牴觸的兩個詞,實際上卻像鹽與糖,具有相互調和、提味的作用。
  事實上,如果你希望一個角色立體,最直接的方式,就是賦予他「矛盾性」。

  正因為他是的必須強大的角色,他的弱小,才更容易植入人心。
  關於矛盾性,我最最喜歡的例子,源自於我最喜歡(沒有之一)的漫畫──東京喰種。
  在東京喰種裡,金木研永遠是強大的,卻也永遠都在展現他的弱小。正因為讀者看見了他的弱小,所以,當他不得不強大的時候,那份堅持,才能變得更有力道。

  我不會在這裡說太多劇情,因為我真的太喜歡這部作品了,甚至認為每個人都應該要看過一次。
  總之,我想說的是:以矛盾性的觀點來說,有時候,弱小比強大本身,更能證明一個人的強大。


  扯得有些遠了,我們說回《逆演化》這部作品。
  若將矛盾性放入這部作品,由於本文的重點是「尋常」世界裡詭異的「不尋常」,所以,如果這個主角本身太不尋常,反而會讓讀者的代入感降低。

  以這點來說,這部作品開頭中的主角就很符合「尋常」這個看點。
 
 

二、關於劇情

 
  本文選擇以「主角遇上人生重大事件的心境」作為起點。
  這種寫法本身的力度還算可以,由於在文章的最開頭,往往是讀者最有耐心的時候,只要不寫得太過,讀者都會「靜觀其變」。
 
  我就靜靜的看著你裝B,大概就是這種感覺。
 
  我在前面的評文曾經提到「讀者很沒耐心,三到六千字不滿意就會轉頭」卻又在這裡說「開頭是讀者最有耐心的時候」,看似是矛盾的兩個說法,但實際上,反而是一種相互呼應的理念。
 
  且聽我娓娓道來。
 
  假如你今天翻開一部男性認真向的戰鬥作品,開頭寫著:
 
  「我是龍傲天,這個世界最強之人。」
 
  我一定一秒闔上,慢走不送。
 
  但如果今天開頭的寫法稍改,變成:
 
  「舉目望去,盡是屍山血海。血泊之中,竟有一個男人爬出,狂笑不已:『終於!我龍傲天終於成了世界最強!』」
 
  這內容未必能對我的胃口,但至少我會認為──哦?這部作品好像有話想說?
 
  雖然同樣都是一開頭就來個「世界最強」,但前者的寫法,我只會覺得:「好,世界最強,恭喜你,掰掰。」
  而後面這種寫法,卻會讓我有更多的「為什麼」能去猜想。
  (若第一部作品是搞笑作品,則又另當別論。)
 
  沒錯,這又是「懸念」的手法了。
 
  在故事的開頭,讀者是最容易順著作者的思路去讀的。你說他是個平凡青年,我就相信他是個平凡青年;你說他是世界最強,那我就相信他是世界最強。
 
  你說的我都相信,但重點是,我相信了,然後呢?
 
  現在,我們回頭看看這篇故事好在哪裡。
 
  故事開頭做的很好,因為文中留下了足夠的懸念。
  為什麼主角要離職,而且還是偷偷摸摸地離開?他什麼時候才願意告訴他的大伯(還有讀者)關於離職的原因?主角的孤僻個性是否跟他離職有所關聯?
 
  當然還有最重要的,在主角眼中看到的這些特別詭異的人,究竟是什麼身分?
 


三、關於缺點

 
  寫到這裡,我這次的評文似乎只有好話?
  然而,我必須先說聲抱歉,除非是好得讓我無話可說的作品,否則,我就算雞蛋裡挑骨頭也會挑出缺點來。
  畢竟,假如我只說稱讚的好話,也許看著讓人很爽,可爽完以後,這篇評文實則有跟沒有一樣,並沒有提出可改進的建言。
 

  所以,我還是有些意見想說。
 

  首先是排版。
  這個排版方式並無不可,如果翻閱的是較老派,較符合正統文學風範的作品,例如張愛玲、金庸等等,會很容易發現這樣的排版方式。
 
  一般來說,他們每段文字較多,分段比較少,導致文章段落看起來都會很大一片。
 
  對於習慣讀輕小說的年輕讀者來說,這種排版方式由於一次要看比較多字,當然會比較吃力。
  如果之後有考慮往網路連載的方向發展,我認為,可以在分段的方式上重新著墨,以容易看、輕鬆看為出發點,試著將每個段落的字數減少。
 
 
  另外,前面有提到過,作者通篇採用主角略帶冷淡的視角,細細地感受眼前每一個人的怪誕,再加上一點負面的情緒,去猜測故事裡每一個人的關係。
  所有藏在故事裡的詭異處,都因主角疏遠的目光,而有了恰到好處的距離。
 
  然而,當故事來到後段,本該是最精彩的主線劇情,力度反而弱了下來。
 
  我認為,這可能的理由有幾個:
 

  第一,因為主角變得「不尋常」了。
 

  就像我在關於角色中提到的,徐臣這位主角的矛盾性,其實源自於一個尋常人,進入不尋常的世界時的衝突。
  但在故事後段,當徐臣成為了「他們」的理解者,甚至是「他們」的一員後,原先存在於角色設定裡的「尋常」部分消失了,衝突也隨之消失了。
 
  更進一步地說,讀者什麼都不懂,因為讀者只是尋常人;徐臣懂了,徐臣已經不是尋常人了。
 
  「共鳴」也就消失了。
 

  第二,我認為是因為劇情上的力道不足。
 

  前面鋪陳許久的劇情,經由男孩的反覆出現,好不容易提升至詭異、噁心的程度,但最後王可瑩和男孩做的事情,卻有些跟不上緊張刺激的氣氛。
 
  有點像是……
  今天在學校裡,你被一群混混把圍在廁所角落,眼看是怎麼樣也逃不過了,結果……
  這群混混居然只是彈了一下你的額頭,說句:「下次注意點啊!」就轉頭走了。
 
  「什麼鬼?」你摀著額頭,瞠目結舌,滿腦子只剩這個想法。
 
  我差不多是這種感覺的。
 
  倒不是說吃鈔票這件事情多正常,但如果你打開電視節目,看一些專門在講中國、印度奇人奇事的節目,你會發現,他們做的事比這還要詭異多了。
 
  什麼懸浮坐立、吃泥土、喝汽油……雖然有些很明顯都是假的,但我想說的是衝擊感上的問題。
 
  我承認,拿一部作品的內容與其他作品比較,是一件很奇怪且不恰當的事情,但我感受到的情況,其實很像看電影會發生的一種情況。
 
  當我們回去看大約十年前的科幻電影,電影中想像西元2020年會是什麼模樣時,仔細一看,你會發現……
  如果有手機,大部分都只是智障型手機的變種而已。
  這時,我們再回頭看看活在2019的自己,我會突然覺得好笑,很想告訴拍攝當年的編劇與導演:「才不是那樣!」
 
  簡單來說,就是讀者預期要看到「更猛的」,結果你給的不夠猛,還顯得有點清淡了。
 
 
  另外,最末段主角的反應,我認為是在探討「慾望」、「快樂」、「本能」等等的獸性,與現代人類之間相互牴觸的矛盾。
 
  這的確很符合作品名稱「逆演化」的涵義,但這段劇情中,主角只是一個勁地笑,實則什麼都沒做。
  雖然客觀的描寫上十分到位,但整體來說,作者偏向意識流的冷淡文筆風格,並不足以──或者說不適合更為恰當──支撐起如此火熱的情緒。
 
  雖然我知道主角在笑,但我沒辦法感同身受。以這部主打「尋常中的不尋常」來說,一旦這種出戲的狀態產生,作品吸引人的程度便會大幅下降。
 
  我並不希望去更動作者本人的想法,但以我讀者的立場,我會希望──增加徐臣平凡的程度,同時增加男孩這群人不平凡的程度。
 
  他們最終可以是殊途同歸的同一種人,但在這相同之上,卻又必須做出他們的「不相同」。
 
  讓平凡的人,被迫去理解一些不平凡的事。如果你看過《盜墓筆記》,我想你會明白我的意思。
 
 
 
  最後,說點私心的。
 
  由於我自己非常喜歡這篇作品,若你願意再往下寫,或者不介意與我再進一步討論,我很樂意提供幫助。

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